Adam

- Linde (Tilia sp.). Holzartenbestimmung, Peter Klein, Bericht vom 26.10. 2013

- weitgehend astfrei, vermutlich tangential geschnitten

- fünf Bretter, stumpf verleimt, umlaufend gefalzt

- Brettbreite: I: 16,1, oben/15,5, unten, II: 13,0, unten/10,5, oben, III: 13,2, oben/9,8, unten, IV: 14,3, oben/13,8 unten, V: 14,2 unten/12,2 oben

- Schropphobelspuren quer zum Faserverlauf auf Archivfotos sichtbar, bei der Restaurierung 1985 in Japan wurde die Rückseite geglättet, Reste eines schwarzen Anstrichs (ausgeführt im Nutrahmen), s. Foto

- keine Fugensicherung

- Falz umlaufend, keine Befestigungsmarken, Falzbreite 14-15mm, Falztiefe 6-12mm, Tafelrand (Spund) 6mm

- weiß, vermutlich Kreide-Leim (nicht nachgewiesen)

- dünn

- umlaufend bis zu den Tafelrändern ausgeführt, kein erkennbarer Grundiergrat

- makro und mikroskopisch keine Imprimitur erkennbar

- im IR sehr sparsame Pinselzeichnung erkennbar, im Inkarnat fast keine, Haare und Blätter mit breiterem Pinsel locker angelegt

- im Normallicht schwach im Hintergrund (z.B. in den Äpfeln erkennbar

- unwesentliche Veränderungen in den Fingerstellungen

- keine, wir vermuten aber eine Pausenübertragung, da die Figur ohne zeichnerische Korrekturen im Bildformat platziert ist

Figur:

auf weißem Grund lasierend mit Ocker unterlegt. Die Höhen wurden dabei vermutlich schon in der esten Bildanlage leicht herausgewischt, so dass zum Teil die weiße Grundierung stehen blieb. Darauf liegen die Schattenuntermalungen, Braun-Grau, kühl, zu den Höhen auslaufend fein vertrieben. Nach Trocknung folgen die Zinnober-Ocker Weißausmischungen, nass in nass sehr fein, zum Teil über das Grau-Braun getrieben, so dass ein perlmutähnlicher Fleischton entsteht, diese Farbtöne bilden die Halbschatten. Für die Schatten bleibt die dunkelbraune/graue Untermalung stehen. In die nassen Fleischtöne werden partiell die Höhen mit Zinnober-Bleiweiß eingetrieben wobei zusätzlich wenige hellgraue Akzente gesetzt sind. Den Abschluss bilden feine Konturen und Häärchen in Brauntönen. Die Haupthaare sind flächig mit Ocker unterlegt, die Locken wurden gleichzeitig mit dunklen Ockertönen nass in nass modelliert. Nach der Trocknung sind liniar Lichter und Konturen gesetzt.

Himmel:

auf der weißen Grundierung liegt eine helles blau(Blau-Weißausmischung) Im oberen Teil ist das gleiche Blau mit höherer Farbdichte aufgestupft.

Grasflächen:

dukelbraun untermalt, darauf mit halbdeckenden Grünfarben grob angelegte Grasstrukturen, zum Schluß linear aufgesetzte Grashalme.

Hintergrund:

schwarzgrün deckend untermalt, nass in nass folgen die grünen Blattstrukturen, lineare Akzente und Konturen. Den Abschluß bilden Grünlasuren, (heute braun)

Inkarnat: gestrichen, halbdeckend, lasierend, getupft

Himmel: gestrichen, zum Teil halbdeckend, gestupft

Hintergrund: gestrichen, deckend, lasierend

- mittlerer Breite, feine Spitzpinsel.Farbkonsistenz in den Inkarnaten dünn bis sehr dünn. Ansonsten halbdeckend bis opak, stellweise pastose Konturen.

- Grünlacke sind verbräunt

- nicht original, 1.Hälfte 19.Jh., 1985 verändert(aufgedoppelt)

- Maße: 192,5 x 83,8 x 18 cm

- Nadelholz

- vergoldeter Profilrahmen, klassizistische Stuckornamente, aufgedoppelt(14 cm) zur Aufnahme der Acraylvitrine

[Museum der bildenden Künste, 06.11.2013]

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- flüssiges schwarzes Zeichenmedium (Spitzpinsel) kombiniert mit dunkler Kreide (?)

Typ/Duktus:

- kaum sichtbar

Funktion:

- sehr verbindlich für die Malerei; Hauptkonturen und Binnenformen (kaum sichtbar); geringe plastische Wiedergabe in der Unterzeichnung (?)

Abweichungen:

- fast keine Präzisierungen der Form während des Malprozesses; kleine Änderung in der Position der Hand

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Jüngere?

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

- Details, Adam: angefertigt in Japan von Kuroe Mitsuhiko

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Bildträger:

• im Zuge der Restaurierung von 1985 in Japan bearbeitet. Dabei sind die auf den äußeren Brettfugen aufgeleimten Bretter, der weiße Rückseitenanstrich und die originalen Schropphobelspuren entfernt worden. vertikale Fugensicherungen durch Klötzchen, horizontale Stabilisierung durch Acrylstreifen. Die Tafel ist in einer Aluminiumkonstruktion befestigt und mit dieser in einen Holzrahmen geschraubt. Die gesamte Konstruktion ist in Japan in eine Acrylvitrine eingebaut worden.

• besonders an den Bildrändern stark konvex verwölbt (horizontal), die vertikalen Bildränder sind leicht konkav verwölbt. Die Verwölbungen haben sich in Folge der 1985 in Japan durchgeführten Begradigung und des aufgebrachten Stützsystems verstärkt.

• Schädlingsbefall: geringfügige Spuren an der unteren Bildkante

• Geringfüge,kleinste Ausbrüche

Bildseite:

• konservatorisch sehr guter und stabiler Erhaltungszustand normal ausgeprägtes Alterscraquelé.

• wenige Retuschen im Zuge der Restaurierung 1985, vor allem in den Fugenbereichen, siehe UV-Aufnahme, Retuschen mit Gouache und verdünnter Ölfarbe

• leicht nachgedunkelt, kaum auffallend

• 1985 (Japan) Sprühfirnis aus der Dose Kunstharzfirnis in Testbenzin mit Mattierungsmittelzusatz SiO²

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

• Bericht in der Bildakte, MdbKL

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]