Bildnis einer Frau

BESCHREIBUNG

Eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig zu erkennen.

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2020]

Der folgende Text fasst eine Untersuchung zusammen, die 2019 während der "Conservation & Technology Technical Report Week" im Courtauld Institute von Mirra Berridge und Christine Wilda durchgeführt wurde.

Bei dem Träger handelt es sich um eine Buchenholztafel, rückseitig abgefast und mit Spuren von einem Schrupphobel.

Die Maße 25,5 cm x 38,8cm entsprechen dem Standartformat B der Cranach-Werkstatt.

Eine Leim-Kreide-Grundierung mit Bleiweiß-Imprimitur wurde identifiziert. Calzium und Blei wurden in unterschiedlichen Konzentrationen in allen Bereichen nachgewiesen (RFA). Die Untersuchung mit dem Stereomikroskop zeigte den Auftrag der imprimitur mit einem Pinsel über der cremefarbenen Grundierung. In der Röntgenaufnahme sind entlang der Ober- und Unterkante geritzte Linien erkennbar, die, zusammen mit der über die Kanten getretenen Grundierung entlang der langen Kanten, eine Fixierung in einem Hilfsrahmen während des Grundierens suggerieren.

Im Infrarot ist keine Unterzeichnung sichtbar, was für diese Schaffensperiode der Cranach-Werkstatt nicht untypisch ist.

Die identifizierten Pigmente sind typisch für die erste Hälfte des 16. Jahrhunderts und die Cranach-Werksatt. Mittels RF-Ananlyse konnte die Verwendung von Blei-Zinn-Gelb in den gelben Bereichen des Gemäldes nachgewiesen werden.

Die Untersuchung bestätigte die Authentizität der Signatur auf der rechten Bildseite, die bei der Restaurierung 2008 freigelegt wurde. Das Craquelé-Netz, welches die gesamte Gemäldeoberfläche durchzieht, findet sich auch im Signaturbereich und indiziert damit dessen hohes Alter. Zudem entspricht es anderen Signaturen der Cranach Werkstatt und wurde - ebenfalls typisch für die Cranach Werkstatt - mit Blei-Zinn-Gelb ausgeführt.

Die Röntgenaufnahme weist in der Anlage des Gesichtes große Ähnlichkeit mit anderen Porträts dieser Periode auf, z. B. mit der "Sibylle von Cleve", 1526 (Weimar, DE_KSW_G12).

Im Vergleich mit anderen Werken aus der Zeit um 1526 wurden die Ketten auf gleiche Weise ausgeführt, gemalt mit klarer charakteristischer Form, die u.a. diesen Werken entspricht: Portrait of a Lady [US_MIA_57-10; FIN_FNG_AI316; PRIVATE_NONE-P152; RU_ESP_GE683; PL_WPM_Wil1518; DE_KSVC_M163; PRIVATE_NONE-P131; DE_SPSG_GKI30187; US_MFAH-SCBFH-1979-2 etc.]

Technologische Untersuchungen und historische Recherche bestätigten die Zuschreibung dieses Gemäldes an Lucas Cranach d. Ä. Die verwendeten Materialien und Techniken sind denen, in vorangegangen technologischen Studien von Werken des Künstlers sehr ähnlich und weisen die charakteristischen Materialien und Arbeitsmethoden seiner Werkstatt auf. Indizien weisen auf eine Entstehung um 1526 hin, eine Einschätzung, die durch die authentische Datierung bestätigt wird. Das gestickte "H" im Kopfschmuck der Dame und die Datierung schließen eine frühere Hypothese, es handle sich bei der Dargestellten um Margarete von Anhalt, aus. Zur Identifizierung der Dame sind weitere Recherchen erforderlich, auch wäre es hilfreich zu ermitteln, ob es ein Pendant zu dem Bild gibt.