Klage unter dem Kreuz

- 7 Bretter (III und VII bzw. IV und VI aus demselben Baum)

- jüngster Jr. 1500, früheste Entstehung der Tafel bei 2 Jahren Lagerzeit ab 1502 denkbar

- untersucht am 29.11.2009

[Martin Schawe, Alte Pinakothek München, 26.03.2010]

- der Bildträger (138 x 99,3 cm) besteht aus sieben vertikal verlaufenden Brettern (15,6-14,6, 13,3-13,9, 15,7-16,3, 13,8-12,6, 14,0-14,6, 12,5-11,1, 14,8-15,8 cm)

- die Rückseite ist original erhalten und nicht bemalt

- alle vier Kanten der Tafel sind rückseitig breit abgefast

- die Grundierung ist weiß

- oben, unten und rechts ist ein Grundiergrat erhalten

- die Imprimitur enthält wohl Bleiweiß und Mennige

- ausgeprägte Unterzeichnung mit Lavierungen, Korrekturen im Gesicht der Maria (Blick), an der Kontur des Kopfs Christi (Kopfwendung im Zusammenhang mit dem Blick Marias) und der Kontur des Busch- und Astwerks

- die gemalte Fläche hat eine Größe von 136-135,6 x 97-97,5

- Fingerabdrücke (original?) im Birkenstamm oberhalb der Hand des Schächers

- Veränderung der Kopfwendung des Johannes wie auch die Handhaltung im Röntgenbild sichtbar (zunächst betend, dann mit der Rechten Maria unterhakend)

Alle Figuren zeigen ein deutliches Absorbtionsrelief, welches bei den Schächern, Maria und Johannes noch annähernd mit dem Oberflächenrelief korrespondiert, während der Farbauftrag zur Modellierung der Christusfigur deutlich heftiger erfolgte. Die Lichter wurden sehr weich gesetzt und vertrieben, so dass kein Pinselduktus erkennbar ist. Der Johanneskopf erscheint unkonkret durch die Veränderung der Kopfhaltung.

Holzartenbestimmung: Tannenholz (Abies sp.)

Untersuchung vorgenommen in 1996

[Martin Schawe, Alte Pinakothek München, 26.03.2010]

Mikroskopische Oberflächenuntersuchung unter Einbeziehung der Röntgenaufnahme und der IR-Reflektografie

- Das Verhältnis von Höhe zu Breite beträgt ca. 4:3.

- 7 Bretter von links oben nach rechts oben: 15,6/13,3/15,7/13,8/14,0/12,5/14,8; von links unten nach rechts unten: 14,6/13,9/16,3/12,6/14,6/11,1/15,8

- Bretter vertikal stumpf verleimt

- Schadstellenbehandlung nicht sichtbar, einzelne Astansätze im Holz belassen

- Fugensicherung nicht sichtbar, kein Werg auf der Bildseite

- Rückseite mit einem Schropphobel in Faserlängsrichtung grob geglättet, Schropphobelbreite ca. 2,5 cm, Reste ganzflächiger Beklebung mit faserigem Material

offenliegende Anobienfraßgänge lassen darauf schließen, dass diese Beschichtung zwischenzeitlich dichter war.

- Tafelrand rückseitig umlaufend in einer Breite von ca. 6 - 8 cm von 1,5 cm auf 0,6 bis 0,8 cm mit einem Schropphobel original abgeschrägt

- Weiße Grundierung

- Im Röntgenbild sind einzelne helle Punkte sichtbar, wobei es sich um angeschliffene Bläschen in der Grundierung handeln dürfte, die nachfolgend mit bleihaltiger Imprimitur gefüllt wurden und sich deshalb im Röntgenbild abzeichnen

- Grundiergrat oben, rechts und unten in einer Entfernung von ca. 0,8 - 1,3 cm vom Tafelrand vollständig erhalten; links unterhalb der Bildmitte führt die Grundierung bis zum Tafelrand vermutlich aufgrund geringfügiger seitlicher Behoblung der Tafel

- Keine Ritzungen am Bildrand sichtbar

- Hellrosa Imprimitur

- In der IR Untersuchung werden im Bereich des Himmels großflächig streifige Strukturen sichtbar, die auf einen Imprimiturauftrag mittels Pinsel schließen lassen. Aufgrund des leichten Oberflächenreliefs hat sich die kohlenstoffhaltige Farbe der grauen Wolken in den "Vertiefungen" stärker angesammelt

- Im Röntgenbild erscheinen selbige Strukturen insbesondere in den oberen zwei Dritteln der Bildfläche von links nach rechts bogenförmig bis diagonal abfallend. Das Sichtbarwerden als helle Linien lässt auf einen Bleipigmentanteil schließen

- In der mikroskopischen Oberflächenuntersuchung ließen sich diese Strukturen als Ausmischung von weißen und orangeroten Pigmenten identifizieren. Vermutlich handelt es sich dabei um eine Ausmischung von Bleiweiß und Mennige

- Mittels IR-Reflektografie ließ sich eine mit Pinsel und einem schwarzen flüssigen Zeichenmedium ausgeführte Unterzeichnung sichtbar machen.

- Die Konturlinien der Figuren sind mit längeren Pinselstrichen und z.T. mehrfach übergehend fixiert. Kleinere Einzelformen erscheinen auch mit kurzen schwungvollen bis wellenförmigen Zügen umrissen. Die Binnenformen wurden meist sparsam linear angedeutet und in einigen Bereichen mit Parallelschraffuren präzisiert. Die Schattenmodellierung erfolgte zudem lavierend mit verdünnter Tusche (vgl. Vierzehn Nothelfer, Torgau). Der Übergang zwischen Schraffuren und Lavierungen erscheint dabei fließend.

- In der IR-Reflektografie erscheint die Unterzeichnung der zentralen Figuren Christus, Maria und Johannes deutlicher als die der beiden Schächer am Kreuz. Dies könnte auf den Einsatz von unterschiedlich stark verdünnter schwarzer Tusche zurückzuführen sein.

MARIA

Inkarnat

Die Inkarnatfarbe enthält deutlich Bleiweiß, Rotpigment (augenscheinlich Zinnober), Blaupigment (augenscheinlich Azurit), Schwarzpigment sowie braunes Pigment.

Im Röntgenbild erscheinen beleuchtete Partien des Gesichts mit stärkerem Bleiweißanteil aufgehellt. Schatten sind mit bräunlichen Lasuren (mit sichtbarem Schwarzanteil) geformt.

Den kühlen Lichtern wurde Blaupigment beigemischt. Die Pupille ist blau und der Augapfel enthält ebenfalls Blaupigment. Im Vergleich mit der Unterzeichnung wurde das rechte obere Augenlid abgesenkt.

Kopftuch

Das Kopftuch wurde hauptsächlich mit Bleiweiß und einem rotbraunen, lackartigen Pigment (vereinzelt Rotlackanteile) gemalt. Zur Schattenmodellierung scheint die Unterzeichnung einbezogen worden zu sein. Das bernsteinbraune "Pigment" erscheint halbtransparent und nicht körperhaft. Auffällig sind viele kleine kraterartige Vertiefungen in der Malschicht, deren Ursache einer genaueren Untersuchung bedarf.

Blaues Gewand

Das blaue Mariengewand wurde offenbar nass in nass mit unterschiedlichem Bleiweißanteil modelliert. Im Röntgenbild wird kein deutliches Relief sichtbar. Der Farbauftrag ist dicker als in anderen Bildbereichen.

Rotes Untergewand

Das Untergewand wurde hauptsächlich mit einem roten Farblack modelliert und unterscheidet sich damit deutlich von dem Gewand des Johannes.

JOHANNES

Inkarnat

Die malerische Gestaltung des Kopfes war bereits relativ weit gediehen, bevor die Kopfhaltung korrigiert wurde. Das Röntgenbild verdeutlicht, dass der ursprünglich Maria stärker zugeneigte Kopf leicht aufgerichtet und etwas stärker dem Betrachter zugewendet wurde.

Auf einem hellen Inkarnatton erscheinen die beleuchteten Bereiche mit einer helleren und durch Blaupigmentanteil kühler ausgemischten Farbe aufgesetzt. Die Schattierung erfolgte vor allem mit braunen Lasuren.

Die Lippen wurden auf einer zinnoberfarbenen Untermalung mit Weißhöhung mit rotem Lack modelliert.

Die äußeren Konturen des linken Fußes wurden mit der Bodenfarbe präzisiert.

Rotes Gewand

Das Gewand wurde mit einer roten Farbe und Bleiweiß modellierend untermalt. Nachfolgend sind Schatten mit rotem Farblack und Schwarz(?) vertieft. Im Bereich der linken Schulter und der Hüfte sind leichte Korrekturen der Konturen zu erkennen.

CHRISTUS

Auf der mit Lavierungen modellierten Unterzeichnung sind die Körperformen mit heller Inkarnatfarbe angelegt und durch stärker bleiweißhaltige Farbaufträge in den beleuchteten Bereichen sowie braune Lasuren Körperformen und Beleuchtung modelliert. Dabei wechselt der Pinselduktus von streichend zu tupfend. Die Körpervolumen der Christusfigur erscheinen im Röntgenbild stärker als im Oberflächenbild. In der hellen Inkarnatfarbe ist deutlich Blaupigment enthalten.

Lendentuch

Der gelbbraune (bernsteinfarbene) Lasurton enthält hier offenbar auch geringe Anteile von sehr feinem Rotpigment und rotem Farblack. Von halbtransparenten bräunlichen "Einschlüssen" geht ein Mikrocraquelé aus.

LANDSCHAFT

Die Äste des unbelaubten Baumes sind z.T. noch in die nicht getrocknete Farbe der dunklen Wolken gezogen. Auf dem Birkenstamm wurden oberhalb des Kreuzes braune Schattenlasuren mit dem Finger oder Handballen verrieben.

Das Laubwerk ist dunkel untermalt. Einzelne Blätter sind nachfolgend mit hellerem Grün formuliert und mit halbtransparenten grünen Überzügen ausdifferenziert. Vermutlich sind die heute bräunlichen Überzüge zu einem großen Teil das Ergebnis von Alterungsreaktionen.

Die Farbaufträge überlappen einander wechselseitig: Während die dunkle Grünuntermalung auf der Untermalung des Kopftuches von Maria liegt, sind die Weißhöhungen auf dem Tuch nachfolgend ausgeführt. Die grünbraunen Lasuren liegen wiederum auf dem Kopftuch.

Die blaue Himmelfarbe wurde unter Aussparung der Laubformen in unterschiedlicher Ausmischung von Blaupigment (augenscheinlich Azurit) und Bleiweiß aufgestupft. Die dunklen Wolken enthalten zudem einen Anteil an Schwarzpigment.

- Metallauflagen sind auf dem Gemälde nicht nachweisbar.

- Nicht original

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- flüssiges schwarzes Zeichenmedium; Pinsel

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung

- dünne Linien, kombiniert mit etwas breiteren Linien

- wenige Schraffuren und Lavierungen

Funktion:

- verbindlich für die Malerei; die dünne Linien grenzen die Konturen der Figuren ab und geben die Gesichtszüge an; die breitere Linien sind mehr skizzenhaft; gelegentliche plastische Wiedergabe in Form von Schraffuren und Lavierungen

Abweichungen:

- kaum Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach d. Ä.

Anmerkungen:

- eventuell erfolgte die Ausführung der Schächer mit verdünnten Medium da sie heller erschienen

[Smith, Sandner, Heydenreich revised 2014]

Bildträger:

• links beschnitten; Ausbrüche an der Bildunterkante und an beiden Ecken

• Fraßgänge teilweise offen

• Reste eines Schutzanstrichs erhalten

• Sicherung von Einlaufrissen mit aufgeleimten Klötzchen

Bildträger:

• Bildträger in gutem und stabilem Zustand

• am linken Bildrand unterhalb der Mitte leicht behobelt

• zur Sicherung von Fugen und Einlaufrissen rückseitig 12 Klötzchen aufgeleimt

  im unteren Bilddrittel und entlang einzelner Brettränder durch alten Fraßinsektenbefall leicht geschwächt

Bildfläche:

• Malschicht in gutem Erhaltungszustand

• Im Landschaftshintergrund mehrere Fehlstellen in der Malerei, insbesondere links neben dem Birkenstamm

• Geringes Alterscraquelé

• Starke Frühschwundrisse im roten Gewand des Johannes, im blauen Mariengewand und partiell auch im Braun des rechten Kreuzes.

• Geringfügige Frühschwundrisse im Inkarnat des Johannes und im Bereich der braunen Haare

1886: Bericht 1886 Nr. 23 (Archiv ad Fach XIV, W, 3 D)

• Ohne Details

[Martin Schawe, Alte Pinakothek München, 26.03.2010]