Philipp Melanchthon

Untersuchung im sichtbaren Licht, Streiflicht, mit Mikroskop bei zu 40-facher Vergrößerung, unter UV-Einfluss, mithilfe IR-Reflektografie.

- in einfacher Leinwandbindung gefertigtes Gewebe, 8x8 Fäden/cm²

- relativ dicke Fäden, dicht gewebt

- anscheinend zweischichtige Grundierung, zunächst weißer, dann rotbraun pigmentierter Auftrag

- im IR wenige dünne Linien (Nasenflügel, Augen, teilweise Kontur des Gesichts) erkennbar

- in ölhaltigem Bindemittel angeriebene Pigmente, opake, Farben

- Auftrag mit Pinseln unterschiedlicher Stärke, helle Ausmischungen hochviskos, mit deutlichem Pinselduktus aufgetrocknet, dunkelpigmentierte Farben niedriger viskos, glatter aufgetrocknet

- mehrschichtiger Aufbau, dabei flächige Unterlegung der "Grundformen". Hintergrund in mittlerem, grünstichigem Blauton, Gewandteile schwarz, Inkarnate in mittlerem Inkarnatston

- Modellierung des Gewandes mit helleren Ausmischungen

- in den Inkarnaten Schattenpartien je nach gewünschter Tiefe in braun und rot angelegt, Augen mit dünnen braunen Linien umfahren, Modellierung der Gesichtszüge mit dunkleren und helleren Ausmischungen des Grundtons, Iris in dunklem Braun angelegt, Pupillen und Umrahmung in Schwarz, Lichter in Orange und Gelb aufgesetzt, Oberlid rotbraun, Unterlid in hellem Inkarnatston nachgezogen, Augapfel in Weiß mit geringer Beimischung schwarzer Pigmente aufgesetzt

- abschließend Außenkonturen mit Blau des Hintergrunds umfahren, Bereiche des Hintergrundes stupfend nachgearbeitet

- markanter Farbauftrag im Inkarnat (sichtbar in IR); dieser im Vergleich mit den Cranach und seiner Werkstatt zugeschriebenen Porträts ungleich dickschichtiger, mit deutlichem Pinselduktus.

- vermutlich keine originalen Überzüge vorhanden

- vermutlich 20. Jh., in der Art italienischer Plattenrahmen der Renaissance gehalten, von zwei Perlstäben begleitetes, mittig laufendes Flechtband. Perlstäbe vergoldet, Flechtband mit ockerfarbenem Anstrich

- in den Ecken aufgesetzte, quadratische Holzplättchen mit aufgenagelten, runden, patinierten Metallbeschlägen

[Kurpfälzisches Museum Heidelberg, revised 2022]

• konservatorisch stabiler Zustand, mehrfach restauriert

• Bildträger:

Vermerk auf alter Karteikarte: „Öl auf Leinwand auf Holz aufgezogen.“ Vermutlich spätere Marouflage, Gemälde ursprünglich wohl auf Rahmen aufgespannt – am unteren Rand alte Umbruchkante erhalten.

Vermutlich in den 1960/70-er Jahren abgenommen und auf in Ripsbindung dichtgewebtes Gewebe (12:10 Fäden/cm²) doubliert, Klebemittel augenscheinlich Kleister, auf Keilrahmen aufgespannt. Originaler BT ringsum beschnitten, endet etwa 0,2 cm vor den Umbruchkanten der Doublierleinwand. Am unteren Rand geht die Malerei bis zur Schnittkante, an den anderen Seiten wird sie durch etwa 0,5 mm schmale Streifen begrenzt, die die oberste rote Grundierschicht zeigen

• Grundierung/Malschicht:

gute Haftung der Schichten untereinander, großflächige Verpressungen durch Druck beim Doublieren, Gewebestruktur zeichnet sich deutlich ab; Oberflächenstruktur erinnert stellenweise an Abklatschtechniken, eventuell bedingt durch Erweichung des Malschichtgefüges beim Doublieren; vor allem in Hintergrund und Gewand zahlreiche Fehlstellen, gekittet und retuschiert

• Überzüge:

letzter Überzug mit Dammarfirnis, im Bereich von farblichen Ergänzungen matt eingeschlagen, unregelmäßiger Oberflächenglanz

[Kurpfälzisches Museum Heidelberg, revised 2022]

Rahmen: Gehrungen links unten und rechts oben neu verleimt, Aufdoppelung; Säubern, Auskleiden des Falzes mit Filz, Einrahmen, Rückseitenschutz aus Hartfaser

Gemälde: Retuschen mit Aquarell überarbeitet, Auftrag eines Dammarfirnisses