Die Dreifaltigkeit

- Linde(Tilia sp.);

- astfrei, Tangental-schnitt

- sechs , vertikal verlaufend, stumpf verleimt

- Brettbreite: I: 24,8 (unten)/ 24,4 (oben), II: 13,8 cm (unten)/ 13,4 cm (oben), III: 16,1 cm (unten)/ 16,0 cm (oben), IV: 17,2 cm (oben)/ 16,9 cm (unten), V: 22,4 cm (oben)/ 21,9 cm (unten), VI: 11,7 cm (oben)/ 11,5 cm (unten)

- weder Schadstellenbehandlung noch Fugensicherung vorhanden

- Falz umlaufend, keine Befestigungsmarken, Falzbreite 16 mm, Falztiefe 10mm, Tafelrand (Spund) 14mm

- keine Formatveränderung

- weiß, vermutlich Kreide-Leim (nicht nachgewiesen)

- wegen punziertem Goldhintergrund relativ dick (bis 1,5mm), mehrschichtig

- keine Aussage möglich, Grundiergrat partiell am unteren Bildrand erhalten

- am unteren Tafelrand Spuren von Ritzung (nicht durchlaufend)

- keine Werkzeugspuren

- keine Imprimatur

- Pinselzeichnung, relativ klare Konturierung, locker gesetzte Binnenzeichnung in den Figuren, partiell formverdichtende Schraffuren (Christus)

- deutlich durchscheinend in den Inkarnaten.

- keine Ritzungen oder Hilfslinien

- weitgehende Deckungsgleichheit

- die Konturierung weist auf eine Übertragungspause hin, keine Arbeitstechnik erkennbar

Inkarnate:

- auf weißem Grund lasierend mit Grau-Brauntönen unterlegt. Die Höhen wurden dabei vermutlich schon in der esten Bildanlage leicht herausgewischt, so dass zum Teil die weiße Grundierung stehen blieb. Darauf liegen die Schattenuntermalungen, Braun-Grau, kühl, zu den Höhen auslaufend fein vertrieben. Nach Trocknung folgen die Zinnober-Ocker Weißausmischungen, nass in nass sehr fein, zum Teil über das Grau-Braun getrieben, so dass ein perlmutähnlicher Fleischton entsteht, diese Farbtöne bilden die Halbschatten. Für die Schatten bleibt die dunkelbraune/graue Untermalung stehen. In die nassen Fleischtöne werden partiell die Höhen mit Zinnober-Bleiweiß eingetrieben wobei zusätzlich wenige hellgraue Akzente gesetzt sind. Den Abschluss bilden feine Konturen in Brauntönen und feine Lasuren in den Dunkelheiten. Die Haupthaare flächig braun halbdeckend unterlegt, Dunkelheiten nass in nass einlasiert, nach Trocknung lineare Pinselzeichnung der Haare.

Erdboden halbdeckend untermalt , aufliegende Pinselzeichnung.

Gewand von Gottvater:

- In Ockernuanchen flächig untermalt und weich vertrieben, Gestaltung der Ornamente, Texturen und Schmuckwerk pastos mit feinem Spitzpinsel sehr grafisch ausgeführt.

- Inkarnat: gestrichen, halbdeckend, lasierend,

Wolken: nass in nass deckend Dunkelheiten mit Lasuren modelliert

Gewänder: deckend bis halbdeckend

Grün: flächig halbdeckend untermalt

- mittlerer Breite, feine Spitzpinsel.Farbkonsistenz in den Inkarnaten dünn bis sehr dünn. Ansonsten halbdeckend bis opak, stellweise pastose Konturen und Höhungen

- Hintergrund um die zentrale Darstellung der Hl. Dreieinigkeit mit Blattgold belegt (Glanzvergoldung auf rotem Poliment. Rautenförmige Punzierung, Umriss geritzt, Goldblattgröße: 9,5 x 9,5cm Punzierung mit größerer Punze am äußeren Rand der Vergoldung umlaufend

- nicht original; 1994 durch Thomas Jäger, Dresden, Fassung MdbK Leipzig

- Maße: 156 x 115,3 x 5.5 cm

- Linde

- Falzrahmen mit aufgeschraubtem Blendrahmen (bilden zusammen einen Nutrahmen.) Eckverbindungen verdeckt geschlitzt, Platte und innere Hohlkehle glanzvergoldet und patiniert, umlaufende erhöhte Außenkante, Außenseite und innere Fase schwarz, unterer Schenkel mit Wasserschlag., Profil rekonstruiert nach Originalrahmen "Kreuzigung" , Dessau, Johanniskirche

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

BESCHREIBUNG

Zeichengeräte/Material:

- flüssiges, dunkles Zeichenmedium, Pinsel

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung in zwei Schritten, beginnend mit einem helleren Medium, mit unterschiedlicher Strichstärke und überwiegend kurzen, oft unterbrochenen Linien; teilweise Schraffuren

Funktion:

- von grober Orientierung bis verbindlicher Vorgabe für die Malerei; Hauptkonturen und –binnenlinien angegeben; keine plastische Wiedergabe

Abweichungen:

- kleinere Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach d. Ä.

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

Weiße Grundierung und unpigmentierte Isolierschicht:

"Such an unpigmented oil-based isolation layer could be clearly detected on the Holy Trinity (c.1515) and the portrait of Christian II of Denmark (1523)"

[Heydenreich 2007 A, 98]

CDA ID/Inventory Number: DE_MdbKL_248

Querschliffnummer: EP 175

Farbkurzbeschreibung: blau

Entnahmeort: unbekannt (im Zusammenhang mit Übertragung der Bildschicht auf neuen Träger)

Entnahmenummer: 231

Untersuchungsverfahren: Lichtmikroskopie

Beobachtungen:

4. transparente Schicht > Firnis

3. braune Schicht mit braunen transparenten und schwarzen Pigmenten

2. blaue Schicht mit blauen, weißen und einzelnen erdroten Pigmenten (vermutlich Azurit und Bleiweiß) > blaue Modellierung

1. graue Schicht mit weißen und schwarzen Pigmenten (vermutlich Bleiweiß und Pflanzenschwarz) > graue Untermalung

0. weiße Schicht > Grundierung

Kommentar: blaue Farbschicht auf grauer Untermalung, auf dem Blau eine indifferente braune Schicht und Firnis

CDA ID/Inventory Number: DE_MdbKL_248

Querschliffnummer: EP 174

Farbkurzbeschreibung: grün

Entnahmeort: unbekannt (im Zusammenhang mit Übertragung der Bildschicht auf neuen Träger)

Entnahmenummer: 230

Untersuchungsverfahren: Lichtmikroskopie, SEM-EDX

Beobachtungen:

4. braune glasige Schicht > Lasur oder Firnis

3. grüne halbtransparente Schicht mit grünen, schwarzen und weißgelben Pigmenten (EDX: Cu, Pb, Sn Kupfergrün mit Bleizinngelb und wenig Pflanzenschwarz

2. Beige-rötliche Schicht, zweischichtig aufgetragen (unten heller) mit weißen, zinnoberroten, schwarzen Pigmenten und glasigen Einschlüssen, vielleicht Inkarnat oder Bodenfarbe? (EDX: Pb, Fe, Cu, Si Bleiweiß, Pflanzenschwarz, wenig gelber Ocker)

1. weiße Schicht, unten stärker blasig, nach oben im Bereich der Grenzschicht zur Malerei dünne stark floureszierende Isolierschicht, Coccolithen vorhanden > Grundierung

0. Holz

CDA ID/Inventory Number: DE_MdbKL_248

Querschliffnummer: EP 173

Farbkurzbeschreibung: rotbraune Schollen

Entnahmeort: unbekannt (im Zusammenhang mit Übertragung der Bildschicht auf neuen Träger)

Entnahmenummer: 229

Untersuchungsverfahren: Lichtmikroskopie, SEM-EDX

Beobachtungen:

2. rote Schicht mit zinnoberroten, weißen, wenigen schwarzen, wenig gelben Pigmenten und glasigen farblosen Einschlüssen (im UV wenig auffällig) (EDX: Pb, Sn, Hg, Si, Spur Fe Zinnober, Bleizinngelb, Bleiweiß, etwas Ocker?)

1. weiße Schicht > Grundierung in voller Stärke, deutlich mehrschichtig, mindestens drei Schichten, untere zwei Schichten dünnner und stärker blasig, sowie mit stärkerer Fluoreszenz, d.h. bindemittelhaltiger, nach oben zur Malschicht dünner Streifen mit starker Fluoreszenz > Isolierung

0. Holz

CDA ID/Inventory Number: DE_MdbKL_248

Querschliffnummer: EP 172

Farbkurzbeschreibung: Inkarnat (vermutlich) auf Gold

Entnahmeort: unbekannt (im Zusammenhang mit Übertragung der Bildschicht auf neuen Träger)

Entnahmenummer: 228

Untersuchungsverfahren: Lichtmikroskopie, SEM-EDX

Beobachtungen:

3. hellrosa Schicht mit weißen und wenigen zinnoberroten und schwarzen Pigmenten (EDX: Pb, Hg, Spur Fe, Si >> Bleiweiß, Zinnober, Pflanzenschwarz und wenig Eisenoxid (Ocker?))

2. bräunlich transparente Schicht, nur ein schwarzer Partikel (im UV-Licht gelblich) > vermutlich Isolierung der Grundierung, die nach der Vergoldung aufgetragen ist (EDX: Spur Pb, ansonsten rein organisch)

1. Blattgold, ohne sichtbares Anlegemittel (kein Poliment!), vielleicht unbeabsichtigt fixiertes Blattgold, Stärke ca. 400 -500 nm

0. weiße Schicht > Grundierung, mehrschichtig, drei oder vier Schichten

Kommentar: Hier könnte ein ein im Bereich des nachfolgenden Inkarnatfarbauftrages auf der Grundierung haftendes kleines Goldblättchen den Beleg für den Auftrag einer unpigmentierten Isolierschicht liefern. Die Zwischenschicht liegt auf dem Gold aber unter dem Inkarnatfarbauftrag. Die Grundierung erscheint hier an der Oberfläche im Vergleich mit anderen Querschliffen weniger gelblich-transparent.

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

• seit der Restaurierung 1993/94 stabil

• leicht konvex verwölbt

• Rotlacke etwas verschossen

• Dammarfirnis 1994

Bildträger:

Leinwand auf Holz (Zustand von 1815 bis 1993) danach auf neue Lindenholztafel übertragen.

[Heiland, Exhib. Cat. Leipzig, Heidelberg 1997, 50]

[Beck 1995, 41-46]

Restaurierungs-Dokumentation 1993/94 (Beck, Mieth)

Video-Dokumentation der Restaurierung auf SVHS (Stefan Göök, Leipzig 1994), auf DVD kopiert

1972 Versuch konservatorischer Sicherungsmaßnahmen und Zustandbeschreibung durch Ingrid Käppler, Leipzig, (Bericht vom 27.3. 1972)

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Restaurierungsakte IV 1924-1932

Blätter 6.-29. Restaurierungsbericht von Walter Kühn, Leipzig [August 1925]. (336) "Die Dreieinigkeit" von Cranach d. Ä. [Inv.-Nr. 248] gereinigt, mit Terpentin abgerieben, regeneriert

34. Rechnung über Restaurierungsarbeiten am Städtischen Museum von Walter Kühn, Leipzig 6.9.1926.

35. "Die Dreieinigkeit" von Cranach d. Ä. [Inv.-Nr. 248] 115,-

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

MdbK Restaurierungsakte III 1890-1923

Blatt 49. Notiz über von Philipp Ritter durchgeführte Restaurierungen im Sommer 1896, Leipzig 20.7.1896.

Philipp Ritter hat am 20.7.1896 seine Restaurierungs-arbeiten begonnen mit: Nr. 248. Oberdeutscher Meister ¿Heil. Dreifaltigkeit¿ [Cranach d. Ä., Inv.-Nr. 248], die Restauration auch beendet. Neuvergoldung der Schäden des Goldgrundes wurde Vergolder Paul Ullrich (Berlin G. Königl. Museen am Lustgarten) überwiesen (Absendung des Bildes am 17. August 1896) (Rückkunft am 15. Februar 1897) Notiz über eine von Philipp Ritter durchgeführte Restaurierung 1895, ohne Datum.

1895 ¿Herr Ritter: [Nr.] 248 Oberdeutscher Meister [Cranach d. Ä., Inv.-Nr. 248] angefangen

Blatt 58. Brief von Paul Ullrich an Direktor Theodor Schreiber, Berlin 13.2.1897.

Das Gemälde [Cranach d. Ä., Heilige Dreifaltigkeit, Inv.-Nr. 248], an welchem er ¿den Goldgrund in der ersten alten Vergoldung restaurirt¿ hat, wurde am 12.2. der Bahn als Eilgut übergeben. Die Restaurierungskosten belaufen sich auf 36 Mark.

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

"Herr Lehmann, ein junger Künstler, hat die alte Farbe mit großer Geschicklichkeit und dem glücklichsten Erfolg auf Leinwand und neues Holz übertragen, welches bei der beträchtlichen Größe des Bildes umso schwieriger war."

[Quandt 1815, No. 123, Sp. 978/979][1]

[1] [Heiland, Exhib. Cat. Leipzig, Heidelberg 1997, 50]

1815 tiefgreifende Restaurierung durch den Kunstmaler Friedrich Ludwig Lehmann (direkt nach der Wieder-auffindung, Quelle: "Verzeichnis der Kunstwerke im städtischen Museum zu Leipzig", Leipzig 1881, S. VI ff.) Maßnahmen: Abtragung der Holztafel bis auf eine inhomogene dünne Restholzschicht, Verkleben des Bildes auf eine Leinwand mit Knochenleim. Unmittelbar danach oder etwas später auf eine Holztafel aufgezogen

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]