Christus und die Samariterin

- Lindenholz (Tila sp.); Holzartenbestimmung durch Dr. Peter Klein, 26.10.2013 Bericht vom 26.10.13 in der Restaurierungsakte

- 7 stumpf verleimte, vertikale Bretter; Breite: I: 9,6 unten/5,4 oben; II: 22,2 oben/18,8 unten; III: 19,3 unten/18,1 oben; IV: 13,2 oben/11,3 unten; V: 19,0 unten/18,3 oben; VI: 15,7 oben/12,4 unten; VII: 14,6 unten/12,1 oben

- Rückseite: in der sichtbaren Oberfläche(nur ca. 30% der gesamten Tafel einsehbar) keine Astansätze vorhanden, Tangentialschnitt

- im Zuge der Parkettierung rückseitig vollflächig geglättet

- Brettfugen, Äste und Wuchsstörugen im Holz sind mit Werg gesichert. Auf zwei älteren Röntgen-aufnahmen ist Fasermaterial deutlich zu erkennen

- Tafelrand: gerade, keine Hinweise auf eine Nut

- rechts und links beschnitten, am rechten Tafelrand sind Werkzeugspuren sichtbar (vermutlich Beil)

- Schadstellenbehandlung: rechts unten eine rechteckige Aussetzung ca. 3 x 7 cm, Position: von unten 37 cm von rechts 17,5 cm; links unten am Rand eine rechteckige Aussetzung ca. 3 x 10 cm, Position: 20 cm vom linken Bildrand, links oben in der Apostelgruppe, rechteckig ca. 30 x 3 x 1 cm, Position: 14 cm vom linken oberen Rand; Astränder: In der Schulter und Hüfte der Samariterin, linker Oberschenkel Christus, weitere Störungen in der Holzoberfläche: rechts neben den Füßen der Sameriterin und am Brunnen links neben dem Krug

- Weiße Grundierung. Vermutlich Kreide-Leim (nicht nachgewiesen)

- dicke Grundierung, ca.0.5 mm

- oben und unten auslaufend, sichtbare Grundierungsgrenzen, kein Grundiergrad, rechte und linke Seite reicht die Grundierung bis zum Rand(beschnitten oder nachträglich bearbeitete Kanten)

- keine Imprimitur, Ritzungen oder Werkzeugspuren

- sehr sparsame Pinselunterzeichnung

- schwach in den Inkarnaten sichbar

- keine Hilfsmitteln verwendet

- keine Veränderungen, deckungsgleich mit den Konturen

Figuren: Schatten und Halbschatten auf weißem Grund lasierend mit kühlen Grau-Braun unterlegt und weich modellierend vertrieben(gestrichen). im Bereich der Höhen bleibt die weiße Grundierung offen. Nach Trocknung folgen die Zinnober-Ocker Weißausmischungen, nass in nass sehr fein, zum Teil über das Grau-Braun getrieben, so dass ein perlmutähnlicher Fleischton entsteht. Diese Farbtöne bilden die Halbschatten. Für die Schatten bleibt die dunkelbraune/graue Untermalung stehen. In die nassen Fleischtöne werden partiell die Höhen mit Zinnober-Bleiweiß eingetrieben. Den Abschluss bilden feine Konturen in Brauntönen. Die Haupthaare sind flächig mit Ocker unterlegt. Nach der Trocknung sind linear Lichter und Konturen gesetzt.

Gewänder: deckend untermalt, nass in nass modelliert, helle Höhungen eingetrieben. Nach Trocknung verstärkung der Schatten mit Lasuren, über den roten Gewändern liegen ganzflächige Rotlasuren, die Schatten werden dunkler gestaltet.

Himmel: auf der weißen Grundierung liegt eine helles blau(Blau-Weißausmischung) Im oberen Teil ist das gleiche Blau mit höherer Farbdichte aufgetragen.

Grasflächen: dunkelbraun untermalt, darauf mit halbdeckenden Grünfarben grob angelegte Grasstrukturen, zum Schluß linear aufgesetzte Grashalme und Blätter.

Wald links: schwarzgrün deckend untermalt, nass in nass folgen die grünen Blattstrukturen, lineare Akzente und Konturen.

- lasierend bis deckend, pastose Höhungen (besonders Graslandschaft und Gewandteile, Haare

- spitz und Flachpinsel verschiedener Größen

- oben und unten schwarzer Bildrand, Breite: ca. 1-1,5 cm oben und ca. 2-2,5 cm unten

- verbräunte Grünlasuren

- keine Metallauflagen

- vermutlich 1. H. 19.Jh.; Maße: 178,5 x 127 x 6 cm; Nadelholz

- Farbe: vergoldet, Flächen matt vergoldet, patiniert aufgesetzte Halbrundstäbe polimentversilbert mit Goldlack überzogen. Konstruktion: Rahmen mit Einlegeleiste. Falzleiste ist Einlegeleiste (wahrscheinlich original). Eckverbindung auf Gehrung geschnitten, rückseitig überlappt durch eingearbeitetes Dreieck (alle vier Ecken). Dekor: In der Front auf der breiten Platte zwei parallel aufgesetzte, umlaufende Halbrundstäbe- in den Ecken übereinanderlaufend.

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Holzartenbestimmung: Lindenholz (Tilia sp.)

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- flüssiges dunkles Zeichenmedium, feiner Spitzpinsel

Typ/Duktus:

- feine Linien an wenigen Stellen erkennbar

Funktion:

- verbindlich für die Malerei wo sichtbar; Hauptkonturen und Binnenformen angegeben; keine plastische Wiedergabe

Abweichungen:

- kleine Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Jüngere

Anmerkungen:

- vermutlich nach einer Vorzeichnung

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

Bildträger:

leicht konvex verwölbt; gedünnt (vermutlich bis auf die Nullmaße der Gratnut, Einschubleisten waren wahrscheinlich vorhanden), geglättet und parkettiert. Einschubleisten(Eiche, 1 cm dick) blockiert. Mehrere Einlaufrisse entlang der vertikal aufgeleimten Parkettleisten(Nadelholz). Originale Brettfugen weitgehend stabil und geschlossen, was vermutlich auf eine Wergsicherung unter der Grundierung hindeuten könnte.

auf der Tafelrückseite partiell angeschnittene Fraßgänge. Verstärkter Befall im oberen und unteren Viertel der Tafel.

Im Bereich des dritten Brettes oben: Zwei große Holzergänzungen, siehe UV-Fluoreszenzaufnahme

Farbschicht/Grundierung:

normal ausgeprägtes Alterscraquelé, stabil, konservatorisch guter Zustand.Partiell sind einige Lasuren leicht verputzt, vorrangig die Grünlacke.

partiell stark retuschiert , siehe UV-Fluoreszenzaufnahme; alle Retuschen sind nachgedunkelt

Auf der Vorderseite: Im unteren Bereich Fraß-gänge mit eingefallener Malschicht (im Bereich der Stifterfigur)

Firnis:

kein Originalfirnis; homogen, gleichmäßiger Glanz, in den Vertiefungen und an den Rändern ältere Firnisreste.

Archivakte IV Restaurierung 1924-1932

6.-29. Restaurierungsbericht von Walter Kühn, Leipzig [August 1925].

(404) "Christus und die Samariterin" von Cranach d. Ä. [Inv.-Nr. 41] gereinigt, mit Terpentin abgerieben, regeneriert

[mit roter Tinte:] "o. M. am Himmel ist eine große Nachmalung, deren Farbe sich stark verändert hat und dadurch sehr stört. - Holztafel teilweise stark vom Wurm zerfressen. Riß falsch verleimt." 37. Rechnung über Restaurierungsarbeiten am Städtischen Museum von Walter Kühn, Leipzig 26.12.1926.

"Christus und die Samariterin" von Cranach d. Ä. [Inv.-Nr. 41] 70,-

Auslagen für Parkett 94,-

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Archivakte III - 1890-1923

(49) Notiz über eine von Philipp Ritter durchgeführte Restaurierung 1895, ohne Datum. 1895 Herr Ritter: Nr. 41 Cranach [Inv.-Nr. 41], begonnen und vollendet

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]