Bildnis des Kurfürsten Friedrich III. des Weisen von Sachsen

Holzartenbestimmung: Lindenholz (Tilia sp.)

- eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig sichtbar

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

“Dovetailed cross-battens inserted on the reverse of the support were not an option for the thin panels of the early Wittenberg years. From that period, only the Martyrdom of St Catherine (c.1508), already discussed, and the portrait of Elector Friedrich III the Wise (FR 64A) are stabilised in this way. There is controversy as to whether this portrait of the elector is, in fact, a work of Lucas Cranach the Elder. It has been referred to repeatedly as a copy made in the late sixteenth century.[130] Since the panel differs considerably in the widths of the boards, in their thickness and the treatment of the back,[131] and considering secure attributions and well-documented works, this support was most probably not produced in the workshop of the carpenter who supplied Cranach with panels up to 1510/11 (see pp. 133-134).”

[Heydenreich 2007 A, 67]

“The use of orpiment in the Wittenberg workshop is by no means certain. As yet the only analytical evidence of yellow arsenic sulphide is established on the portrait of Elector Friedrich III the Wise (FR 64A),[32] but unfortunately its authenticity as a Cranach is justifiably disputed. The result of the analysis as well as the fact that the support is unusual for Cranach (see p. 67) tends to substantiate the hypothesis that this painting is a later copy.[33]”

[Heydenreich 2007 A, 133-34]

Burmester und Krekel identifizierten Auripigment:

„Einzig Lucas Cranach vermalte Auripigment[216]

[216] Lucas Cranach d.Ä., Portrait Friedrichs des Weisen, um 1507 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, Inv.Nr. Gm223 [DE_GNMN_Gm223_FR064A])“

[Burmester, Krekel 1998 A, 86]

- Lindenholz (Tilia sp.)

- 3 Bretter

- Breiten von links: oben 31,9, 29,9, 26,2 cm, unten 28,2, 29,7, 30,4 cm

- Stärke 2,3 – 2,8 cm

- Äste im Holz belassen

- Format original

- Vordere Kante allseitig vermutlich mit der Ziehklinge abgezogen

Rückseite:

- Waagerecht geschroppt

- Umlaufender Falz

- Tafel außerhalb eines Rahmens grundiert und bemalt

- Hellrote Imprimitur

- Pinsel

- Spärlich sichtbarer Kontur im Gesicht und an der rechten Hand

- Farbe im Gesicht nass in nass mit dem Pinsel gestrichen, gestupft sowie mit dem Finger modelliert

- Linker Gesichtskontur und Breite der Hände während des Malvorgangs korrigiert

- Oberste Lasur des grünen Hintergrunds verbräunt, vermutlich später

- Originale Ausbesserungen in der Randzone zwischen Bart- und Pelzhaaren sowie im Hintergrund gedunkelt

- Haube, Schaube, Ringe, Rosenkranzkugeln und Tuch des Betpultes mattvergoldet auf bräunlich-transparentem Anlegemittel

[Bartl, Cat. Nuremberg 1997, 127]

Inschrift:

- Eine Analyse mittels der optischen Emissionsspektralanalyse wurde von Achim Unger, Rathgen Forschungslabor, Berlin, durchgeführt.

- Am Doerner Institut München konnte mittels der Röntgendiffraktometrie Bleizinngelb I (Pb2SnO4) mit Zinndioxid spezifiziert werden.

[Bartl, Cat. Nuremberg 1997, 127]

• Kante zur Ecke rechts unten hin ausgerissen

• Alter Schädlingsbefall

• Zwei waagerechte, profilierte Einschubleisten aus Nadelholz in der unteren und oberen Hälfte in Schwalbenschwanzführung zur Stabilisierung eingenutet

• Stoß- und Schleifspuren 36 cm vor dem unteren Rand endend

• Ältere Reinigungsprobe oben rechts

• Breite Schramme auf der Stirn sowie zahlreiche kleine Ausbrüche im Gesicht und Hals retuschiert

• Am rechten Rand Ausbesserungen, Ornamentik in dunkelgrünen und braunen Lasurfarben ergänzt

• Unter IRR und Röntgen spätere Ausbesserungen in der Grundierung und schwarzen Farbe, vor allem im Bereich der Goldborte erkennbar; diese später mit matter, schwarzer Farbe übermalt, Schrift teilweise ausgebessert, der Rahmenfalz nachgezogen

[Bartl, Cat. Nuremberg 1997, 127]

Bisher keine Angabe

[Bartl, Cat. Nuremberg 1997, 127]