Das Martyrium der heiligen Katharina

- Vier Bretter, Brettbreiten zwischen 19,5 und 26 cm, von oben links nach rechts: 24/24,8/24,7/21,5 cm, von unten links nach rechts 25,8/19,5/24/26 cm

- Brettfugen stumpf verleimt, Tafelrand gerade

- Keine Schadstellen im Holz sichtbar

- Brettfugen auf der Bildseite mit längeren Leinwandstreifen von 3,5 bis 5 cm Breite vollständig abgeklebt (Leinwand 15 x 15 Fäden/cm)

- Rückseite sorgfältig geglättet (original), braune Lasur möglicherweise aus späterer Zeit

- umlaufend am Rand mit Ritzungen markierte Kerben; dienten vermutlich zur Befestigung der Tafel in einem Falzrahmen (möglicherweise aus späterer Zeit)

- Drei horizontal verlaufende Gratleisten, vermutlich nicht original, aber möglicherweise entsprechend verlorenen Originalen

- Grundierung weiß, vermutlich Leim‑Kreide, relativ dünn

- Grundiergrat umlaufend erhalten

- Imprimitur: rosa Ausmischung (Bleiweiß, Mennige) ganzflächig streifig aufgetragen, im Oberflächenbild teilweise sichtbar

- umlaufend schwarzer gemalter Rand

Metallauflagen: erst während des Malprozesses verschiedene Gewänder vergoldet – zuvor detailliert mit Farbe ausgeführt

- Neuer Zierrahmen: Falzrahmen, schwarz gefasst

BESCHREIBUNG

Zeichengeräte/Material:

- flüssiges schwarzes Zeichenmedium, Pinsel

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung

- dünne bis relativ breite Linien; gelegentliche Schraffuren

Funktion:

- nur teilweise verbindliche Vorgabe für die Malerei; Hauptkonturen, Binnenformen und Gesichtszüge angegeben; wenig plastische Wiedergabe (Schraffuren)

Abweichungen:

- Präzisierungen der Form während des Malprozesses; Änderungen (z.B. Standort des Henkersknechtes)

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach d. Ä.

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

“The support consists of four broad lime wood boards in a vertical arrangement. The planks are almost twice as thick as usual (1.6 cm).

On the front the joins are completely covered with canvas strips (fi gs 44, 45). Three dovetailed cross-battens on the back are probably original.114 Such techniques of stabilising the joins are rare on Cranach’s painting supports.115 There are also other differences compared to later practices, which will be considered further on. There is little doubt that this painting support came from a different professional panel maker . The cost for transporting supports was relatively high compared to those of production.116 Was this support made at a place where Cranach stopped during his travels, perhaps even in

Nuremberg?117 The methods used are found on various Nuremberg supports of the same period.118“

[Heydenreich 2007 A, 65]

“On the panel depicting the Martyrdom of St Catherine (c.1508, ffig. 40), the black line on the upper and lower border ends with the barb, leaving some bare wood visible on the edge of the panel. The black paint covers the wood left and right

as far as the edge.52 A painting by Rembrandt , produced some 100 years later, may aid an understanding of this phenomenon (fig. 75). The Artist in His Studio53 shows a large panel standing on an easel. Grooved battens were temporarily attached to the upper and lower edge in order to stabilise the panel. It could thus be moved safely within the workshop. This assumes that there were similar pieces of squared wood as interim devices to exert a stabilising force used in the Cranach workshop during the early Wittenberg years. It is conceivable that they formed part of the temporary frame used during grounding when the aqueous medium might cause the panel to distort.54 It remains to be investigated whether they also served to hold the boards during joining.”

[Heydenreich 2007 A, 86]

“In X-radiographs of the Budapest Martyrdom of St Catherine (c.1508), changes in the choice of material, for example, gold leaf instead of a robe painted yellow, are revealed. The brocade robe of the falling prince, including the drawing of the pattern, was completed first with paint before being covered with

gold leaf and a new pattern (ifi gs 183, 184). To what an extent this alteration is a result of the artist reviewing the work from an aesthetic point of view or the commissioner expressing certain wishes cannot as yet be ascertained.”

[Heydenreich 2007 A, 216]

“Kopf und Oberkörper des Landsknechtes sind stark verändert. Der Henker war stärker nach rechts gebeugt. Durch die Zurücksetzung des Kopfes strafft sich der einst leicht gebeugte linke Arm, und der zum Schwert greifende rechte Arm erhält mehr Raum für den erwarteten tödlichen Schlag. Die Absicht einer erhöhten Dramatik war wohl der Grund für die genannten Veränderungen der Komposition.“

[Sandner 1998, 115]

„Kopf der Katharina: Neben der lockeren Linienführung des Umfeldes überrascht die konzentrierte, genaue Zeichnung mit zwar sparsamer aber verbindlicher Ausbildung der Details. Im Brustbereich sind sogar einige Schraffuren angelegt.“

[Sandner 1998, 116]

„Kopf des Landsknechtes: Der Kopf wurde in der Malerei deutlich nach links versetzt. Das Ohr der Unterzeichnung sitzt unter dem rechten Auge“

[Sandner 1998, 117]

20kV, 6mA, 2,20 min, 4 Filme

Analyse von Farbquerschliffen; Auflichtmikroskop; UV_Fluoreszenz; EDX:

Probenliste Heydenreich [136]

Querschliff_Nr: EP 053

Farbkurzbeschreibung: violettes Gewand auf schwarzer Untermalung

Entnahmeort: Falte Katharinengewand, violett auf schwarz

Entnahme_Nr: 054

Auflichtmikroskop: ja

Auflichtmikroskop_Foto: ja

UV_Fluoreszenz: ja

UV_Fluoreszenz_Foto: ja

EDX: ja

EDX_Foto: nein

Beobachtungsergebnisse:

5. Firnis

4. roter Farblack und glasig weiße amorphe Brocken, im UV schwach orange-rote Fluoreszenz.

EDX: Pb!, Al!, Spur Ca, u. K, d.h. roter Farblack auf einem aluminiumhaltigen Substrat

3. braunschwarze Schicht, große Schwarze und feine rote Pigmente, im UV auch Partikel mit gelblicher Fluoreszenz, Rot ohne charakteristische Fluoreszenz.

EDX: rote Pigmente Fe!, Si! d.h. silziumreiches Eisenoxidrot, Matrix auch Ca, Cu, Ti ‑‑ schwärzliche Untermalung aus Schwarz und Eisenoxidrot ausgemischt, geringe Anteile von Kreide? und Kupferfarbe (Sikativ)?

2. orangerosa Schicht ‑‑ orangerote und weiße Pigmente, im UV starke gelbliche Fl. und rote Pigmente orange leuchtend ‑‑ hellrote Imprimitur, in eine Kreidegrundblase hineingelaufen

1. Spuren von schwarzer Unterzeichnung, EDX nicht gemessen

0. weiße Grundierung

Kommentar: Die Unterzeichnung hier partiell sichtbar. Rosa Imprimitur. Auberginenfarbenes Gewand schwarz (mit Rotanteil) untermalt und mit rotem Farblack modelliert.

Probenliste Heydenreich [138]

Querschliff_Nr: EP 055

Farbkurzbeschreibung: roter Gewandstreifen auf der Hose

Entnahmeort: Schächer, linke rote ganz dünne Gewandlinie unter der Hand

Entnahme_Nr: 057

Auflichtmikroskop: ja

Auflichtmikroskop_Foto: ja

UV_Fluoreszenz: ja

UV_Fluoreszenz_Foto: ja

REM/EDX: ja

REM/EDX_Foto: nein

Beobachtungsergebnisse:

3. rote Schicht, zinnoberrote Pigmente, im UV blutrot, keine weitere Schicht erkennbar

2. weiße Schicht, hellgrau‑weiße Hose,

EDX: Pb und Spur Ca, Untermalung aus Bleiweiß

1. orangerosa Schicht, weiße und orangerote Pigmente (im UV orangerot),

EDX: nur Pb, Imprimitur aus Bleiweiß und Mennige

0. weiße Schicht nach oben transparenter, Grundierung

Kommentar: Auf weißer Grundierung bleihaltige Imprimitur (Bleiweiß und Mennige). Hose Hellgrau-weiße untermalt und abschließend zinnoberroten Streifen aufgesetzt.

[Heydenreich, unveröffentlichte Untersuchungsberichte, 1994]

Maßnahmen:

• Abnahme von Firnis und alten Retuschen/Übermalungen

(Vgl. Aufnahmen von Vor- und Nachzustand in [Exhib. Cat. Kronach 1994, 300, 301])

[Heydenreich, CDA 2011]