Madonna und Kind mit Engeln

Bildträger ist eine nachträglich auf ca. 3 mm gedünnte Holztafel aus vier Brettern (oben von links ca. 3,5 / 28,4 / 8,5 / 21 cm) mit vertikal verlaufender Faserrichtung. Am unteren rechten Rand ist im Streiflicht eine Holzintarsie erkennbar, mit der vermutlich eine Schadstelle ausgesetzt wurde. Das unregelmäßig verlaufende Craquelé in Grundierung und Malschicht lässt eine bildseitige Beklebung der Tafel mit Fasermaterial vor dem Grundierungsauftrag annehmen.

Die Holzart konnte aufgrund der geringen Stärke im Rahmen dieser Untersuchung nicht eindeutig bestimmt werden. Es handelt sich um ein sehr feinporiges Laubholz, möglicherweise Linde.

Die Tafel ist weiß grundiert. Umlaufend sind Grundierränder erhalten. Am oberen und unteren Tafelrand gibt es im Abstand von etwa 1 cm Grundiergrate, die auf eine Einfassung während des Grundierungsauftrags schließen lassen.

Die Komposition wurde zuerst mit trockenen Zeichenmedien auf die Grundierung gezeichnet. In mehreren Bereichen konnten mikroskopisch rote Linien unter der Malschicht beobachtet werden, die vermutlich mit Rötel ausgeführt wurden. Zeichnungen mit Rötelstift lassen sich im Infrarot-Reflektogramm nicht visualisieren. Darüber hinaus kam ein schwarzes trockenes Zeichenmedium (schwarze Kreide?) zum Einsatz, mit dem die Umrisse der einzelnen Figuren fixiert wurden. Deutlich sichtbar sind diese Linien im Infrarot-Reflektogramm an den Köpfen der Engel. In einem weiteren Schritt wurden dann mit einem flüssigen schwarzen Medium und Pinsel Detailformen, wie Gesichter und Gewandfalten präzisiert. Signifikante Veränderungen der Komposition im Prozess der Unterzeichnung sind nicht erkennbar.

Mittels RFA konnten folgende Elemente nachgewiesen und in Verbindung mit den optischen Merkmalen Signale für folgende Farbmaterialien ermittelt werden:

Gelb, Rot / Gewandinnenfutter: Ca, Pb, Fe, Hg, Sn, Sr (Cu, As?)

Ca: Kreide/ Gips?; Pb: Bleiweiß/ Mennige?; Fe: Eisenoxid/ Ocker?; Hg: Zinnober; Pb/ Sn: Bleizinngelb; Cu: Sikkativ?; As: Holzschutzmittel?, Auripigment?

Rot, Gelb, Blau / Engelflügel: Cu, Ca, Pb, Co, Fe, Sr, (As?)

Cu: Azurit; Ca: Kreide/ Gips?; Pb: Bleiweiß; Co: Smalte?; Fe: Eisenoxid/ Ocker?; As: Holzschutzmittel?, Auripigment?

Gelb, Blau / Gewandbordüre: Cu, Pb, Ca, Co, As, Fe, Sn, (Sr)

Cu: Azurit; Pb: Bleiweiß; Ca: Kreide/ Gips?; Co: Smalte?; Fe: Eisenoxid/ Ocker?; Pb, Sn: Bleizinngelb; As: Holzschutzmittel?, Auripigment?, Schweinfurter Grün?

Zusammenfassend konnten in der Bildschicht Signale für folgende Pigmente ermittelt werden: Bleiweiß, Bleizinngelb, Zinnober, Azurit, Smalte und Eisenoxid/ Ocker.

Der Farbauftrag erfolgte mehrschichtig mit verschiedenen Pinseln. Der Himmel ist mit grauer Farbe in unterschiedlichen Tonwerten und breiten Pinselzügen flüssig untermalt (vgl. IRR). Erst nachfolgend wurde blaue Farbe (Bleiweiß, Azurit) überwiegend stupfend aufgetragen und zum Horizont zu Rosa und Gelb differenziert aufgelichtet. Ebenso ist das blaue Untergewand der Maria mit stupfenden und streichenden Pinselzügen über Grau modelliert. Das rote Gewand hingegen erscheint auf nur partieller grauer Anlage mit hellroter Farbe modelliert, in den Falten mit dunkleren Ausmischungen verschattet und nachfolgend mit einem roten Farblack ausdifferenziert. Die gelben Faltenstege des roten Innenfutters enthalten Bleizinngelb und einzelne rote Pigmente. Mit dem Spitzpinsel und Bleizinngelb sind die dekorativen Bordüren an Gewändern und Vorhang sehr feinteilig gezeichnet und partiell zusätzlich akzentuiert.

Inkarnate wurden mit einer hellen Ausmischung aus Bleiweiß und zinnoberroten Pigmenten sowie gräulichen Halbschatten angelegt. Darauf sind Schattenformen mit halbtransparenten braunen Lasuren vertieft und Lichtakzente mit einer helleren Inkarnatfarbe aufgesetzt. Die Konturen der Augen erscheinen mit dunklem Braun und teils mit Schwarz (korrigierend?) gezeichnet. Die Haare sind mit hellem Gelb und einem Spitzpinsel über einer ockergelben flächigen Anlage routiniert ausgeführt.

Die Gestaltung der Hintergrundlandschaft erfolgte ebenfalls in variierenden Schichtenfolgen, unter Verwendung verschiedener Pinsel, unterschiedlicher Farbkonsistenzen und Auftragstechniken. Das Infrarotreflektogramm zeigt, dass der Malprozess präzise geplant und ohne größere Veränderungen erfolgte. Lediglich die Spitze des Rundturms am linken Bildrand wurde gegenüber der ersten Anlage deutlich verkleinert.

Das Gemälde ist am linken Rand auf der Steinbank mit einem Schlangensignet in brauner Farbe bezeichnet. Hinweise auf eine spätere Hinzufügung des Signets waren mikroskopisch nicht zu ermitteln. Eine partielle Überarbeitung kann indes nicht ausgeschlossen werden.

[Heydenreich, unveröffentlichter Untersuchungsbericht, 08.2022]

Die Tafel befindet sich aktuell in einem guten und stabilen Zustand. Die Verklebung zwischen dem originalen Bildträger und der Nadelholztafel erscheint derzeitig stabil. Es gibt einen alten vertikalen Riss rechts der Bildmitte mit angrenzendem Farbverlust. In einigen Bereichen ist die Malschicht geringfügig berieben. Die Bildschicht weist ein ausgeprägtes Craquelé auf. Der rote Farblack und die grünen Bildbereiche sind im Vergleich mit anderen Gemälden gut erhalten.

[Heydenreich, unveröffentlichter Untersuchungsbericht, 08.2022]

• “parkettiert. Ausgezeichnet erhalten.”

[Handschriftliche Notiz auf der Rückseite einer s/w Fotografie; Koepplin Archiv, 27.09.1971]

Restaurierung H. G. Hovhannisjan:

"Es wurden die Malschicht partiell gefestigt, der Firnis reduziert, partiell Retuschen ersetzt und ein neuer Firnis aufgetragen."

[Heydenreich, unveröffentlichter Untersuchungsbericht, 08.2022]