Venus und Amor

Untersuchung im sichtbaren Licht, Streiflicht, mit Mikroskop bei zu 40-facher Vergrößerung, unter UV-Einfluss, mithilfe IR-Reflektografie

- vermutlich Buchenholz, ein tangential geschnittenes Brett, zu den Rändern hin leicht unregelmäßig über eine Breite von bis zu 1,5 cm abgefast

- weiße Grundiermasse, vermutlich Leim-Kreidemischung, eventuell mit öligen Zusätzen

- dünner Auftrag, geglättet

- skizzenhafte, im Wesentlichen auf Umrisse und wenige Binnenlinien beschränkte Unterzeichnung mit dunkelpigmentiertem, trockenem Unterzeichnungsmedium

- auffällige unterschiedliche Strichführung im Gesicht der Venus: die Striche sind hier im Vergleich zu denen der übrigen Bildelemente verhältnismäßig stark, sehr gleichmäßig durchgezogen, eventuell durchgegriffelt

- ansonsten meist formsuchende dünnere Linien, selten längere Schwünge, oft mehrere Ansätze, viele sich überlagernde Entwürfe, z.B. im Bereich der Beine und Füße der Venus – heraldisch linker Fuß zunächst weiter vorne angegeben

- an der Gestalt des Amor fallen besonders die unterschiedlichen Flügelstellungen auf: endgültige Formbestimmung mit wenigen dickeren, kürzelhaften Linien; insgesamt starke Orientierung am Holzschnitt, jedoch in der endgültigen Festlegung zurückhaltender – Flügel des Amor kleiner; Köcher nur im Entwurf sehr dünn angegeben aber nicht stärker nachgezogen

- Kontrapost der Venus und damit S-förmige Körperverschiebung weniger ausgeprägt, Verlauf des Tuches Richtung Boden nur sehr schwach angedeutet, Baum rechts nicht angelegt, sondern erst in der Malerei ausgeführt

- öl- und harzhaltige Bindemittelsysteme, niedrigviskose Farben, wenigschichtiger Aufbau, schnelle Malweise

- Unterzeichnung oft frei umgesetzt – zahlreiche Formveränderungen

Überzüge:

- originaler Überzug vermutlich nur noch in Resten vorhanden

- Neuanfertigung aus den 1980-er Jahren, dunkelbraun lackierte, profilierte Leisten, Hohlkehle mit Wurzelholzfurnier, Eckverbindung auf Gehrung geschnitten

[Kurpfälzisches Museum Heidelberg, unveröffentlichter Untersuchungsbericht, 2021/2022]

Konservatorisch stabil, über die gesamte Bildfläche Ausbildung eines feinen Alterssprungnetzes. Mehrfach restauriert.

Bildträger:

• in horizontaler Richtung insgesamt leicht konvex verwölbt

Grundierung/Malschicht:

• über den angeschnittenen Holzstrahlen unzählige punktuelle Ausbrüche, diese zu einem früheren Zeitpunkt mit ölhaltigen Farben flächig übermalt

Überzüge:

• mehrere Schichten von Naturharzüberzügen, z.T. wachshaltig, vergilbt

Rahmen:

• konservatorisch stabil, leichte Abstoßungen entlang der äußeren Kanten

[Kurpfälzisches Museum Heidelberg, unpublizierter Untersuchungsbericht, 2021/2022]

Anlässlich der Ausstellung „Frauenkörper“:

• Abnahme von Firnisschichten und Übermalungen unter dem Mikroskop (Ethanol, Skalpell), dabei flächige lasurhafte Übermalungen im Bereich des Himmels teilweise belassen

• Retusche der kleinen Ausbrüche mit Gouachefarben (Horadam, Fa. Schmincke), Auftrag eines Firnisses aus Dammar in Shellsol A+T (1+3+3 GT), weitere farbliche Angleichungen an das Original mit Lasuren aus Harz-Ölfarben (Mussini, Fa. Schmincke)

• Auskleiden des Rahmenfalzes mit Filz (Klebemittel Methylcellulose), Einrahmung mit Federklemmen, Rückseitenschutz aus säurefreiem Karton

• Materialien mit Ausnahme des säurefreien Kartons (Fa. Klug) sowie des Filzes (Fa. Voigt) bezogen über Fa. Deffner & Johann

[Kurpfälzisches Museum Heidelberg, unpublizierter Untersuchungsbericht, 2021/2022]

Unbekannter Zeitpunkt:

• Übermalung der punktuellen Abplatzungen mit ölhaltigen Farben

[Kurpfälzisches Museum Heidelberg, unpublizierter Untersuchungsbericht, 2021/2022]