Rundbildnis Katharina von Boras

Rundbildnis Katharina von Boras

Titel

Rundbildnis Katharina von Boras

[KKL 2022]

Bildnis der Katharina von Bora

[Öffentliche Kunstsammlung Basel, revised 2011]

Malerei auf Buchenholz (Fagus sp.)

Material / Technik

Malerei auf Buchenholz (Fagus sp.)

[Öffentliche Kunstsammlung Basel, revised 2011]

Das Bildnis zeigt Luther mit braunem, lockigem Haar im schwarzen Talar mit stehendem Kragen vor blauem Grund. Eine Vielzahl einzelner Pinselstriche markiert Bartstoppeln an Wangen, Kinn und Hals. Luther ist aus der vertikalen Mittelachse des runden Bildausschnitts nach links versetzt. Sein Blick geht zur Seite und stellt eine Beziehung zum

Das Bildnis zeigt Luther mit braunem, lockigem Haar im schwarzen Talar mit stehendem Kragen vor blauem Grund. Eine Vielzahl einzelner Pinselstriche markiert Bartstoppeln an Wangen, Kinn und Hals. Luther ist aus der vertikalen Mittelachse des runden Bildausschnitts nach links versetzt. Sein Blick geht zur Seite und stellt eine Beziehung zum zugehörigen Bildnis Katharina von Boras her. Luthers Ehefrau trägt ein schwarzes Kleid mit grauen Ärmeln und Brokatverzierungen über einem weißen Leibhemd. Ihr braunes Haar schmückt ein verziertes Netz, der Blick gilt den Betrachtenden.

Die Basler Rundbildnisse[1] heben sich von den anderen überlieferten Tondi der Bildnisgruppe III (III.M2–III.M6b) durch eine etwas kleinere Darstellung der Porträtköpfe bei gleicher Tafelgröße ab, was in einem größeren Bildausschnitt resultiert. Diese Sonderstellung macht sich auch in der besonders qualitätvollen, differenzierten Inkarnatmodellierung und der souveränen Ausführung von Details wie Glanzlichtern und farbigen Akzenten bemerkbar. Das Bildnis Katharina von Boras ist mit dem Schlangensignet und einer Jahreszahl versehen, deren letzte Ziffer heute unleserlich ist. Die Ziffer „2“ der Jahreszahl weist eine z-förmige Ausprägung auf, wie es bei allen Rundbildnissen sowie bei einigen 1526 entstandenen rechteckigen Versionen dieses Bildnistyps zu beobachten ist.[2]

Die Basler Bildnisse sind mit (jeweils wahrscheinlich gedrechselten) entstehungszeitlichen Rahmen überliefert, die direkt mit dem Bildträger verleimt worden sind. Die ineinandergreifenden Rahmenprofile erlaubten das Verschließen der kleinen Tafeln. Die dabei entstehende Bildkapsel schützte die bemalten Flächen und ermöglichte sicheren Transport und Aufbewahrung.

Laut Koegler befanden sich die Bildnisse bereits zu Zeiten Hans Holbeins d. J. an dessen Wirkungsort Basel, da dieser einen Holzschnitt nach dem Luther-Porträt angefertigt habe.[3] Der fragliche Holzschnitt (III.D-Sup01) ist um 1533 entstanden und wird heute der Werkstatt Hans Holbeins d. J. zugeschrieben. Tatsächlich scheint hier eine im Format verkleinerte Variante der gemalten Basler Darstellung vorzuliegen, da der beschriebene, unter den überlieferten Rundbildnissen unikale Bildausschnitt wiedergegeben ist. In der Projektion lassen sich Position und Konturen von Augen, Nase und Mund sowie die Verläufe der Falten deckungsgleich übereinanderlegen. Der Holzschnitt greift zudem eine dem Basler Beispiel äußerst ähnliche Gestaltung des Profilrahmens auf.

Die hohe malerische Qualität, die sich in einem besonders lebendig und differenziert modellierten Inkarnat sowie in souverän gesetzten Akzenten ausdrückt, macht die in der Forschung unbestrittene Zuschreibung an Lucas Cranach d. Ä. plausibel.

Daniel Görres, Wibke Ottweiler


[1] Zur Bedeutung der runden Bildform vgl. die Einleitung zu Bildnisgruppe III.

[2] III.M7, III.M10*, III.M11a, III.M12a und III.M13a*. Bei III.M14 ist die Jahreszahl nicht erhalten. Die anderen Werke zeigen eine runde Ausprägung der Ziffer, die stärker an das arabische Zahlzeichen erinnert.

[3] Vgl. Koegler 1919, S. 37.

Quellen/Publikationen:

Flechsig 1900a, S. 257ff.; Preuß 1918, S. 10; Koegler 1921, S. 37-38; Friedländer / Rosenberg 1932, S. 159; Ficker 1934, S. 126, Nr. 124; Koepplin / Falk, S. 161, 276, 278, 295, Nr. 177, Tf. 9; Friedländer / Rosenberg 1979, S. 108, Nr. 187; Ausst.-Kat. Gotha 1994, S. 50; Ausst.-Kat. Kronach 1994, S. 352; Görres 2017, S. 46; Ausst.-Kat. Düsseldorf 2017, S. 201, Nr. 108.

Zuschreibung
Lucas Cranach der Ältere

Zuschreibung

Lucas Cranach der Ältere

[Öffentliche Kunstsammlung Basel, revised 2011] [KKL 2022]

Datierung
1525

Datierung

1525

[datiert; KKL 2022]

Maße
Maße mit Rahmen: 14 cm (Durchmesser) x 2 cm (Tiefe)

Maße

  • Maße mit Rahmen: 14 cm (Durchmesser) x 2 cm (Tiefe)

  • Maße der bemalten Fläche: 10,2 cm (Durchmesser)

  • [Heydenreich, cda 2010]

Signatur / Datierung

Schlangensignet mit aufgerichteten Flügeln und Jahreszahl „152[5]“ rechts unten in gelber Farbe

Signatur / Datierung

  • Schlangensignet mit aufgerichteten Flügeln und Jahreszahl „152[5]“ rechts unten in gelber Farbe

  • [KKL 2022]

Eigentümer
Öffentliche Kunstsammlung Basel
Besitzer
Öffentliche Kunstsammlung Basel
Standort
Basel
CDA ID
CH_KMB_177a
FR (1978) Nr.
FR187-188
KKL-Nr.
III.M1b, Teil der Bildnisgruppe III
Permalink
https://lucascranach.org/de/CH_KMB_177a/

Provenienz

  • "Nach H. Koegler (Jahresbericht der Öffentl. Kunstsammlung 1919, 37) haben sich beiden Rundbilder (177a) vermutlich schon zu Holbeins Zeiten in Basel befunden, da Holbein dieses Lutherbildnis als Vorlage für einen Holzschnitt benutzt hat." [Friedländer, Rosenberg 1932]
  • Geschenk von Prof. Johann Rudolf Thurneysen-Faesch 1762
    [Öffentliche Kunstsammlung Basel, revised 2011]

Ausstellungen

Basel 1974, Nr. 178
Düsseldorf 2017, Nr. 109

Quellen / Publikationen

Erwähnt auf Seite Katalognummer Tafel
Tacke 2021 86, 87 Fig. 3
Autor/inAndreas Tacke
TitelCranach-on-Demand. Zu Wiederholungen in der Malerei
Veröffentlichungin Dagmar Täube, ed., Lucas Cranach der Ältere und Hans Kemmer. Meistermaler zwischen Renaissance und Reformation [Lübeck, St. Annen-Museum]
Ort der VeröffentlichungMunich
Jahr der Veröffentlichung2021
Seiten83-91
Exhib. Cat. Düsseldorf 2017 201 No. 109
Herausgeber/inGunnar Heydenreich, Daniel Görres, Beat Wismer
TitelLucas Cranach der Ältere. Meister - Marke - Moderne. [anlässlich der Ausstellung "Cranach. Meister - Marke - Moderne", Stiftung Museum Kunstpalast, Düsseldorf, 08. April 2017 - 30. Juli 2017]
Ort der VeröffentlichungMunich
Jahr der Veröffentlichung2017
Schade 1999 52
Autor/inWerner Schade
TitelCranachs Bildnisse der Frau Katharina
Veröffentlichungin Martin Treu, ed.,"Lieber Herr Käthe" : Katharina von Bora, die Lutherin. Rundgang durch die Ausstellung
Ort der VeröffentlichungWittenberg
Jahr der Veröffentlichung1999
Seiten52-56
Exhib. Cat. Kronach 1994 352
Herausgeber/inClaus Grimm, Johannes Erichsen, Evamaria Brockhoff
TitelLucas Cranach. Ein Maler-Unternehmer aus Franken [Festung Rosenberg, Kronach 17.05 - 21.08.1994; Museum der Bildenden Künste, Leipzig 07.09 - 06.11.1994]
ReiheVeröffentlichungen zur bayerischen Geschichte und Kultur
Band26
Ort der VeröffentlichungAugsburg, Coburg
Jahr der Veröffentlichung1994
Schade, Schuttwolf 1994 50
Autor/inWerner Schade, Allmuth Schuttwolf
TitelMalerei und Plastik
Veröffentlichungin Allmuth Schuttwolf, ed., Gotteswort und Menschenbild. Werke von Cranach und seinen Zeitgenossen, Exhib. Cat. Gotha
Ort der VeröffentlichungGotha
Jahr der Veröffentlichung1994
Seiten15-94
Friedländer, Rosenberg 1979 108 No. 188 Fig. 188
Autor/inMax J. Friedländer, Jakob Rosenberg
Herausgeber/inG. Schwartz
TitelDie Gemälde von Lucas Cranach
Ort der VeröffentlichungBasel, Boston, Stuttgart
Jahr der Veröffentlichung1979
Exhib. Cat. Basel 1974/1976 161, 276, 278, 295 178 Pl. 9
Autor/inDieter Koepplin, Tilman Falk
TitelLukas Cranach. Gemälde, Zeichnungen und Druckgraphik
Band1, 2
Ort der VeröffentlichungBasel, Stuttgart
Jahr der Veröffentlichung1974
Link http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:16-diglit-104522
Koegler 1921 35-47
Autor/inHans Koegler
TitelHans Holbeins d. J. Holzschnitt-Bildnisse von Erasmus und Luther
ZeitschriftJahresbericht der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, Kunstmuseum, Museum für Gegenwartskunst
Ort der VeröffentlichungBasel
JahrgangJ. 1920
Jahr der Veröffentlichung1921
Flechsig 1900 A 257ff.
Autor/inEduard Flechsig
TitelCranachstudien
Band1
Ort der VeröffentlichungLeipzig
Jahr der Veröffentlichung1900
Link http://www.archive.org/stream/cranachstudien01flecuoft
  • Rundbildnis Katharina von Boras, 1525

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Kunsttechnologische Untersuchung

08. 2011Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Röntgengrobstrukturanalyse
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  • erstellt von Kunstmuseum Basel

2011Technologische Untersuchung

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Rahmung

Originaler Zierrahmen; mit 177 Kapselbildnis

Zierrahmen auf runde Holztafel aufgesetzt (aufgeleimt? Vgl. Röntgenaufnahme)

Knapp 2,5 cm langes Stück Holz im unteren, linken Viertel neu eingesetzt, ebenso bei 177a: Ausbesserung eines ursprünglichen Verschlusses?

Oben und seitlich Riss

Rahmen: Aussen- wie Innenseite grundiert, nur schwarz gestrichen, Innenseite: Grundierung mit rotem Bolus; Vergoldung: übervergoldet und mit Goldbronze ausgebessert

[Öffentliche Kunstsammlung Basel, revised 2011]

03. 2010Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • UV-Fluoreszenzfotografie
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  • fotografiert von Gunnar Heydenreich

03. 2010Technologische Untersuchung / Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Infrarot-Reflektografie
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Unterzeichnung

- eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig sichtbar; eventuell mit verdünnten flüssigen Zeichenmedium angelegt, Pinsel

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

  • fotografiert von Gunnar Heydenreich
  • fotografiert von Ingo Sandner

Datum1992

  • verfasst von Peter Berkes

Restaurierungsgeschichte

Datum1906

1906 Restaurierung Fred Bentz:

"Behandlung: gereinigt und mit Copaivabalsam genährt"

[Öffentliche Kunstsammlung Basel, revised 2011]

  • restauriert von Fred Bentz

Zitieren aus dem Cranach Digital Archive

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<Autorenname>, 'Rundbildnis Katharina von Boras', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/CH_KMB_177a/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})
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