Taufe Christi

Taufe Christi

Titel

Taufe Christi

[cda 2014]

Malerei auf Buchenholz

Material / Technik

Malerei auf Buchenholz

[Holzartbestimmung durch Peter Klein, 1993]
[The Cleveland Museum of Art, revised 2016]

Christus steht zusammen mit dem Täufer, der gerade das Wasser mit einem Krug schöpft, im Jordan. Der Hintergrund zeigt ein Rudel Hirsche in einem Wald auf der linken und eine Stadtansicht auf der rechten Seite. Im Himmel über der Landschaft sendet Gottvater die Taube des Heiligen Geistes auf die Erde

Christus steht zusammen mit dem Täufer, der gerade das Wasser mit einem Krug schöpft, im Jordan. Der Hintergrund zeigt ein Rudel Hirsche in einem Wald auf der linken und eine Stadtansicht auf der rechten Seite. Im Himmel über der Landschaft sendet Gottvater die Taube des Heiligen Geistes auf die Erde hinab.

[Görres, cda 2016]

Zuschreibung
Lucas Cranach der Ältere

Zuschreibung

Lucas Cranach der Ältere

[The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Datierung
um 1546

Datierung

um 1546

[The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Maße
Maße Bildträger: 15 x 20,5 cm (5 7/8 x 8 1/16 Zoll)

Maße

  • Maße Bildträger: 15 x 20,5 cm (5 7/8 x 8 1/16 Zoll)

  • Maße mit Rahmen: 24,44 x 29,21 x 5,08 cm (9 9/16 x 11 1/2 x 2 Zoll)

  • [The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Inschriften und Beschriftungen
  • oben mittig:
    "HIC EST FILIVS MEVS DILECTVS IN QVO/MICHI BEN COMPLACITVM EST."
    [The Cleveland Museum of Art, revised …

Inschriften und Beschriftungen

Inschriften, Wappen:

    • oben mittig:
  • "HIC EST FILIVS MEVS DILECTVS IN QVO/MICHI BEN COMPLACITVM EST."

  • [The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Stempel, Siegel, Beschriftungen:

  • Rückseitig auf dem Bildträger: - oben links:

  • mit roter Farbe: "53.143"

    • mittig:
  • mit weißer Kreide: "537"

  • [The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Eigentümer
The Cleveland Museum of Art
Besitzer
The Cleveland Museum of Art
Standort
Cleveland
CDA ID
US_CMA_1953-143
FR (1978) Nr.
FR-none
Permalink
https://lucascranach.org/de/US_CMA_1953-143/

Provenienz

  • Schenkung von Mrs. Charles E. Roseman in Andenken an Charles E. Roseman, Jr.
    [The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Quellen / Publikationen

Erwähnt auf Seite Katalognummer Tafel
Waterman 2015 284, Fn. 16
Autor/inJoshua P. Waterman
TitelThe Artistic Emergence of Lucas Cranach the Younger
Veröffentlichungin Elke A. Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
Ort der VeröffentlichungMunich
Jahr der Veröffentlichung2015
Seiten280-289
Klein 1994 A 197
Autor/inPeter Klein
TitelLucas Cranach und seine Werkstatt. Holzarten und dendrochronologische Analyse
Veröffentlichungin Claus Grimm, Johannes Erichsen, Evamaria Brockhoff, eds.,Lucas Cranach. Ein Maler-Unternehmer aus Franken, Exhib. Cat. Kronach 1994
ReiheVeröffentlichungen zur bayerischen Geschichte und Kultur
Band26
Ort der VeröffentlichungAugsburg, Coburg
Jahr der Veröffentlichung1994
Seiten194-200
Cat. Cleveland 1982 165-166 67 Fig. p. 166
Herausgeber/inSherman Emery Lee
TitelEuropean Paintings of the 16th, 17th, and 18th Centuries. Catalogue of Paintings
Ort der VeröffentlichungCleveland
Jahr der Veröffentlichung1982
Coe 1955 222 No. 7 pl. XLV
Autor/inNancy Coe
TitelCleveland Private Collections. Catalogue of European Paintings and Drawings in Cleveland Private Collections [M.A. thesis, Department of Fine Arts, Oberlin College]
Band1, 2
Jahr der Veröffentlichung1955
CMA 1954 68
Autor/inn. a.
ZeitschriftThe Art Quarterly
JahrgangSpring, 1954
Jahr der Veröffentlichung1954
  • Taufe Christi, um 1546

Abbildungen

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Kunsttechnologische Untersuchung

2014Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Infrarot-Reflektografie
  • fotografiert von The Cleveland Museum of Art

2014Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Infrarot-Reflektografie
  • Röntgengrobstrukturanalyse
  • UV-Fluoreszenzfotografie
  • Lichtmikroskopische Oberflächenuntersuchung

Bildträger

Eiche. Sichtbare Spuren der Maserung verlaufen vertikal. Besteht aus einem Brett, rückseitige handgeschnitzte Fasen mit Maßen zwischen 0,5-1 cm. Kleine Dellen des Holzes im Bereich oberhalb der Mitte, die größten besitzen 0,4 cm Höhe und 1,2 cm Breite. Ein 0,3 cm großer Teil fehlt auf der linken Seite (der Rückseite), dort alte Leimrückstände. Das Einsatzstück besteht aus dem gleichen Holz wie der Bildträger und war wohl Teil des originalen Holzes. Rückseite mit dünner Schicht schwarzer Farbe oder Beize. Die Tafel ist leicht konvex verwölbt und scheint das originale Format zu besitzen.

Grundierung und Imprimitur

Einzelne weiße Grundierungsschicht. Medium und Pigmente wurden nicht untersucht, wahrscheinlich aber Kreidegrund. Die Schicht ist dünn und gleichmäßig und reicht nahezu bis an die Kanten. Kein Grat oder Einschnitt, außerdem keine Imprimitur feststellbar.

Unterzeichnung

Einige Vorzeichnungen in einem schwarzen Medium, das nicht analysiert wurde. Die Linien wirken wie mit schwarzem Stift gezogen. Nur einige wenige sind in der IRR als Konturen der Arme zu erkennen. Keine deutlichen Änderungen der Komposition.

Farbschichten und Metallauflagen

Keine Untermalungen. Reihenfolge: Himmel, dann Architektur im Hintergrund, dann Bäume. Die dünnen Bäume im Vordergrund wurden mit dünnen grau-braunen und braunen Schichten angelegt, gefolgt von Schattierungen und weißen Höhungen. Links wurden diese Baumstämme gemalt bevor das Wild hinzukam. Der Bereich des roten Umhangs und des rosafarbenen Umhangs hinter Christus wurden ausgelassen und auf die Grundierung gemalt. Das Wasser wurde vor dem Grün des Vordergrunds gemalt, die Figuren von Christus und Johannes wurden anschließend hinzugefügt, auch wenn das Blau des Wasser sich nicht weit unter die Füße der Figuren erstreckt. Die Figuren wurden mit blauen Schattierungen versehen, gefolgt von helleren Inkarnaten. Finale Linien in wässrigem Braun wurden dann an den Fingern aufgesetzt. Weiße Höhungen im Bereich des Wassers und des Haares von Johannes' Mantel wurden über allen anderen Farbschichten aufgesetzt. Bei der Figur des Gottvater wurde ebenso vorgegangen, wie bei den beiden Figuren des Vordergrunds: auf der Grundierung Inkarnate aus Blau und Rosa sowie Schattierungen im wässrigen Braun, anschließend die schwarzen Linien der Augen und Nasenlöcher und abschließend die weißen Höhungen des Bart- und Haupthaares. Dünne Strahlen gelber Farbe gehen von seinem Kopf aus; keine Vergoldung feststellbar.

Rahmung

Neue Rahmung. Totgebrannter Gips auf Holz. 24,7 x 29,4 cm. Eiche (wahrscheinlich), Ecken mit Gehrungen

[Marcia Steele, The Cleveland Museum of Art, 2014]

1993Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Holzartenbestimmung / Dendrochronologie

Bildträger

Eine dendrochronologische Untersuchung durch Peter Klein im Jahr 1993 weist das frühstmögliche Fälldatum als 1544 aus. Unter Annahme von mindestens zwei Jahren der Lagerung des Holzes, ist eine Entstehung ab 1546 plausibel.

[The Cleveland Museum of Art, revised 2016]

  • untersucht von Peter Klein

1992Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Röntgengrobstrukturanalyse
  • x_radiograph

Digitalaufnahme des Röntgenfilms wurde 2014 angefertigt

Ursprungliches Röntgenbild wurde am 27.08.1992 angefertigt: 30 KV, 3MA, für eine Minute

[The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

  • erstellt von The Cleveland Museum of Art

Restaurierungsgeschichte

Datum2015

Firnis und Retuschen von Marcia Steele enfernt. Aldehydharz-Firnis aufgetragen und Retuschen ebenfalls mit Aldehydharz ausgeführt.

[The Cleveland Museum of Art, revised 2016]

  • restauriert von Marcia Steele

Datum1993

1993 war der Keton-Firnis verfärbt und wurde von Kenneth Be abgenommen. Retuschen wurden mit PVA AYAB ausgeführt und Dammarharz mit UV-Stabilisator aufgetragen.

[The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

Datum01. 1960

Im Januar 1960 entfernte Joe Alvarez den vergilbten Firnis mit Aceton. Er hielt fest, dass das Gemälde in exzellentem Zustand ist. Firnis und frühere Ölretuschen entlang der unteren Kante wurden abgenommen. Ein kleiner Bereich mittig äußerst rechts am Fuß der Stufen fehlte. Retuschen an der rechten Kante und kleineren Bereichen am Himmel. Empfohlener Firnis: Keton N.

[The Cleveland Museum of Art, revised 2014]

  • restauriert von Joe Alvarez

Zitieren aus dem Cranach Digital Archive

Eintrag mit Autor
<Autorenname>, 'Taufe Christi', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/US_CMA_1953-143/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})
Eintrag ohne Autor
'Taufe Christi', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/US_CMA_1953-143/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})

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