Katharina von Bora als Halbfigur nach links

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[Christoph Schmidt, Gemäldegalerie Berlin; Feb. 2015]

optisch Beurteilung und Radial – /Tangentialschnitt, Durchlichtmikroskopie

Pigmentuntersuchung mit RFA und optischer Spektroskopie [siehe pdf]

[Jens Bartoll/SPSG Berlin, Feb. 2015]

Buche

Faserverlauf horizontal. Gedünnte Tafel - parkettiert – aus drei quer verlaufenden Brettern bestehend. Brettschnitte tangential. Oben und unten beschnitten (Sägespuren).

Maße (von oben nach unten betrachtet):

1 – li: 23,8 cm; re: 24,0 cm

2 – li: 8,0 cm; re: 8,2 cm

3 – li: 19,8 cm; re: 19,2 cm

Helle weiße Kreidegrundierung. Zu den Kanten hin belässt diese das Holz des Bildträgers frei sichtbar, läuft aber partiell auch leicht über die Ränder aus. Es existiert kein Grundiergrat.

In der Oberfläche sind feine Schleifspuren zu erkennen, die die Verwendung von Schachtelhalm nahelegen. Die gemalte Inschrift an der Oberkante orientiert sich an zwei parallelen, in die Grundierung eingeritzten Linien. Bleiweißanteile, die überall in der Fläche mittels Röntgenfluoreszenzanalyse nachzuweisen sind, könnten auf eine Imprimitur mit Bleiweißanteilen hindeuten. Ansonsten ist keine andere Imprimitur erkennbar.

Die gemalte Inschrift an der Oberkante orientiert sich an zwei parallelen, in die Grundierung eingeritzten Linien. Ansonsten wird keine Unterzeichnung im IR sichtbar.

PIGMENTE: ( Röntgenfluoreszenzanalyse und optische Spektroskopie)

An allen Messpunkten, auch in dunklen Partien, wurde Blei nachgewiesen (vermutlich Bleipigment in Grundierung und/oder Imprimitur).

Blau 1 (Hintergrund): Kupferpigment (wahrscheinlich Azurit), Bleiweiß

Rot 3,4 (Inkarnat Hand; Lippe): etwas Zinnober, Bleiweiß

Weiß (Kragen): Bleiweiß, etwas Calcium vorhanden (geringer Kreidezusatz?)

Braun 5 (Haare): wahrscheinlich Ocker, Bleiweiß, etwas Zinnober

Schwarz 2 (Mantel): wahrscheinlich Kohlenstoffschwarz, Kupferpigment, viel Zink (Sikkativ?)

Wegen des schlechten Erhaltungszustandes ist eine genaue Einordnung der maltechnischen Ausführung erschwert. Als erstes wurde der Grundton des Inkarnats, des Pelzes, der Haare und die hellen Weißpartien des Unterkleides angelegt. Dann wurde der Hintergrund gemalt. Er begrenzt nur minimal überlappend den Grundton der Haare, der Kopfbedeckung und die linke Gesichtspartie. Im Bereich der Umrisse des Kleides, dessen dunkler Hauptton in der Folge gemalt worden sein muss, überlappt die Form den Hintergrund bis zu einem Zentimeter. Dies ist auch gut im Streiflicht zu sehen. Im Anschluss wurden, soweit aufgrund des Zustandes ersichtlich, wahrscheinlich Strukturen und Modellierungen gesetzt, ebenso Tiefen und Höhen sowie andere Farbereiche überlappende Details, wie Haare und Pelz. Der Hintergrund ist im Vergleich zu allen anderen Malflächen stark unterschiedlich verdichtet, schnell, malerisch und streckenweise sehr pastos aufgetragen. Der Pinselduktus ist gut erkennbar.

Kein originaler Rahmen

Profilierte Leiste, dunkel gefasst

70,0 cm x 54,0 cm x 7,5 cm (verglast)

Bildträger:

Der Bildträger wurde gedünnt und parkettiert. Das Gemälde ist leicht verwölbt. Der größte Abstand von der Auflagefläche bis zum höchsten Bildpunkt beträgt 3 cm.

In den Randbereichen der Rückseite und vom Querschnitt aus betrachtet sieht der Träger wie mit Holz doubliert aus. Mittig, zwischen den Verstrebungen der Parkettierung ist dabei das originale Buchenholz der Tafel zu erkennen, rundherum zu den Kanten hin aber, wahrscheinlich eingesetztes Eichenholz. Wenn es sich nicht um eine generelle, aufgrund von Anobienbefall der Tafel durchgeführte Doublierung handelt, ist anzunehmen, dass wahrscheinlich ein rückseitig eingearbeiteter originaler Falz durch das partielle Einsetzen von Eichenholz dem gedünnten Träger in der Tiefe angepasst wurde. Aufgeschnittene Fraßgänge sind mit Kitt gefüllt. Es gibt vereinzelte querlaufende Spannungsrisse im Originalträger, die durch die Parkettierung verursacht wurden (Bildrand links: je 3 cm lang, Bildrand rechts: 2 cm lang). An der unteren linken Bildecke befindet sich ein größerer Schaden im Bildträger, der bis in die Malschicht reicht. Er ist mit Leinwand, Metallstiften und Kitt geschlossen.

Malschicht:

Die Malerei ist in sehr schlechtem Zustand. Die Malschicht ist von winzigen Ausbrüchen und kleinen Kratern übersät. Letztere sind möglicherweise auf Lösungsmitteleinfluss zurückzuführen. Bis auf den Hintergrund wirkt die Darstellung unter dem Mikroskop verputzt. ¿Das kleine Schwarze¿ (das schwarze Kleid) ;), Pelz und Haare sind stark übermalt. Das Gesicht ist in Auswertung der UV-Aufnahme auf die Formgebung bezogen zu 90% rekonstruiert. Insofern kann nichts zur ursprünglichen malerischen Ausführung gesagt werden. Details wie Wimpern, Umrisslinien oder sonstige Strukturen liegen über Craquelés und müssen somit weitgehend ersetzt sein. Sie sind malerisch flächig neu gefüllt. Die Darstellung erhält dadurch eine gewisse Steife und wirkt wie graphisch angelegt. Es liegt ein seltsamer Widerspruch zum scheinbar im Gesichtsbereich perfekt erhaltenen und dem anzunehmenden tatsächlichen Erhaltungszustand. Originale Partien sind im Gesicht kaum auszumachen.

Die gesamte Fläche ist gleichmäßig von nicht durchgängig geschlossenem Craquelé durchzogen, das in bestimmten Bereichen starke Abweichungen voneinander aufweist, wie z.B. in Händen und Gesicht. Die Flächen weisen in sich noch einmal feinteilig querverlaufende Mikrorisse auf. In vereinzelten Partien kommt es zu ausgeprägten querverlaufenden Schüsselungen der Malschicht. Die Craquelés sind flach und wenig offen. Nur im Gesicht wirken die Craquelés breiter als sie sind. Schwarze aufgemalte Linien überlappen die Craqueléränder mit wiederum darüber liegenden Retuschen. Es existieren alte unterschiedliche tiefe Oberflächenkratzer.

Der Firnis ist nicht mehr der originale. Es sind überall dunkle gebräunte Reste von Firnis neueren und älteren Datums erkennbar. Im UV-Licht bilden sich vor allem im Gesicht stark blau fluoreszierende Flächen ab, die mit den Übermalungen in Verbindung stehen müssen und die identisch auf der Röntgenaufnahme als schwarze Bereiche erkennbar sind. Unter dem Mikroskop wird in diesen Bereichen ein flächiger, milchiger Überzug sichtbar, der über die Craquelés verläuft und auch die Retuschen bedeckt.

1992, 1993: Kurzbericht vorhanden: Oberflächenreinigung, Abnahme alter wasserlöslicher Retuschen; Belassen alter farblich veränderter wasserunlöslicher Retuschen, Kittung von Wurmlöchern, Retusche und Retuschekorrektur mit Aquarell, Abschlussfirnis mit Dammar. Zu früheren Eingriffen liegen keine Unterlagen vor.