Schmerzensmann

- Lindenholz

- drei vertikal auf Stoß verleimte Bretter

- Brettfugen original mit zweitverwendeten Pergamentstreifen gesichert

- skizzenhafte Unterzeichnung erkennbar in Infrarot Reflektographie

- Mischtechnik

- nach 1844, mit aufschabloniertem Neorenaissance-Muster

[Cat. Coburg 2018, no. 13, 80-83]

Probe entnommen von 26,4 cm unterhalb der oberen Kante aus einem Bereich des Motivs, auf welchem der Hintergrund um die Figur des Schmerzensmannes gemalt wurde.

Betrachtet mit 1000x Vergrößerung unter sichtbarem Licht und UV

Histochemischen Nachweisverfahren auf Proteine und Öle durchgeführt: Ponceau-Rot S für Proteinen und Sudanschwarz B für Öl

Rasterelektronenmikroskop (200x)

Für die Auswertung siehe untersuchungsbericht sowie [Eble 2002, 23f.]

- aus Drei vertikal angeordneten Lindenholz Brettern zusammengesetzt (von Links 20,3/20,9 cm; 14,4/14,1 cm; 12,9/11,2 cm), stumpf verleimt, Maße 75 x 48 cm, dicke ca. 0,8 cm [1]

- Rechte Brett tangential aus dem Stamm geschnitten, mit zwei Äste; die Beiden Anderen sind radial geschnitten

- Bearbeitung mit dem Hobel

- Fügen auf der Vorderseite überklebt mit Pergament (stellenweise schriftzeichnen erkennbar in der Röntgenaufnahme)

- rautenförmige Ritzen entlang der Fugen lassen auf eine rückseitige Fugensicherung schließen

- umlaufend abgesetzt; die dicke der Tafel wurde im Randbereich um 0,7 cm verringert (Falz oben und unten 2,8 cm; rechts und links und rechts 0,8 cm)

[1]Holzart untersucht 17.12.2001, H. Piening, Werkstatt für Gemälderestaurierung, Schloss Nymphenburg [Eble 2002, 113]

Vorleimung auf der Holztafel (Schmutzpartikeln = Kohle); histochemische Nachweis auf Proteine

Grundierung zweischichtig sehr dünn: 1. Weißlich opak unter sichtbaren Licht; unter UV gelb-grün und kristallin; doppel so Dick wie der zweite Schicht; 2. transparenter, unter UV kräftig Gelbton; bei beiden histochemische Nachweis für Proteine; mit REM wurde Calciumkarbonat als Füllstoff identifiziert; oben und unten bis zum Rand glatt aufgetragen. (links und rechts wurde der Bildträger leicht beschnitten.)

Imprimatur: sehr dünne halbdeckende Schicht mit einem hellgelben Farbton

Mit einem Pinsel ausgeführt, sparsame lineare Unterzeichnung mit schemenhaften Andeutungen von Augen, Mund etc., Lavuren für Licht- und Schattenpartien; genutzt als Stütze für die Malerische Ausführung

Malschichten: sehr dünn; glatt und nicht in einzelnen Schichten, sondern in einer verkürzten, rationellen Lasurmalerei aufgetregen. Da Randbereich nicht bemalt vermutlich würde die bereits grundierte Tafel direkt im Rahmen gemalt. Nachweis für Öl; mit REM Calcium und Blei identifiziert

Der Künstler begann mit der Anlage des Inkarnats zunächst nass in nass teils gestupft, teils geestrichen und mit der Hand vertrieben; im Bereich der Bauchhöhle mit einem Grauton gestupft. Auch sichtbar auf der Röntgenaufnahme. Bleiweißhöhungen ,mit breitem Pinsel aufgetragenen Braun- und Grautöne bei den Lasuren im Schatten mit grobgemahlene Pigmentpartikel; Kopf sehr detailiert mit feiner Pinsel strichelnd; Haar dunkelbraune Lasur als Grundton, einzelne Strähnen mit verschiedene Brauntöne, aufgetragen mit finem Pinsel; Hintergrundfarbe nicht sorgfältig genug angerieben sehr körnig

Überzüge: Ursprüngliche Überzug als Inseln vorhanden

Profilrahmen, vermutlich zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts; Nadelholz, das sich aus fünf Einzelprofilen zusammensetzt

Auf das tragende Profil sind drei kleinere Zierleisten aufgeleimt. Zwischen den beiden Leisten auf der Innenseite wurde eine mit Blattornamenten (aus Prägemasse) verzierte Leiste angebracht; die außen Leisten wurden mit Waschgold überzogen und schablonierter Ornamentik wurde mit Bronze in Leim aufgetragen.

[Eble 2002, 15-21, 23-34]

• in fünf Überarbeitungsphasen in großem Umfang übermalt

[Cat. Coburg 2018, no. 13, 80-83]

Bildträger:

• konvex gewolbt; beide Fugen haben sich größtenteils geöffnet; vier Risse in den Brettern

• Fugenüberklebung aus Pergament hat sich an mehreren Stellen gelöst

• abgestoßene Kante im unteren Bereich des linken Randes

• links und rechts beschnitten, hier auch Fraßgänge von Holzschädlingen sichtbar

• Ausfluglöcher auf der Rückseite, besonders im linken unteren Bereich sowie um die linke Fuge

Bildschicht:

• Grundierung und Malschicht besonders in den mit Pergament überklebten Bereichen abgehoben sowie Stauchung der Bildschicht; eventuell auch geringe Haftung der Grundierung auf dem Pergament

• Übermalung bedeckt Kittungen im Bereich der Pergamentüberklebungen; auch im Bereich um die Fugen großzügig, mehrmals übermalt; nachgedunkelt; im Inkarnat retuschiert an beriebenen und abgesplitterten Craquelérändern

• mindestens vier weitere Überzüge; der letzte Auftrag (mit einem Pinsel) ein AW 2 Kunstharzfirnis, jetzt vergilbt und verschmutzt, aber in älteren Schichten auch Naturharzfirnisse unter anderem Dammar, Mastix, Kolophonium

[Eble 2002, 34, 46-51]

• restauriert von Inga Pelludat, Bayerische Schlösserverwaltung, München

[Cat. Coburg 2018, no. 13, 80-83]

• veränderte ältere Retuschen mit Punktretusche überarbeitet

• Mikroklimavitrine angefertigt für das Gemälde

[Restauro 2004]

• als provisorische Lösung Polyamid-Folie auf der Gemälderückseite angebracht

[Eble 2002, 89]

• um 1900 Elemibehandlung

(Stempel auf der Rückseite der Holztafel: Bezeichnung No. 21/90, Restaurator Dr. Büttner-Pfänner zu Thal)

[Eble 2002, 1, 66-69]

Nach [Brunner und Seelig 1990] erhielt 1811 der Hofmaler Johann Heinrich Krüppel den Auftrag schadhafte Exemplare „auszubessern und zu restaurieren“. Sie bestätigen, dass bis 1833 177 Exemplare von ihm restauriert worden sind.

[Eble 2002, 58]

Weitere Maßnahmen konnten von der Tafel abgelesen werden:

• Schwalbenschwanz im unteren Bereich der Fuge zwischen dem rechten und linken Brett eingefügt; nachdem dieser aus der Tafel fiel, wurde eine kleine Leiste angeleimt und mit zwei Nägeln befestigt

• Unterkante zwischen rechten und mittleren Brett ein Wellblech (Eisen) eingeschlagen

• zwei horizontal verlaufende Gratleisten in die Rückseite eingelassen

• Fugen mit Leim stabilisiert, die rechte Fuge mit Knochenleim, die linke Fuge mit Weißleim

Fünf Stufen von Übermalung:

1. Firnisabnahme, Übermalungen (schwer Löslich) und Kittung (weiß und porös) vorwiegend im Bereich der Fugenüberklebungen

2. Bereich der Fugenüberklebungen Kittung (graue auf rotbraun, zweischichtig, Ölgebunden)

3. Partiell gereinigt; Kittungen (weiß und wässrig gebunden); großzügige Übermalungen

4. Kleinere Retuschen, Kunstharz AW2 aufgetragen, vermutlich neueren Datums (1960/70er?)

5. Retusche im Gesicht

Zierrahmen:

• ursprügngliche Rahmen: Nutleistenrahmen

• für die zweite Nutleistenrahmung wurde von rechter und linker Kante ein schmaler Streifen abgesägt

3. Falzrahmen

4. zwei Stempel bestättigen, dass die Tafel Ende des 19. Jahrhunderts in der heutige Rahmung fixiert wurde.

[Eble 2002, 59-66]