Johannes Draconites

"Es handelt sich um eine ca. 0,7 cm dicke Holztafel. Augenscheinlich handelt es sich um Eichenholz. Die Ränder der Tafel wurden auf der Rückseite an drei Seiten unregelmäßig abgeschrägt."

"Im Infrarotreflektogramm sind feine Unterzeichnungslinien sichtbar, mit denen Konturen umrissen sind. Partiell sind auch Schraffuren erkennbar."

"In der blauen Hintergrundfarbe sind mikroskopisch keine blauen kristallinen Pigmente erkennbar.

Mittels RFA konnte bei der Erstuntersuchung kein Kupfer (Azurit) und kein Kobalt (Smalte) nachgewiesen werden. Die bei mikroskopischer Betrachtung sichtbaren tiefblauen Pigmente haben eine geringe Korngröße und eine rundliche Form. Möglicherweise handelt es sich um ein synthetisch(?) organisches Blaupigment. [...] Zudem konnte im Bereich der Haare eindeutig Chrom (Chromgelb) nachgewiesen werden. [...]

Es ist auffällig, dass in der blauen Farbe bisher keine Hinweise auf die Verwendung der im 16. Jahrhundert üblicherweise verwendeten anorganischen blauen Pigmente (Azurit, Ultramarin, Smalte) gefunden werden konnten. Es ist nicht auszuschließen, dass Indigo Verwendung fand, doch erscheint die tiefblaue Farbigkeit für natürlichen Indigo des 16. Jahrhunderts wenig typisch. [...]

Indem bei weiterer Auswertung der RFA-Spektren als Gelbpigment in der Malschicht (keine Retusche) eindeutig Chromgelb nachgewiesen werden konnte, welches erst kurz nach 1800 auf den Markt kam, ist eine Entstehung des Gemäldes im 16. Jahrhundert höchst unwahrscheinlich."

[unveröffentlichter Untersuchungsbericht G. Heydenreich, 2019]

BESCHREIBUNG

Zeichengeräte/Material:

- trockenes, schwarzes Zeichenmaterial, Stift

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung

- feine Linien

- Schraffuren

Funktion:

- verbindliche Vorgabe für die Malerei; die Linien geben Hauptkonturen an, und zeichnen die Binnenformen und die Gesichtszüge; plastische Wiedergabe mit Schraffuren

Abweichungen:

- kaum Präzisierungen der Form während des Malprozesses; kaum Änderungen

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- nicht möglich

Bemerkungen:

- vermutlich nach einer Vorlage

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2020]

Der Verlauf der Sprünge weist eine für Gemälde des 16. Jahrhunderts ungewöhnliche Form auf. Die Farbspritzer im Hintergrund und zahlreiche über die Craquelésprünge gemalte Kopf- und Pelzhaare sind für ein Gemälde des 16. Jahrhunderts ebenso ungewöhnlich.

Darüber hinaus überrascht, dass die grünlichen Lasuren im Hintergrund partiell über Bereibungen aufgestrichen wurden. Vermutlich wurden auch hier Alterungsspuren künstlich erzeugt.