An Altarpiece from the St. Moritz Church [left wing]: The Annunciation

"Der Maler des Mittenwalder Retabels erfuhr Schulung in der Cranach-Werkstatt und schöpfte aus dessen Vorlagenmaterial. Darüber hinaus verwendete er druckgrafische Blätter von Dürer als Grundlage für seine Bildfindungen. Für eine Entstehung des Mittenwalder Retabels in der Wittenberger Werkstatt liefern die technologischen Befunde indes keinen Anhaltspunkt. Indem der Altar eine Stiftung der Kurfürstin Elisabeth von Brandenburg ist und die ursprüngliche Aufstellung in Berlin vermutet wird, stützen die Untersuchungsergebnisse vielmehr die These der Entstehung in einer Berliner Werkstatt. Dabei gilt es die Zusammenhänge mit dem Bernauer Altarretabel weiter zu untersuchen. Auch die Frage, ob diese Berliner Werkstatt mit der Wittenberger Cranach-Werkstatt im Austausch stand, bedarf weiterer Klärung. Zahlreiche technische und formale Übereinstimmungen mit einem in Osloer Privatbesitz befindlichen Altaraufsatz (http://lucascranach.org/PRIVATE_NONE-P142a) lassen schlussfolgern, dass dieses Retabel mit der Anbetung Christi zwei Jahre nach dem Mittenwalder Altaraufsatz vom gleichen Maler ausgeführt wurde. Indem auf diesem Retabel Friedrich III. abgebildet ist, bleibt es der künftigen Forschung vorbehalten, diesen Auftrag und die Beziehungen des Malers des Mittenwalder Retabels zum sächsischen Kurfürsten weiter zu untersuchen."

[Heydenreich 2016, 149-150]

Like the altarpiece in Neustadt the winged altarpiece in Mittenwalde exhibits a fairly puristic rendition of the Cranach style from this period, but it was probably executed with some workshop participation.

[Friedländer, Rosenberg 1979, 79, No. 47B]

The artist who executed the Mittenwald Retable was trained in Cranach’s workshop and made use of his templates and preparatory material. He also drew on Dürer prints as inspiration for his compositions. However, a technical examination of this work does not suggest that it was produced in the workshop. The altarpiece was commissioned by Elizabeth of Brandenburg and was probably originally intended for a location in Berlin. The examination results support the theory that it was created in a workshop based in Berlin. A relationship with the Bernau retable should be explored within this context. It would also be of interest to discover whether a workshop in Berlin closely associated with Cranach’s workshop in Wittenberg. Numerous similarities in technique and style with a work in a private collection in Oslo (http://lucascranach.org/PRIVATE_NONE-P142a) suggest that this retable, which depicts the Adoration was painted by the same artist two years later. As Friedrich III is shown on this painting future research should attempt to discover more about the commission and explore the relationship between the Master of the Mittenwald Retable and the electors of Saxony.

[Heydenreich 2016, 149-150]