Die Anbetung der Heiligen Drei Könige

- Lindenholz [1]; ohne Astansätze, Tangentialschnitt

- drei, vertikal verlaufende Bretter (23 cm; 11,2 cm; 15,4 cm)

- stumpf verleimt

- kein Schadstellebehandlung und keine Fügensicherung erkennbar

- horizontale und vertikale Schropphobelspuren, drei Seiten, außer oben ca. 7 cm breit abgefast, dort senkrecht verlaufende Schropphobelspuren) s. Streiflichtaufnahme Rückseite

- Fase oben abgeschnitten (später)

[1] siehe Klein Bericht 2013

- dünne, Weiße Grundierung. Vermutlich Kreide-Leim (nicht nachgewiesen)

- anscheinend im Malrahnen, bzw. nur mit Hilfe von Malleisten, die oben und unten temporär aufgesteckt waren, gemalt und grundiert. An den beiden Längsseiten, links und rechts, reicht die Grundierung bis zum Tafelrand, wo auf beiden Seiten partiell kleine Grundierwülste, die zum Teil über die Kanten, auf die Stirnseiten laufen, erhalten sind. Die obere Bildkante ist durchgehend ca. 7 cm breit beschnitten. Nur entlang der unteren Bildkante ist ein Grundiergrat, mit einer ca. 4-5mm breiten ungrundierten Tafelkante erhalten.

- untere Kante: Anriss auf blankem Holz (vermutlich ein Anriss für die Säge). An den beiden Außenseiten und im Halbrund oben: Anrisse im Kreidegrund für die Festlegung des Bildformates

- keine Werkzeugspuren und keine Imprimatur

- frei gezeichnet mit Feder

- sichtbar im Normallicht in den Inkarnaten, partiel in der Landschaft

- arbeitstechnische Hilfsmitteln im Hintergrund: Stalldach und Pfosten mit Lineal

- Veränderungen: kleinere Abweichungen in den Köpfen der Gruppe im Hintergrund rechts, Beine des Christus, ansonsten relativ deckungsgleich

- keine Hinweise auf eine Übertragungsmethode

Schichten folge:

- grau-blaue Untermalungen unter blauen Himmel, Ausmalung des halbrunden Bogens (monochrom) : Blau über Dunkelgrau (deckend)

Reihenfolge:

-Die Bildkomposition ist auf weißer Grundierung mit unterschiedlich deckenden grau-braunen Farben aufskizziert. Dabei bleiben Inkarnate ausgespart. Die folgende "Ausmalung" orientiert sich sehr genau an der Unterzeichnung und beschneidet oftmals scharfkantig die Flächen wie, Gewänder, Himmel oder Köpfe der Dargestellten. Die Inkarnate sind einfach aufgebaut: Sparsame Unterlegung der Schatten. Die Formen werden hauptsächlich durch Konturen umrissen, die mal härter, mal weicher auf den Flächen stehen bleiben; sparsame Höhungen. Architektur und Vordergund sind nass in nass, mit versch. Brauntönen, die halbdeckend den Pinselduktus der Untermalung durchscheinen lassen, ausgemalt. Höhungen und Konturen sind gleichfalls in die noch feuchten Brauntöne eingemalt, zum Teil weich vertrieben. Farbige Gewänder nass in nass, monochrom deckend unterlegt, Schatten dunkler, darüber Lasuren. Konturen, Höhungen, Gräser und Lichter, partiell pastos, mit Spitzpinsel eingezeichnet (verm. Tempera ).

Farbauftrag:

- gestrichen, partiell gestupft, lasierend, Lichter und einige Konturen auch pastos

Pinselbreite:

- Spitz-und kleine Flachpinsel

Farbe über den Grundierrand hinaus:

- Oben: Rundbogen mit schwarzen Begleitstrich beschnitten. Die angenzende, monochrome Fläche ist vermutlich mit Azurit (nur mikroskopisch untersucht) ausgelegt. (z.Zt. übermalt). Am linken und rechten Bildrand reicht die Bemalung bis zur Außenkante, s.Foto.

- keine Fingeradrücke, Veränderungen oder Metalauflagen

- nicht original, Plattenrahmen 19.Jh.

- Laubhölzer, Furnier

- rückseitig überplattet, vorderseitig auf Gehrung, Platte furniert, Profile schwarz gefasst. Einleger oben halbrund, schwarz gefasst, an der Falzkante zum Bild mit umlaufend, eingearbeiteten Profil. Letzteres matt vergoldet

[Museum der bildende Künste, revised 2014]

Holzartenbestimmung: Lindenholz (Tilia sp.)

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- flüssiges schwarzes Zeichenmedium, Spitzpinsel, vermutlich mit verdünntem Medium beginnend

Typ/Duktus:

- detailreich und freie Unterzeichnung

- feine Linien

Funktion:

- relativ verbindlich für die Malerei; Hauptkontouren und –binnenformen angegeben; keine plastische Wiedergabe

Abweichungen:

- kleine Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Werkstatt

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

Insgesamt konservatorisch gut erhalten.

Bildträger:

Tafel sehr schwach konvex verwölbt. Oben ca.7 cm beschnitten, links und unten im Originalmaß erhalten, rechter Rand stellenweise ausgebrochen, beschädigt und etwas nachgearbeitet (hat jedoch das Originalmaß wenig verändert). Verleimungen stabil.

Farbschicht/Grundierung:

schwach ausgeprägtes Alterscraquelé (Gittercraquelée) nur in den grünen Gewändern etwas stärker. Transparenzerhöhungen in den Brauntönen und Inkarnaten. Feine Borkenbildungen in den Dunkelheiten des blauen Mariengewandes. Die Retuschen bzw. kl. Übermalungen im Umfeld des Wappens (Mauer) links, mit eigenem Craquelée und Struktur.

• feines Frühschwundcraquelé in den dunklen Brauntönen

• eine größere Fehlstelle unten Mitte, links neben dem Hut, diese gekittet und retuschiert.

• grüne Gewänder und Gewandteile dünn überlesiert (s. UV-Fluoreszenz), kleinere Retuschen, kleine Übermalungen auch links unten, neben dem Hut, in der Mauer links und auf dem Stalldach. Partiell kleinere Kittungen und Retuschen. Oben: monochromer Hintergund (Rundbogen) vollständig übermalt, rechts mit alter Freilegungsprobe.

• Retuschen, Übermalungen vergilbt, nachgedunkelt. Grünlacke verbräunt, Transparenzerhöhungen in den Inkarnaten und in den Ocker-Brauntönen.

Firnis:

• kein Originalfirnis. Unterschiedlicher Oberflächenglanz, partiell gereinigt. Im Bereich der Anbetungsszene, den Inkarnaten, Himmel, sowie grüne Gewandteile und blaues Mariengewand, dünner. Unter UV: Retuschen und Übermalungen dunkler, auch andersartige Fluoreszens

[Museum für bildende Künste, revised 2014]

"Overcleaned in spots, especially in the Virgin's face"

[Friedländer, Rosenberg 1978, 79, No. 49B]

Acta Restaurierung IV - 1924-1932 ; Blätter 6.-29. Restaurierungsbericht von Walter Kühn, Leipzig [August 1925]. 397) 'Anbetung der heiligen 3 Könige' von Cranach d. Ä. [Inv.-Nr. 24] gereinigt, mit Terpentin abgerieben, regeneriert [mit roter Tinte:] 'F[irnis]. bleibt matt, ölig. / [zur Signatur:] nach Katalog bez. r. am Baumstamm mit Schlange. ' Kann dies nicht finden.'

Inventarbucheintragungen MdbK N° 24 - Restaurierungen: Restauriert von A.Hauser, Berlin, im April 1891 (Brief vorhanden, in der Bildakte Inv. Nr. 24) Acte III, S. 1,2 ; 1925 v. W. Kühn,IV, S.4

[Museum der bildende Künste, revised 2014]

[Acta, betreff das Gemälde-Restauriren, Bd. III, 1, 2, Museum der bildenden Künste-Archiv][1]

[1][Stuhr, Exhib. Cat. Leipzig, Bonn, Stuttgart 1994, 58]

Acta Restaurierung III - 1890-1923; Blatt 34: Brief von Alois Hauser an Direktor Theodor Schreiber, Berlin 18.1.1891, Papier mit Prägestempel Königliche Museen Berlin. "... Der Kranach ist ebenfalls sehr klar und emailleartig in der Farbe geworden; das Bild ist wohl von dem jüngeren Kranach oder einem Schüler, aber es hat doch sehr hübsche Einzelheiten, namentlich in der Landschaft. Das Bild hatte sehr viele Beschädigungen und verriebne Stellen und ich habe dasselbe jetzt nur sehr schwach gefirnißt. Sollte es stark einschlagen, so könnte es ja nach einigen Monaten dort nochmals gefirnißt werden....". Restaurierungskosten für die bei ihm befindlichen Bilder: 4) Anbetung von Cranach (von Dr. Lampe) [Inv.-Nr. 24] ca. 80 M, Bittet um Entschuldigung, dass sich die Fertigstellung verzögert hat, da er mit Arbeiten überhäuft ist. Es soll nicht mehr lange dauern.

Verzeichnis und Abrechnung der durchgeführten Restaurierungen von 1890 und 1891, ohne Datum. Cranach¿sche Schule [Inv.-Nr. 24] } [H. Restaurator Hauser] 36 Mark