Gnadenstuhl mit den Fürsten Joachim und Wolfgang von Anhalt

BESCHREIBUNG

- Eine Unterzeichnung ist nur z. T. sichtbar (Gefäße auf dem Altar, Hände)

Zeichengeräte/Material:

- trockenes dunkles Zeichenmedium, Stift bzw. dunkle Kreide

Typ/Duktus:

- relativ detaillierte und nachvollziehende Unterzeichnung

- feine, zarte Linien

Funktion:

- verbindliche Vorgabe für die Malerei; Hauptkonturen und Binnenformen sind angegeben; kaum plastische Wiedergabe durch Schraffuren

Abweichungen:

- kaum Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Jüngere oder Werkstatt

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2017]

Untersuchungsmethoden: Mikroskopie am Querschliff, FT-IR-Spektrometrie Fourier-Transform Infrarot, Polarisationsmikroskopie

Zusammenfassung der Ergebnisse (im PDF):

Probe Nr. 2

Beschreibung: Himmel ohne Übermalung

Methode: PLM

Ergebnis: Viel Smalte, wenig Azurit und Malachit, Pflanzenkohle u.a.

Probe Nr. 3

Beschreibung: Mantel/Ornament

Querschliff Nr.: 10829

Methode: Mikroskopie: Dunkelfeld und schräges Auflicht; UV-Fluoreszenz

Interpretation:

11: dünner Überzug

10: Malschicht (Lasur)

9: Überzug

8: grüne Malschicht mit rel. grobem Pigment

7: weiß/graue Malschicht (1-2 Schichten)

5+6: Bindemittelschicht (Anlegeschicht oder Überzug+Blattmetall goldfarben)

4: weiße Malschicht

3: rote Malschicht

2: vorwiegend weiß pigmentierte Malschicht (Grundierung)

1: milchig-transparente Bindemttelschicht, auch teilweise zwischen Schichten 4 und 7 zu sehen (Festigungs-/Klebemittel?)

„3. Schicht“: weiße Schicht unter Gold (in der Stratigraphie QS 10829: Schicht 4):

Methode: FTIR

Bienenwachs bzw. – Wachspaste (H inweis auf Festigungsmittel)

„4. Schicht graue Übermalung (in der Stratigraphie QS 10829: Schicht 7) “:

Methode: FTIR;PLM

Ergebnisse: Bleiweiß, etwas Gips, trocknendes Öl (teilweise verseift: Bleiseifen) Überwiegend Bleiweiß, Bleizinngelb, Eisenoxidrot, Pflanzenkohle

Probe Nr. 4

Beschreibung: unterhalb Kopf Gottvater

Querschliff Nr.: 10830

Methode: Mikroskopie: Dunkelfeld und schräges Auflicht; UV-Fluoreszenz

Interpretation:

9: Reste weiße Malschicht (im Bild links)

8: transparenter Überzug

7: rel. dicke, weiß/schwarz pigmentierte Malschicht

6: grüne Malschicht mit rel. grobem Pigment

5: Überzug

4: dünne graue (?) Malschicht

3: weiß pigmentierte Malschicht (Grundierung)

2: Malschicht (Inkarnatton?)

1: Reste Malschicht+Überzug

Probe Nr. 5

Beschreibung: Himmel links neben Freilegung

Querschliff Nr.: 10831

Methode: Mikroskopie: Dunkelfeld und schräges Auflicht; UV-Fluoreszenz

Interpretation:

9: milchig-transparentes Material (ähnlich Schicht 1 Probe 3, Festigungsmittel?)

7+8: Malschichten bunt pigmentiert mit groben, dunklen blauen Pigmentanteilen

6: dunkle, braun/grüne Malschicht

5: bräunlicher Überzug?

4: graue (?) Malschicht, heller als 3

3: graue (?) Malschicht

1+2: weiß und blau pigmentierte Malschicht mit splitrig blauem Pigment (Hinweis auf Smalte), darüber Überzug (2)

Probe Nr. 6

Beschreibung: Himmel links neben Taube

Methode: PLM

Ergebnisse: Smalte, Pflanzenkohle u.a.

[Annegret Fuhrmann, Bericht, Labor für Archäometrie, Hochschule für Bildende Künste, Dresden, 2014] (siehe PDF)

Die Gemäldeleinwand besteht aus zwei großen horizontal zusammengenähten Stücken und einem kleinen Stück, welches rechts an dem oberen Stück angesetzt ist. Es handelt sich um eine dicht gewebte Leinwand mit einer Fadendichte von 16-18 Kettfäden horizontal und 14 Fäden Schußfäden vertikal. Am Verlauf der Spannverzerrungen lässt sich die originale Nagelung in Teilbereichen ablesen. Der Abstand der Nagelung lag zwischen 7 bis 9 cm. Spanngirlanden lassen sich im linken freigelegten Bereich sehr gut ablesen. Während im linken unteren Leinwandstück bis zur Naht deutlich Spannverzerrungen vorhanden sind, lässt sich weiter oben im Bereich der halbkreisförmigen Rundung nur noch eine geringfügige Spannverzerrung nachweisen. Daraus kann man schließen, dass die Leinwand in den oberen Randbereichen beidseitig erheblich beschnitten worden sind. Sehr wahrscheinlich hat eine Formatveränderung von einer rechteckigen Form auf die jetzige halbrunde Form stattgefunden.

Beide Formate sind für Lucas Cranach den Jüngeren belegt. Am unteren Rand lassen sich nur sehr geringfügige Spannverzerrungen feststellen, welche jedoch wohl der letzten Aufspannung zuzuschreiben sind. Die auffällige Darstellung der Stifter als Brustbild, während auf Vergleichsdarstellungen Cranachs des Jüngeren die Stifter immer ganzfigurig abgebildet sind, lässt auch hier eine erhebliche Einkürzung des Formates vermuten. Vorstellbar ist, dass die originale Darstellung in einem rechteckigen Hochformat vorhanden war, die Leinwand aus drei horizontal zusammengefügten Leinwandstücken bestand und das untere Stück verloren gegangen ist.

Die originale Malerei war vermutlich von hoher Qualität und feiner Ausführung. Sie lässt sich annähernd nur noch im Bereich der Stifter ablesen. Sie wurde mehrschichtig mit Lasuren und Höhungen ausgeführt. Grundierung und Malschicht sind sehr dünn und glatt aufgetragen, so dass die Leinwandstruktur sichtbar blieb. Pastositäten finden sich in Weißhöhungen (Haare, Spitze) und Verzierungen (Krone). Labortechnisch wurde eine vorwiegend weiß pigmentierte Grundierung nachgewiesen, für welche wahrscheinlich Kreide und Warmleim verwendet wurde. Als Pigment für das Himmelsblau konnte vorwiegend Smalte mit Azurit und Malachitbestandteilen in Ausmischung mit Pflanzenkohle nachgewiesen werden. Bindemittel für die Malerei war vermutlich Öl. Die ursprüngliche Farbigkeit ist durch die Übermalung nicht sichtbar. Auf den freigelegten Bereichen im Mantel Gottvaters und den Flügeln der Engel ist ein kräftiges Rot und dunkles Grün (vmtl. Kupfergrün) ablesbar. Die Verwendung von Farblacken lässt sich vermuten.

Goldauflagen sind in Resten auf den Engelflügeln und dem Mantelsaum Gottvaters erhalten. Vergoldungen finden sich auch auf den Medaillons der Stifter, den Mantelschließen bzw. dem Ärmelband Joachims, wo über einer roten Malschicht, gelbe Höhungen und dann die Vergoldung aufgetragen wurde.

Der originale Schmuckrahmen ist nicht mehr vorhanden. Sein Aussehen ist nicht überliefert. Folgt man der Vorstellung des Originals in einem Hochformat ist ein architektonischer Rahmen mit Konsole ähnlich des sich in der Kirche befindlichen Holztafelgemäldes "Taufe Christi" denkbar. Als Altarretabel hat es vermutlich einen schlichteren Rahmen besessen. In der Beschreibung als Aufsatz über dem "Sarggemälde" ist von einem vergoldeten Rahmen die Rede.

Träger:

Der originale Spannrand ist nicht mehr vorhanden. Die Leinwand wurde mindestens um ca. 4 bis 8 cm umseitig gekürzt.

Durch die Marouflierung ist der Leinwandträger in einem stabilen Zustand, hat jedoch seine ursprüngliche Funktion und Eigenschaften als Leinwand verloren.

Im Vorzustand von 1956 war die Leinwand stark verbeult und wies stark verzweigte Risse sowie große Leinwandfehlstellen besonders im Bereich der Stifterporträts auf. Durch Knicke in den frei herabhängenden Leinwandfetzen ist es dort zu großen Malschichtverlusten gekommen. Die zum Teil auseinanderklaffenden Risse sind mit dem Aufkleben auf der Hartfaserplatte in dieser Lage fixiert worden. Die zahlreichen Löcher sind mit Leinwandflicken ausgesetzt und ohne Verbindung zur Originalleinwand auf dem Hintergrund geklebt worden. Für die Flicken wurde strukturgleiche Leinwand verwendet. Allerdings sind viele Flicken in der Größe nicht passgenau zur Fehlstelle, so dass ein Abstand zwischen Flicken und Originalleinwand besteht. Diese Lücken sind zum Teil mit dem Wachs-Harz-Gemisch des Klebemittels ausgefüllt oder zeigen die Hartfaserplatte. An einigen Aussetzungen ist die Fadenrichtung beim Aufkleben nicht korrekt eingehalten wurden. Im Gesicht des linken Stifters klebt ein Flicken diagonal zur Fadenrichtung des Leinwandträgers. Die Naht ist in den Randbereichen im gerissenen Zustand auf dem Untergrund fixiert.

Grundierung / Malschicht:

• Verschmutzung:

Das Gemälde zeigt sich aufgrund einer allgemeinen Verschmutzung in einem matten Erscheinungsbild. Die Malschicht ist besonders im mittleren Bildbereich sehr verschmutzt. Dort gibt es dunkelbraune matte (vermutlich) Ruß- oder Stockflecken, Laufspuren von ausgetretenem Klebemittel im rechten Bildbereich, Firnislaufspuren im Bereich der Kanne. Auf dem Vorhang ist eine Kreide"zeichnung" auszumachen. Am Kreuz und dem Stiftergewand gibt es Spuren von Retuschefarben (Inkarnatton / Grün, Rot).

• Schäden:

Die Malerei der Abendmahlsdarstellung weist ein stark kleinteiliges Craquelé auf, mit aufstehenden Schollenrändern im Bereich Kreuz, Buch Hintergrund, Tischtuch. Dort gibt es viele kleine Ausbrüche bis auf die Originalgrundierung mit Verlusten auch der Originalmalerei. Akute Lockerungen wurden nicht festgestellt. Die mit Wachs-Harz getränkte Malschicht zeigt sich in einem konservatorisch stabilen Zustand.

Originale Malerei:

Die originale Malerei liegt, ausgenommen der Stifter und der Freilegungen, unter den Übermalungen. Inwieweit diese sich unter den Überarbeitungen erhalten hat, ist nicht sicher. In Bereichen von Ausbrüchen der oberen Schichten lassen sich intakte, wie auch desolate Bereiche feststellen.

In freigelegten Bereichen ist die originale Malschicht nur fragmentär erhalten. Zusammenhängende Malschichtbereiche haben sich in roten, grünen und auch gelben und weißen Farbpartien wie dem Mantel Gottvaters, den Flügeln der Engel und der Taube erhalten. Die Malerei des Himmels und der Inkarnate der Engel, Christus und Gottvaters sind in freigelegten Bereichen nur noch in kleineren mehr oder weniger zusammenhängenden Farbschollen erhalten. Die Bestimmung des Ausmaßes und der Lage der originalen Malschicht im Bereich des oberen freigelegten Feldes ist schwierig. Über der wenig erhaltenden originalen Malerei wurden die Köpfe und der Hintergrund rekonstruiert, so dass vermutlich auch originale Malschicht übermalt wurde. Mit Bestimmtheit im originalen Zustand mit wenigen Retuschen kann die Krone, die Taube und der "halb" sichtbare Engel angesehen werden, sowie die Aureole um Gottvater und die Taube und blaue Himmelbereiche um den Engel.

Verputzte Malschicht mit freiliegenden Leinwandkuppen lassen sich in den Fehlstellen und freigelegten Bereichen sowie den Stiftern feststellen. Lasuren und Goldauflagen sind (vermutlich bei der Freilegung und beim Aufbügeln/Marouflieren) bis auf Reste verloren gegangen. Die Stifterfiguren sind von Übermalungen nicht betroffen. Ältere Retuschen sind vorhanden. Die Risse und Löcher haben in den Gesichtern größere Malschichtverluste verursacht. Betroffen ist auch die Augenpartie besonders Joachims und der Bart Wolfgangs.

Es gibt sichtbare Reste der Übermalungen (grüner Bereich aufschwingendes Gewand-graue Reste/ rotes Gewand links neben Wolfgang-grüne und graue Reste) in freigelegten Bereichen.

[Dokumentation zur Voruntersuchung, Silke Hönig, Nov. 2014]

Konservierungsmaßnahmen:

Trägerplatte:

• Die stabilisierende Sperrholzplatte wurde entfernt.

• Da das Gemälde einen neuen Schmuckrahmen erhalten soll, der seinem jetzigen halbrunden Format folgt, wurde die Trägerplatte der Marouflage ab einer Höhe von ca. 50 cm in einem Halbrund beschnitten. Dabei bleiben ca. 1 bis 2 cm der Hartfaserplatte überstehend sichtbar.

• Am oberen Rand wurde der fehlende Bereich unter Verwendung der abgeschnittenen Originalplatte ergänzt. Dabei erfolgte die Verleimung stumpf aufeinander, rückseitig wurde ein 2 mm starkes Holzfurnier aufgeleimt (Verleimung mit PVAC-Leim (Ponal), da Tischlerheißleim nicht die nötige Stabilität bei der relativ kleinen Klebefläche erbracht hätte).

• Die Leinwand wurde auf die vorhandenen Reste der Wachs-Kolophonium-Masse aufgebügelt, wo es nötig war, wurden diese mit neuem Wachs ergänzt.

• Beim Einrahmen des Gemäldes in den neu anzufertigenden Schmuckrahmen wurde die Hartfaserplatte durch eine 8 mm starke Tischlerplatte, die in den Rahmen eingelegt wurde, stabilisiert. Die Befestigung erfolgte durch Holzleisten, die in den Rahmen eingeschraubt wurden. Der Rahmenfalz wurde zum Schutz der aufliegenden Malschicht mit Polyesterfilz ausgefilzt.

Oberflächenreinigung:

• Oberflächenreinigung der Rückseite trocken durch Absaugen

• Reinigung der Malschichtoberfläche leicht feucht (gesamt)

• Abnahme von dunklen Schmutzverkrustungen im beigen Hintergrundbereich der Abendmahlsdarstellung: mechanisch mit dem Skalpell, Nachreinigung leicht feucht

• Abnahme einer glänzenden Firnislaufspur sowie von punktförmigen Verkrustungen und aufliegenden kleinen Malschichtschollen (wohl von der Marouflierung) mechanisch mit dem Skalpell

• Abnahme von partiellen Schmutzverkrustungen auf dem grünen Vorhang: mehrfaches feuchtes Anweichen und schichtenweise Abnahme, mit Zwischentrocknung.

Nach der Oberflächenreinigung zeichnete sich in einigen Bereichen ein weißlicher Schleier ab. Dabei handelt es sich vermutlich um Reste eines Oberflächenüberzuges/ Firnis, der erste Zersetzungstendenzen zeigt.

• Regenerierung dieser Bereiche durch einmaliges Überrollen mit leicht Aceton getränktem Wattestäbchen

Abnahme der Übermalungsreste im unteren Bereich des freigelegten roten Mantels des Gottvaters

• Erweichen mit Essigsäure (25%ig) (nach der im Untersuchungsbericht aufgeführten Methode der Freilegung der Jahre 1959 bis 1965), danach Abnahme mechanisch mit dem Skalpell; mehrfaches Bearbeiten einer Partie mit Zwischentrocknung; partiell konnte auch eine Erweichung mit DMSO erreicht werden.

Die Abnahme war sehr aufwendig und besonders in Bereichen, an denen das Original unter der Übermalung stark geschädigt ist, sehr zeitintensiv. Hier waren aufgrund der zerstörten Malschicht der Kontakt und damit die Haftung der Übermalungen mit dem Bildträger stark ausgeprägt.

Bei der Übermalungsabnahme wurde zunächst die dunkelgrüne Abschlußschicht/-lasur abgenommen, danach die kompakte graue Untermalungsschicht.

Restaurierungsmaßnahmen:

Kittung der Malschichtfehlstellen

Bei der Kittung sollten nur die großen, auffälligen Malschichtfehlstellen in den Riss- und Lochbereichen geschlossen werden. Innerhalb der bereits mit Leinwandintarsien ergänzten Bereiche soll die Kittung in Form einer Grundierung erfolgen, um hier eine Strukturierung durch das Leinwandkorn zu erreichen.

• Zunächst wurden die beiden nicht fadengerechten Intarsien im Bildträger mit strukturgleicher Leinwand und dem Fadenverlauf folgend ersetzt.

• Vorleimung der Malschichtfehlstellen mit Hasenhautleim (70:1000)

• Kittung tiefer Fehlstellen mit spachtelbarem Kreidegrund (Champagnerkreide/Hautleim 70:1000, leicht gelblich pigmentiert zur Angleichung an freiliegende Grundierungsbereiche)

• Grundierung der flächigen Fehlstellen mit flüssigem Kreidegrund (Champagnerkreide/Hautleim 70:1000, leicht gelblich pigmentiert zur Angleichung an freiliegende Grundierungsbereiche)

• anschließend feuchtes Schleifen zur Angleichung der Oberfläche

• Ablöschen der Kittungsbereiche mit Schellack

Retusche:

Konzeption zur Retusche:

Der Umfang und die Art der Retusche sowie die Verwendung der unterschiedlichen Retuschemedien wurden mit Fr. Dr. Danz bei einem Vororttermin am 28.04.2015 gemeinsam mit Herrn Pfarrer Lindemann als Vertreter des Eigentümers abgestimmt. Die Retusche soll größtenteils lasierend erfolgen, im Bereich des Vorhangs in aqua-sporca-Manier. Damit bleibt es möglich, den stark fragmentarischen und geschädigten Charakter des Bildes weiterhin zu erkennen; es wird jedoch eine optische Schließung der einzelnen Bereiche erreicht. Fehlstellen in der Übermalung des Vorhangs, die die darunterliegende Original-darstellung erkennen lassen, sollen nicht retuschiert werden.

Ausführung der Retusche:

• Abendmahlsdarstellung (Übermalung Beck 1853): Aquarellfarbe, in hellen Hintergrundbereich in Mischung mit weißer Temperafarbe zur Erreichung des hellen Farbtons

• Grüner Vorhang: abgemagerte Mussini-Harzölfarbe mit Terpentin als Malmittel, partieller Glanzausgleich mit Dammar in Terpentin (1:8)

• Figuren des Wolfgang und Joachim (original erhaltene Bereiche): Auftrag eines dünnen Dammarfirnis (1:8) zur Vertiefung der überwiegend dunklen Bereiche; Retusche mit abgemagerter Mussini-Harzölfarbe mit Terpentin als Malmittel

• Freigelegte Originalbereiche (roter Mantel, Hintergrund): abgemagerte Mussini-Harzölfarbe mit Terpentin als Malmittel, partieller Glanzausgleich mit Dammar in Terpentin (1:8)

Nach der Einrahmung lag im unteren Bereich der Rundung rechts und links jeweils ein Streifen der Rückseitenplatte von maximal 2 cm Breite frei. Dieser Bereich wurde ebenfalls mit abgemagerter Mussini-Harzölfarbe mit Terpentin als Malmittel retuschiert.

Fazit:

Es konnte eine optische Beruhigung der Darstellung erreicht werden. Wie aber bereits Frau S. Hönig in ihrer Restaurierungskonzeption festgestellt hat, wird für den Betrachter (vor allem an seinem endgültigen Standort in der St. Bartholomäi-Kirche) eine beigegebene Erläuterung des Zustandes sehr hilfreich sein. Das Gemälde hat durch seinen heutigen Zustand einen eher dokumentarischen Charakter und exemplarische historische Aussagekraft.

Neue Erkenntnisse zur Objektgeschichte:

[...]

Zur Übermalung der Dreifaltigkeit:

Im zweiten Abschnitt dieses Kapitels werden schriftlichen Quellen aufgeführt, die zumindest indirekt auf eine Veränderung am Gemälde hindeuten könnten:

1. 1596 - das Gemälde der Dreifaltigkeit wurde ausgelöscht und stattdessen eine Wolke gemalt

2. 1662 - die Taufe Christi sollte entfernt oder verblendet werden

3. 1699 - Auffrischung des Sarggemäldes, das in der Stadtchronik von 1758-1823 als unter dem Gemälde befindlich erwähnt wird)

Es käme also die Zeit zwischen 1596 und 1699 für eine Übermalung der Dreifaltigkeit in Frage. Der Alterungs- und Erhaltungszustand und die bei der Abnahme einzelner Über-malungsbereiche gemachten Beobachtungen konnten den Zeitpunkt allerdings nicht genauer bestimmen, da sich innerhalb dieses Zeitraums keine wesentlichen Veränderungen der Maltechnik/Materialnutzung ereigneten. Auch der Alterungs-zustand wäre sowohl für das Ende des 16. als auch des 17.Jh.s typisch. Was jedoh ausgeschlossen werden kann, ist das Vorhandensein einer "Wolke" unter der Vorhangübermalung. Bei der Abnahme der Übermalungsresten rechts neben der Figur des Wolfgang wurde zunächst die obere, dunkelgrüne Lasurschicht entfernt. Die dabei zutage tretende Untermalungsschicht stellt einen in weiß bis grau ausgeführten Faltenwurf dar, der durch die grüne Abschlußlasur lediglich vollendet wurde und durch sie hindurch scheint (wie im Rest des Gemäldes immer noch zu beobachten). Diese Schicht ist sehr kompakt und liegt direkt auf der Original-oberfläche des Bildes.

Zur Übermalung mit der Abendmahlsdarstellung:

Als gesichert kann gelten, dass das Gemälde im Jahr 1853 vom Hofmaler Beck überarbeitet wurde. Die ihm zugeschriebene Darstellung des Abendmahls wurde auf einer hellen, relativ dicken Zwischengrundierungsschicht ausgeführt, die zunächst auf den Bereich zwischen den beiden Vorhanghälften und den beiden Stifterfiguren aufgetragen und dann mit der Abendmahlsdarstellung bemalt wurde. Der Charakter der Malerei ist hier ein deutlich anderer als auf dem Rest des Gemäldes, die Oberfläche erscheint matter und vermutlich mit einem Anteil an Temperabindemittel ausgeführt (bei der Oberflächenreinigung wurde eine leichte Feuchtigkeitsempfindlichkeit festgestellt). An Krakeleespalten und Malschichttrennungen ist der darunter befindliche, dunkle Vorhang erkennbar. Ebenfalls erwähnte Freilegungsversuche von Beck konnten nicht gefunden werden, sind aber (falls sie vorhanden wären) wohl von der Grundierungsschicht verdeckt. Hier decken sich meine Beobachtungen vollständig mit den Untersuchungsergebnissen von Frau Hönig.

Beobachtungen im unteren Freilegungsbereich:

Am unteren Bildrand unter dem von Beck stammenden Abendmahlstisch zeichnen sich im freigelegten Bereich nach der Oberflächenreinigung dunkel erscheinende Schatten ab, die nicht alle mit den Resten des Fußes des Jesus, die sich hier befinden, in Einklang zu bringen sind. Eventuell könnte es sich hier um vom Bindemittel hervorgerufene Schatten einer anderen Übermalung handeln. Das Phänomen ließ jedoch nicht zweifelsfrei einordnen.

[Dokumentation zur Konservierung und Restaurierung, Grit Jehmlich Juni 2014]

Zwischen 1959 und 1965 wurde das Gemälde in der Restaurierungswerkstatt des damaligen Institutes für Denkmalpflege Halle bearbeitet. Das Gemälde war stark verbeult und verschmutzt. Die Gesichter der Fürsten waren von großen Zerstörungen der Leinwand und Malschicht betroffen. Es erfolgte eine Konservierung und die Untersuchung des Gemäldes. Die Oberfläche wurde von aufliegenden Schmutz gereinigt. Die Douplierleinwand mit aufliegender Malerei in den Ecken wurde entfernt. Aufgrund der großen Schäden entschloss man sich, das Gemälde auf eine Hartfaserplatte zu marouflieren. Als Klebemittel für die Übertragung und die Festigung der Malschicht wurde ein Wachs-Harz-Gemisch (Wachs + Kolophonium + Venezianer Terpentin) verwendet. In die größeren Leinwandfehlstellen wurden strukturgleiche Leinwandflächen eingeklebt.

Die Tatsache der Übermalung war bekannt, so dass Röntgenaufnahmen der gesamten Fläche eine Klärung hinsichtlich der sich darunter befindlichen Darstellung bringen sollten. Aufgrund der Ergebnisse, welche einen weitgehend guten Zustand der Malerei vermuten ließen, wurde beschlossen eine Freilegung der originalen Malerei zu versuchen. Begonnen wurde mit dem linken Bereich, danach wurden Proben im unteren Bereich durchgeführt und zuletzt das obere Feld freigelegt. Nach Austestung verschiedener Lösungsmittel wurde mit verdünnte Essigsäure

gearbeitet. Im unteren und oberen Feld nur vorgeweicht und unter mikroskopischer Beobachtung mit dem Skalpell die Übermalung entfernt. Die Freilegung wurde von Beginn an kontrovers diskutiert. Aufgrund der Aufdeckung eines immer wieder fragmentären Zustandes und großer Fehlbereiche wurde das Freilegungsvorhaben 1965 abgebrochen.

Das obere Feld wurde rekonstruierend retuschiert. (Wachskreidegrund über Fehlstellen, Aquarellfarben, zweifacher Überzug mit Mastix-Terpentin 1:3, Mussini-Ölfarben). Darunter befindliche originale Farbbereiche sind heute nur noch schwer auszumachen.

[Dokumentation zur Voruntersuchung, Silke Hönig, Nov. 2014]

Durch die Quellen belegt ist die letzte Überarbeitung von 1853 vom Dessauer Hofmaler Beck. Vermutlich war das Gemälde zu diesem Zeitpunkt schon halbrund zugeschnitten und unten gekürzt und wurde als erhaltende Maßnahme auf eine rechteckige Leinwand doupliert, neu aufgespannt und die Ecken der Doublierleinwand mit dem neugotischen Maßwerk als Ergänzung zur Vorhangdraperie bemalt. Beck malte die mittlere Abendmahlsszene auf und überarbeitete den Vorhang mit Lasuren. Beck unternahm zuvor Freilegungsversuche auf das Original, die den Quellen nach erfolglos blieben.

[Dokumentation zur Voruntersuchung, Silke Hönig, Nov. 2014]