Heiliger Hieronymus in der Einöde

BESCHREIBUNG

(Auswertung mehrerer Detailaufnahmen)

Zeichengeräte/Material:

- flüssiges, schwarzes Zeichenmedium, Pinsel

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung

- dünne bis etwas breitere Linien

- wenige Schraffuren

Funktion:

- relativ verbindlich für die Malerei; Hauptkonturen, Binnenformen sowie Gesichtszüge sind angegeben; kaum plastische Wiedergabe mit Schraffuren (lediglich im Nackenbereich)

Abweichungen:

- kleine Präzisierungen der Form während des Malprozesses; kleine Änderungen

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Ältere oder Werkstattmitglied?

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2016]

Der Bildträger ist stabil und rückseitig hell holzsichtig. Durch die rückseitige Dünnung der Holztafel, die sicher im Zusammenhang mit der Parkettierung stand, sind ältere Frasgänge von Holzschadinsekten angeschnitten und freigelegt, die sich jedoch nicht negativ auf die Stabilität der Tafel auswirken. Es sind sieben senkrechte Parkettleisten fest auf der Rückseite verleimt, in die sechs waagerecht verlaufende Leisten eingeschoben sind (sog. Flachparkett). Teils wurden die einzelnen Bretter der Holztafel vor der Parkettierung neu verleimt und dabei Niveauunterschiede der Malschicht erzeugt.

Die Holztafel wurde in einem Nutrahmen grundiert, auf der oberen und unteren Kante ist ein Grundiergrat davon sichtbar. Am oberen und unteren Rand, beginnen die Grundierung und Malschicht erst im Abstand von ca. 0,8 cm zur Tafelkante. Dabei ist die Grundierung aber stellenweise etwas in den Falz eingedrungen und daher auch manchmal bis näher an die Tafelkante vorhanden.

Ursprünglich wurde die Holztafel auf der Malschichtseite vor oder während der Grundierung an vielen Stellen mit Werg abgeklebt, nicht jedoch über die Fugen der Holztafel. Es sind an den durch Werg abgeklebten Stellen keinerlei Holzfehler oder etwa Anstückungen oder Einfügungen sichtbar. Heute markieren sich die Wergabklebungen reliefartig in kreisförmigen Strukturen auf der Oberfläche der Malschicht, da die Fasern durch frühere Lösungsmitteleinwirkungen gequollen wurden und so auf deren Oberfläche die Malschicht aufgehoben oder auch teils verloren gegangen ist.

Die Malschicht ist stabil, einzig im Bereich der Fugen der einzelnen Bretter gibt es kleinere aufstehende Bereiche infolge von Haftungsverlusten der Grundierung zur Holzoberfläche. Die Oberfläche ist leicht verschmutzt und unterschiedlich stark durch frühere unsachgemäße Lösungsmitteleinwirkung verputzt. Durch großflächige Überkittungen von Niveauunterschieden der Einzelbretter ist dort partiell die originale Malerei verdeckt. Außerdem ist die originale Malschicht durch zu umfangreiche Retuschen an vielen Stellen übermalt worden. Die älteren Retuschen sind farblich entweder nicht passend oder heute nur noch reduziert vorhanden, so dass viele gekittete Stellen ohne oder mit gedünnter Malschicht sichtbar sind.

In helleren Bereichen fällt deutlich der gegilbte Überzug auf. Dieser wirkt sich ästhetisch nicht sonderlich störend aus, sehr unangenehm ist jedoch der stark glänzende und dicke Firnis. Er hat das Craquelée weitgehend verfüllt und liegt sehr dick auf der gesamten Oberfläche auf, was einen plastikartigen Oberflächencharakter hervorruft.

[Laura Resenberg, Ferdinandeum 2014]

Oberfläche: in Ordnung

Firnis: stark glänzend (erneuert von Restaurator Ludwig Neuhauser)

Malschicht: haften ausreichend auf BT/GR, Falzschäden, zahlreiche Retuschen, partiell gedünnt

Bildträger: in Ordnung

Rahmen: 81 mm breiter, ca. 40 mm hoher Plattenrahmen, mit goldfarbener Eierstableiste innen und goldfarbenem Außenprofil, glatter Mittelteil blau mit aufgemalten, goldfarbenen Eck- und Mittelornamenten; erneuert von Ludwig Neuhauser - in Ordnung

[Zustandsbericht Wilma Wechner, Ferdinandeum 2005]

Lindenholz: 89 : 60,2 cm; Technik: Tempera und Öl;

Die Tafel wurde an den Längsseiten (links 3,4 cm, rechts 3,2 cm) mit einem Streifen aus Tannenholz, der mit einem blauen Grund versehen ist (wahrscheinlich die Hinterseite einer gotischen Bildtafel), angestückt. Gleichzeitig wurde die Tafel unfachgerecht parkettiert. Dabei sind bei den Fugenleimungen Niveauunterschiede entstanden, die durch ausgiebige Kittungen ausgeglichen und stümperhaft retuschiert waren. Oben und unten sind Nuten vorhanden, die zum Einspannen bei der Grundierung notwendig waren. Der Bildträger ist stark wurmstichig. Drei Fugenbahnen sind deutlich zu erkennen.

[Zustandsbericht Ludwig Neuhauser (1957-1986 tätig), Ferdinandeum, ohne Jahr]

Die Rückseite des Gemäldes wurde abgesaugt. Die Oberfläche der Vorderseite wurde zuerst trocken und dann leicht feucht gereinigt (mit Mikroporenschwämmchen von Deffner & Johann). Im Anschluss daran wurde der Firnis mit einer Mischung aus Isooctan und Isopropanol (50:50 Vol.-Anteile) zunächst gedünnt und dann zunehmend entfernt, sofern dies konservatorisch möglich war. In dunklen Bereichen der Malerei war diese durch frühere Lösungsmitteleinwirkung schon so stark gedünnt, dass sie sehr empfindlich auf die Einwirkung der angewendeten Mischung reagierte und sich löste. Hier wurde noch eine dünne Restschicht des alten Firnis belassen. Dies betraf vor allem den schwarz-grau ausgemalten Bereich mit den dargestellten Felsen im Bildhintergrund. Im Gegensatz dazu waren die grün oder hell ausgemalten Flächen erstaunlich unempfindlich gegen die Lösungsmittelmischung.

Die dick aufgetragenen und über Fehlstellen hinausreichenden alten Retuschen und Übermalungen wurden mit reinem Isopropanol oder mechanisch mit dem Skalpell abgenommen. Die großflächigen Überkittungen der nicht perfekt aneinander geleimten Bretter wurden mechanisch mit dem Skalpell unter dem Mikroskop abgenommen. Dabei wurde viel verdeckte originale Malschicht freigelegt.

Fehlstellen wurden mit Leim-Kreide-Kittmasse verkittet. Als dünner Zwischenfirnis wurde mit dem Ballen Dammarfirnis aufgetragen. Dann wurde die Oberfläche der Kittungen mit Schellack abgesperrt. Die Retusche darauf erfolgte mit Gamblin Colors, die mit 1-Methoxy-2-Propanol als Malmittel verarbeitet wurden.

Schließlich wurde ein hauchdünner Auftrag von Dammarfirnis mit der Spritzpistole aufgetragen, der mit einer weichen Ziegenhaar-Firnisbürste poliert wurde.

Es wurde eine mit UV-Schutz versehene, entspiegelte Verbundsicherheits-Glasscheibe (flabeg ARTControl 100) in den Rahmen eingesetzt. Der Rahmenfalz wurde ausgesaugt, es wurde eine Rahmeneinlage angefertigt, damit die Scheibe einen angemessenen Abstand zur Gemäldeoberfläche aufweist. Die Rahmeneinlage wurde dunkel eingetönt und mit Methylcellulose mit Filzstreifen beklebt. Es wurde ein Rückseitenschutz angefertigt.

In der Bildmitte war oben ein neuer Riss, der geleimt wurde. Die oben erwähnten Anstückelungen wurden entfernt. Das Bild wurde von den Übermalungen zum Teil chemisch gereinigt, die dicken, fremden Farblagen mechanisch abgenommen. Das zittrige, unsichere Monogramm verschwand gleich bei der Reinigung. Kleine Fehlstellen wurden ausgekittet und retuschiert. Ein neuer Stilrahmen wurde angefertigt.

[Restaurierungsbericht Ludwig Neuhauser (1957-1986 tätig), Ferdinandeum, ohne Jahr]