Adam und Eva

Adam und Eva

Malerei auf Holz

Material / Technik

Malerei auf Holz

[http://www.courtauld.ac.uk/gallery/collections/paintings/renaissance/cranach.shtml] (accessed 26.04.2012)

Ahornholz

[Exhib. Cat. Frankfurt 2007, 366]
[C. Campbell, Exhib. Cat. London 2007, 65]

Diese Darstellung von Adam und Eva vereint Andacht mit bildlicher Eleganz und Fantasie. Die Szene ist in einem Wald dargestellt. Eva steht vor dem Baum der Erkenntnis und ist im Begriff dem verwirrten Adam einen Apfel zu reichen. Oberhalb windet sich die Schlange im Geäst des Baumes und sieht zu

Diese Darstellung von Adam und Eva vereint Andacht mit bildlicher Eleganz und Fantasie. Die Szene ist in einem Wald dargestellt. Eva steht vor dem Baum der Erkenntnis und ist im Begriff dem verwirrten Adam einen Apfel zu reichen. Oberhalb windet sich die Schlange im Geäst des Baumes und sieht zu Adam, wie er der Versuchung erliegt.

Eine reiche Menagerie an Tieren - ein Hirsch und eine Hirschkuh, ein Schaf, ein Rehbock mit Gefährtin, ein Löwe, ein Keiler, ein Pferd, Rebhühner, ein Storch und ein Reiher - vervollständigt diese verlockende Vision des Paradieses.

Bewundernswert an dem Gemälde ist vor allem der Umgang mit der menschlichen Figur und den Überfluss an malerischen Details einschließlich der Tiere und Vegetation. Cranach erfreut den Betrachter mit Details wie der Reflektion des Rehbockes im Wasser.

Auf dem Baumstamm sind das Datum 1526 sowie Cranachs Wappen der geflügelten Schlange sichtbar.

[siehe http://www.courtauld.ac.uk/gallery/collections/paintings/renaissance/cranach.shtml] (accessed 26.04.2012)

Zuschreibung
Lucas Cranach der Ältere

Zuschreibung

Lucas Cranach der Ältere

[http://www.courtauld.ac.uk/gallery/collections/paintings/renaissance/cranach.shtml] (accessed 26.04.2012)

Datierung
1526

Datierung

1526

[datiert]

Maße
Maße Bildträger: 117 x 80 cm

Maße

Signatur / Datierung

Bezeichnet auf dem Baumstamm: nach links ausgerichtetes Schlangensignet mit aufstehendem Flügel und datiert "1526"; in gelber Farbe

Signatur / Datierung

  • Bezeichnet auf dem Baumstamm: nach links ausgerichtetes Schlangensignet mit aufstehendem Flügel und datiert "1526"; in gelber Farbe

Eigentümer
The Courtauld Institute of Art, London
Besitzer
The Courtauld Institute of Art, London
Standort
London
CDA ID
UK_CIA_P-1947-LF-77
FR (1978) Nr.
FR191
Permalink
https://lucascranach.org/de/UK_CIA_P-1947-LF-77/

Provenienz

  • eventuell in der Sammlung Habich, Kassel vor 1906
    [Exhib. Cat. Frankfurt 2007, 366]

  • angekauft in Kassel von Harold Woodbury Parsons für Edward Perry Warren, Lewes House, East Sussex, 1906

  • Warren Verkauf, Lewes House (Gorringe of Lewes), 22-24 Oktober 1929, lot 546

  • angekauft von J. R. Thomas (Georgian Galleries, London)

  • verkauft an Lord Lee of Fareham, Richmond
    [Exhib. Cat. London 2007, 65]

  • Lee of Fareham, Arthur Hamilton (1st Viscount); Schenkung; 1947
    P.1947.LF.77
    [www.artandarchitecture.org.uk/images/gallery/f9210e05.html] (accessed 26.04.2012)

Ausstellungen

London 2007
London 2008

Quellen / Publikationen

Erwähnt auf Seite Katalognummer Tafel
Hermann-Fiore 2010 104
Autor/inKristina Hermann-Fiore
TitelVenere e Cupido che ruba il favo die miele. Un grande dipinto di Lucas Cranach in Galleria Borghese; Venus with Cupid the Honey Thief. A Great Painting by Lucas Cranach in the Borghese Gallery
Veröffentlichungin Anna Coliva, Bernhard Aikema, eds., Cranach l'altro rinascimento, a different Renaissance, Exhib. Cat. Rome
Ort der VeröffentlichungMilan
Jahr der Veröffentlichung2010
Seiten98 - 113
Heydenreich 2010 A 75 67i
Autor/inGunnar Heydenreich
TitelReisende Bilder im Wandel
Veröffentlichungin Guido Messling, ed., Die Welt des Lucas Cranach. Ein Künstler im Zeitalter von Dürer, Tizian und Metsys, Exhib. Cat. Brussels
Ort der VeröffentlichungBrussels
Jahr der Veröffentlichung2010
Seiten66-79
Buck 2007
Autor/inStephanie Buck
TitelFraming the image. Lucas Cranach's 'Adam and Eve' and book illustration
Veröffentlichungin Caroline Campbell, ed., Temptation in Eden. Lucas Cranach's Adam and Eve, Exhib. Cat. London
Ort der VeröffentlichungLondon
Jahr der Veröffentlichung2007
Evans 2007 58, 61 (fn. 104)
Autor/inMark Evans
Titel"Die Italiener, sonst so ruhmsüchtig, bieten Dir die Hand": Lucas Cranach und die Kunst des Humanismus
Veröffentlichungin Bodo Brinkmann, ed., Cranach der Ältere, Exhib. Cat. Frankfurt
Ort der VeröffentlichungOstfildern
Jahr der Veröffentlichung2007
Seiten49-61
Exhib. Cat. Frankfurt 2007 366-367 119 p. 367
Herausgeber/inBodo Brinkmann
TitelCranach der Ältere, [Frankfurt, Städel Museum, 23 Nov 2007 - 17 Feb 2008]
Ort der VeröffentlichungOstfildern
Jahr der Veröffentlichung2007
Exhib. Cat. London 2007 65-79 No. 1
Herausgeber/inCaroline Campbell
TitelTemptation in Eden. Lucas Cranach's Adam and Eve , [London, Courtauld Institute Gallery]
Ort der VeröffentlichungLondon
Jahr der Veröffentlichung2007
Heydenreich 2007 A 45, 212, 213, 293, 295
Autor/inGunnar Heydenreich
TitelLucas Cranach the Elder
Ort der VeröffentlichungAmsterdam
Jahr der Veröffentlichung2007
Link https://lucascranach.org/application/files/6116/2097/3099/Heydenreich_2007_Lucas_Cranach_the_Elder.pdf
Heydenreich 2007 C 28-33
Autor/inGunnar Heydenreich
TitelAdam and Eve in the Making
Veröffentlichungin Caroline Campbell, ed., Temptation in Eden. Lucas Cranach's Adam and Eve, London, The Courtauld Institute of Art
Ort der VeröffentlichungLondon
Jahr der Veröffentlichung2007
Seiten18 - 33
Koepplin 2007 B 68, 70 11
Autor/inDieter Koepplin
TitelCranachs Bilder der Caritas im theologischen und humanistischen Geiste Luthers und Melanchthons
Veröffentlichungin Bodo Brinkmann, ed., Cranach der Ältere [Exhib. Cat. Frankfurt]
Ort der VeröffentlichungOstfildern
Jahr der Veröffentlichung2007
Seiten63-79
Chamonikola 2005 B 25 (English version 11)
Autor/inKaliopi Chamonikola
TitelLucas Cranach a ceské zeme/ Lucas Cranach and the Czech Lands
Veröffentlichungin Kaliopi Chamonikola, ed., Pod znamením okrídleného hada. Lucas Cranach a ceské zeme, Under the winged Serpent, Lucas Cranach and the Czech Lands, Exhib. Prague 2005
Ort der VeröffentlichungPrague
Jahr der Veröffentlichung2005
Seiten13-33 (6-15)
Exhib. Cat. Chemnitz 2005 216 Fn. 24 003 (under)
Herausgeber/inHarald Marx, Karin Kolb, Ingrid Mössinger
TitelCranach Anlässlich der Ausstellung Cranach vom 13. November 2005 bis 12. März 2006 in den Kunstsammlungen Chemnitz. Eine Ausstellung in Kooperation mit der Gemäldegalerie Alte Meister der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden
Ort der VeröffentlichungCologne
Jahr der Veröffentlichung2005
Schoen 2001 196, Fn. 76
Autor/inChristian Schoen
TitelAlbrecht Dürer: Adam und Eva. Die Gemälde, ihre Geschichte und Rezeption bei Lucas Cranach d.Ä. und Hans Baldung Grien
Ort der VeröffentlichungBerlin
Jahr der Veröffentlichung2001
Heydenreich 1998 A 184
Autor/inGunnar Heydenreich
TitelHerstellung, Grundierung und Rahmung der Holzbildträger in den Werkstätten Lucas Cranachs d.Ä.
Veröffentlichungin Ingo Sandner, Wartburg-Stiftung Eisenach and Fachhochschule Köln, eds., Unsichtbare Meisterzeichnungen auf dem Malgrund. Cranach und seine Zeitgenossen, Exhib. Cat. Eisenach
Ort der VeröffentlichungRegensburg
Jahr der Veröffentlichung1998
Seiten181-200
Sox 1995 20-21 Fig. 12
Autor/inD. Sox
Titel'Harold Woodbury Parsons, "Marchand amateur"'
ZeitschriftApollo
Jahrgang141
Jahr der Veröffentlichung1995
Seiten19-24
Cat. Toronto 1985 365
Herausgeber/inS. D. Campbell
TitelThe Malcove Collection. A Catalogue of the Objects in the Lillian Malcove Collection of the University of Toronto
Ort der VeröffentlichungToronto, Buffalo, London
Jahr der Veröffentlichung1985
Friedländer, Rosenberg 1979 191
Autor/inMax J. Friedländer, Jakob Rosenberg
Herausgeber/inG. Schwartz
TitelDie Gemälde von Lucas Cranach
Ort der VeröffentlichungBasel, Boston, Stuttgart
Jahr der Veröffentlichung1979
Clark 1977 71 Fig. 71
Autor/inKenneth Clark
TitelAnimals and Men
Ort der VeröffentlichungLondon
Jahr der Veröffentlichung1977
Exhib. Cat. Basel 1974/1976 500, 548 409 (u.)
Autor/inDieter Koepplin, Tilman Falk
TitelLukas Cranach. Gemälde, Zeichnungen und Druckgraphik
Band1, 2
Ort der VeröffentlichungBasel, Stuttgart
Jahr der Veröffentlichung1974
Link http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:16-diglit-104522
Ruhmer 1963 84 pl. 22
Autor/inEberhard Ruhmer
TitelCranach
Ort der VeröffentlichungCologne
Jahr der Veröffentlichung1963
  • Adam und Eva, 1526

Abbildungen

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Kunsttechnologische Untersuchung

2007Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

Bildträger

- it has a rebate along the edges

[Heydenreich 2007 C, 29]

Grundierung und Imprimitur

- there is a priming barb present and there are incised lines along the barb

[Heydenreich 2007 C, 29]

Unterzeichnung

‘Drawing with a pointed brush and black pigment in a liquid medium on the ground, Cranach fixed the outlines of figures and animals of the Courtauld painting with only a few strokes. For example, Eve’s head was initially positioned slightly further to the right. Occasionally it seems that shadows were indicated with washes of diluted ink or paint. The infra-red reflectogram reveals that the back of the sheep was modelled with shades of grey before being covered with the flesh paint of Adam’s right leg.’

[Heydenreich 2007 C, 29, 30]

Farbschichten und Metallauflagen

‘In the Courtauld ‘Adam and Eve’ panel, as in many others, we find several traces of paint on the bare wood outside the barb. This suggests that the panel and the frame were separated again after priming. The presence and appearance of the paint suggest in fact the use of a temporary frame, and this hypothesis is further supported by incisions in the ground along the barb and by black painted borders.’

[Heydenreich 2007 C, 29]

‘The essential pigments in the flesh paints are lead white, vermilion, vegetable-derived carbon black, iron oxide and brown organic colorant. Cool lights or half shadows occasionally contain azurite (significant amounts of calcium salts have been found in almost all flesh paints examined to date.) Cranach differentiated the bodies and faces within his paintings by varying pigment combinations, layer sequences and brushwork. Each form was built individually in several layers, evident in alternating and overlapping layers of paint. In some sections the background covers flesh tints, while in others the flesh paint encroaches on the background. This confirms Cranach’s tendency to develop each painting as a whole, often switching from one detail to another, but not completing individual parts one after another. For example, in leaving reserves for the foliage of a tree (verdigris, carbon black) when applying paint for the sky (lead white, azurite, lead-tin yellow), he calculated not only the final visual result but also the potential savings of time and pigment. Early works commonly left eyes omitted until after the flesh was modelled, at which point eyeballs were added in stereotypical fashion with lead white and blue pigment. When creating reflected light in the pupils, Cranach relied not only on observations from nature, but also on common formulae. There is no other explanation for the light in Eve’s eyes in the Courtauld painting, which is divided into four and thus reflects the mullion and transom of a window, although the figures are depicted in a landscape. A similar formula was used in several earlier and later works.’

[Heydenreich 2007 C, 30]

2007Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

Bildträger

- maple

- the panel is composed of six vertical members

[C. Campbell, Exhib. Cat. London 2007, 65]

2000Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Probenentnahme / Querschliff(e)
  • analysis
  • analysis
  • analysis

CDA ID/Inventory Number: UK_CIA_P-1947-LF-77

Cross-section number: 2012

Paint description:

Sample location:

Examination methods: microscopy, SEM-EDX, UV-light

Observations:

  • untersucht von Aviva Burnstock
  • untersucht von Gunnar Heydenreich

2000Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Probenentnahme / Querschliff(e)
  • analysis

CDA ID/Inventory Number: UK_CIA_P-1947-LF-77

Cross-section number: 2011

Paint description: dark flesh paint

Sample location: Adam's arm

Examination methods: microscopy, SEM-EDX

Observations:

  • untersucht von Aviva Burnstock
  • untersucht von Gunnar Heydenreich

2000Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Probenentnahme / Querschliff(e)
  • analysis

CDA ID/Inventory Number: UK_CIA_P-1947-LF-77

Querschliffnummer: 2009

Farbkurzbeschreibung: Inkarnatfarbe

Entnahmeort: Eve's flesh from knee

Untersuchungsverfahren: Lichtmikroskopie, SEM-EDX

Beobachtungen:

1. helle Inkarnatschicht (EDX: Pb, Ca, Hg, Si Bleiweiß, Zinnober, Calziumsalz, Pflanzenschwarz)

0. weiße Schicht > Grundierung

  • untersucht von Gunnar Heydenreich
  • untersucht von Aviva Burnstock

2000Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Probenentnahme / Querschliff(e)
  • analysis

CDA ID/Inventory Number: UK_CIA_P-1947-LF-77

Cross-section number: 2174

Paint description:

Sample location:

Examination methods: microscopy, SEM-EDX

Observations:

  • untersucht von Aviva Burnstock
  • untersucht von Gunnar Heydenreich
  • Röntgengrobstrukturanalyse
  • x_radiograph
  • x_radiograph
  • erstellt von The Courtauld Institute of Art, London
  • Röntgengrobstrukturanalyse
  • x_radiograph
  • x_radiograph
  • erstellt von The Courtauld Institute of Art, London

Zitieren aus dem Cranach Digital Archive

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<Autorenname>, 'Adam und Eva', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/UK_CIA_P-1947-LF-77/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})
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'Adam und Eva', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/UK_CIA_P-1947-LF-77/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})

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