Altarretabel der St. Moritzkirche in Mittenwalde [Predella]: Schweißtuch der Veronika

Der Flügelaltar in Mittenwalde zeigt ähnlich wie der Altar in Neustadt den Cranachstil dieser Zeit ziemlich rein, aber vermutlich unter Anteil der Werkstatt bei der Ausführung.

[Friedländer, Rosenberg 1979, 79, No. 47B]

"Der Maler des Mittenwalder Retabels erfuhr Schulung in der Cranach-Werkstatt und schöpfte aus dessen Vorlagenmaterial. Darüber hinaus verwendete er druckgrafische Blätter von Dürer als Grundlage für seine Bildfindungen. Für eine Entstehung des Mittenwalder Retabels in der Wittenberger Werkstatt liefern die technologischen Befunde indes keinen Anhaltspunkt. Indem der Altar eine Stiftung der Kurfürstin Elisabeth von Brandenburg ist und die ursprüngliche Aufstellung in Berlin vermutet wird, stützen die Untersuchungsergebnisse vielmehr die These der Entstehung in einer Berliner Werkstatt. Dabei gilt es die Zusammenhänge mit dem Bernauer Altarretabel weiter zu untersuchen. Auch die Frage, ob diese Berliner Werkstatt mit der Wittenberger Cranach-Werkstatt im Austausch stand, bedarf weiterer Klärung. Zahlreiche technische und formale Übereinstimmungen mit einem in Osloer Privatbesitz befindlichen Altaraufsatz (http://lucascranach.org/PRIVATE_NONE-P142a) lassen schlussfolgern, dass dieses Retabel mit der Anbetung Christi zwei Jahre nach dem Mittenwalder Altaraufsatz vom gleichen Maler ausgeführt wurde. Indem auf diesem Retabel Friedrich III. abgebildet ist, bleibt es der künftigen Forschung vorbehalten, diesen Auftrag und die Beziehungen des Malers des Mittenwalder Retabels zum sächsischen Kurfürsten weiter zu untersuchen."

[Heydenreich 2016, 149-150]