Abschied Christi von Maria

"Die Röntgenaufnahme zeigt, dass allein die Inkarnate Christ, Mariens und Maria Magdalenens mit Bleiweiß plastisch aufgebaut worden sind. Die Gesamteindruck der Aufnahme bestimmenden Grauwerte - so bei den Gewändern - belegen, dass der Maler überwiegend die Buntpigmente mit Bleiweiß ausmischte und mit 'Bleiweißlichtern' schließlich die Oberfläche akzentuierte. [...] Diese recht rationelle, auf einen schichtweisen Aufbau der Malschicht verzichtende Technik ist typisch für die Malweise Cranachs und seiner Werkstatt, besonders für die Zeit des zweiten und dritten Jahrzehnts."

[Emmendörffer 1997, 172, 173]

"Eine mittels Feder aufgetragene Unterzeichnung die in den Gesichtern die Form mit kurzen, kommaartigen Strichen beschreibt und eher zögerlich wirkt. Die Ausarbeitung der Gewandpartien wirkt hingegen freier. Besonders charakteristisch sind die Ärmel und Mantel Christi: Langgezogene, drahtig, abknickende Linien markieren den Verlauf der Falten, welcher auch in der Malschicht recht genau eingehalten wird. Kennzeichnend für diesen Bereich sind gerade bzw. leicht geschwungene Linien, die durch einen daran angesetzten kleinen hakenförmigen Strich abgeschlossen werden. [...] Sie ist für die Handzeichnungen Cranachs und seiner Werkstatt zu Beginn der 1520s Jahre typisch."

[Emmendörffer 1997, 173]

Unterzeichnung im Infrarot erkennbar, dunkles flüssiges Medium und Pinsel (?)

[unveröffentlichter Untersuchungsbericht I. Sandner]

"Die Figur Christi nach Befund der Röntgenaufnahme bis auf wenige Farbausbrüche noch weitgehend intakt [...]. Verluste der Malschicht besonders bei der Gruppe der Frauen, am wenigsten bei Maria [...]. Große Farbverluste an der Frontseite des Torbogens z.T. ergänzt wie auch bei der Hintergrundslandschaft."

[Emmendörffer 1997, 173]