Epitaph für Fürst Joachim von Anhalt

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- trockenes Zeichenmedium; dunkle Kreide

Typ/Duktus:

- Raster

- relativ detaillierte Unterzeichnung

- zarte, fein Linien

- wenige Schraffuren

Funktion:

- relativ verbindlich für die Malerei; die Linien grenzen die Konturen der Figuren ab und geben die Gesichtszüge und Binnenformen an; gelegentliche plastische Wiedergabe in Form von Schraffuren

Abweichungen:

- Präzisierungen der Form während des Malprozesses; mehrere kleine Änderungen

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Jüngere und Werkstatt

Anmerkungen:

- nach einer Vorlage

[Smith, Sandner, Heydenreich revised 2014]

- Lindenholz; 17 vertikal verlaufene Bretter, mit folgender Breite (Rückseitig, von links nach rechts):

11; 12,5; 10; 11,5; 12,5; 13; 13,5; 11; 9,5; 12,5; 8; 10,5; 13,5; 11,5; 10; 11; 18,5 cm

- bei der Herstellung der Tafel wurden zwei gegratete Einschubleisten eingearbeitet mit folgenden Breiten: oben: 8,5 (li.), 9,5 (re.) cm; unten: 9 (li.), 10 (re.) cm

- die Tafelrückseite wurde nach der Verleimung der Einzelbretter nur im Bereich der eingearbeiteten Gratleisten geglättet

Der obere und untere Tafelrand ist vor dem Grundieren durch Behelfsrahmenleisten (?) stabilisiert worden. Grundiergrate an den beiden waagerechten Bildrändern belegen dies.

Ob dazu bereits die Schmuckrahmenleisten Verwendung fanden (vgl. Dok. "Kreuzigung"), kann nicht mehr nachvollzogen werden, da der originale Schmuckrahmen nicht erhalten ist.

Die beiden seitlichen Tafelränder blieben bis zur Fertigstellung des Bildes ungerahmt. Grundierung und Malschicht reichen bis an die Tafelkanten.

Der traditionelle Kreide/Leim-Grund wurde mehrschichtig aufgetragen und geglättet.

[Die erste Anlage der Unterzeichnung fand] ihren Abschluß in der anschließenden Isolierung (?) bzw. dem Auftragen einer dünnen, sehr hellen, leicht okerfarbigen Imprimtur (?).

Auf der Grundierung liegt die Unterzeichnung.

Zwei Entwürfe für die Dessauer Abendmahldarstellung sind überliefert [Schade 1993 A, 23].

Die Infrarotaufnahmen belegen, dass für die Bildtafel eine formatgetreue Vorzeichnung angefertigt wurde. Mit Hilfe eines durchgenadelten Kartons (?) erfolgte mit dem Staubbeutel die Übertragung der Umrisse auf die Grundierung, nachdem zunächst mit feinem, hartem Stift ein durch Messpunkte markiertes lineares Konstruktionsraster gezogen wurde.

Es ist anzunehmen, dass diese Arbeitsschritte überwiegend eine Werkstattarbeit darstellen und ihren Abschluß in der anschließenden Isolierung (?) bzw. dem Auftragen einer dünnen, sehr hellen, leicht okerfarbigen Imprimtur (?) fanden.

Die Unterzeichnung der Bildnisse läßt verschiedene Handschriften erkennen:

- lockere, sichere Pinselzeichnung mit schwarzer wässriger, stark verdünnter Farbe, Schatten lavierend, vermutlich von der Hand L. Cranach d. J. (z. B. Bildnis J. Pfeffinger)

- Konturen sicher mit weichem Stift oder mit der Kohle gezeichnet (z. B. Bildnis L. Cranach d. J.)

- Federzeichnung (Rohrfeder?) mit schwarzer wässriger Farbe, schatten durch Schraffuren andeutend (z. B. Bildnis J. Foster) als Werkstattzeichnung vermutlich ohne eigene Umsetzung nach abgezeichnet.

Der nachfolgende Malschichtaufbau wurde in einer Mischtechnik, erst die hellen, danach die dunklen Bildbereiche anlegend, ausgeführt.

Zunächst erfolgte die Anlage der Inkarnate, der Haare und z. T. der Gewänder sowie anschließender heller Farbflächen in einem entsprechenden Grundton.

Die Inkarnate wurden "nass-in-nass", Lichter und Schatten fein vertreibend fertiggemalt, auch mit wenigen sparsamen Konturen, wobei hier verschiedene Handschriften (Röntgenaufnahmen) erkennbar sind.

Die Bleiweißhöhungen der Bildnisse Joachim, Fürst zu Anhalt und K. Cruciger sind plastisch mit weichen Übergängen modelliert (Röntgenaufnahmen).

Auch die marmorierend gemalte Hiintergrundarchitektur des Raumes, die Fliesen des Fußbodens und z. T. die Gewänder wurden in erwähnter Technik ausgeführt.

Im Gegensatz dazu stehen deckend bis pastos gemalte Bildbereiche, sehr akribisch ausgeführt, z. T. jedoch unbekümmert fein modellierte Konturen überschneidend. (Fliesen des Hintergrundes an der Abgrenzung zum Gewand des B. Bernardi)

Auch das pastos umstrichene weiße Tischtuch überschneidet Konturen einiger bereits fertiggemalter Gegenstände, sodass diese schablonenhaft wirken (Röntgenaufnahme).

In feinen, pastosen Pinselstrichen wurden abschließend ornamentale Details an den Gewändern, der Architektur und den Bildnissen (Haare, Konturierungen der Augen und des Mundes) fertiggemalt.

Auf weiterführende maltechnische Untersuchungen, wie Farbschnittuntersuchungen, Pigment- und Bindemitelanalysen wurde bewusst verzichtet, da dies zur Durchführung unserer Arbeit nicht zwingend erforderlich war.

Neurahmung

[Mieth 1993, 7, 8, 28, 35, 73, 74]

Zusammenfassung der beigefügten pdf:

• Schäden an Grundierung und Malschicht

• ein für Holztafelbilder charakteristisches sekundäres Sprungnetz, Grundierung, Malschicht und z. T. den Firnis betreffend, ist in Abhängigkeit von der Holzstruktur und dem jeweiligen Bildaufbau in mehr oder weniger starker Ausprägung zu beobachten

• Frühschwundrisse partiell sowohl in Lasuren sowie in deckenden, bindemittelreichen Schichten

• partiell Schollenbildung und Malschichtverluste, sowie dachförmige Erhebungen

• insgesamt reagiert der Tafel relativ stabil auf klimatische Einflüsse

• Schäden von Wassertropfen und Kalkspritzer

• Pilzbefall betrifft z. T. Grundierung und Malschicht

• aktiver Holzschädlingsbefall

• Bleiweiß enthaltender Ölfarbenanstrich auf der Rückseite [stammt von 1821 und möglicherweise erfolgter Bekämpfung eines bereits damals aktiven Anobienbefalls]

• Risse im Bildträger; partiell gelöste Fugenbereiche

• einige Kratzer

• zahlreiche, stark nachgedunkelte Retuschen

[Mieth 1992, 9, 10]

Zusammenfassung der beigefügten pdf

• Anobienbekämpfung durch Stickstoffbegasung

• Holzfestigung; Tränkung und Ansetzen der abgebrochenen Bildecke, aufbauende Kittung nach Andübelung

• Oberflächenreinigung, keine Firnisabnahme

• Abnahme von Übermalungen

• partielle Angleichung des Firnisses in Bereichen der Abnahme von Übermalungen

• Retusche in Aquarell und abgemagerter Harzölfarbe

• Schutzüberzug

• Schmuckrahmen in Abstimmung mit den anderen Tafeln neu angefertigt und gefasst

• Montage eines Rückseitenschutzes aus Aluminium und Acryl

[Mieth 1993, 76-107]

[Retusche und neuer Firnis?]

Es ist anzunehmen, dass diese Maßnahme im Zusammenhang mit der leihweisen Überführung zum Berliner Kirchentag 1951 erfolgte.

[Mieth 1993, 10]

• Überarbeitung von Fehlstellen mit einer pastosen, fest aufgetrockneten Tempera und Öllasuren, dabei originale Bereiche großzügig übermalend (Restaurierungsmaßnahmen um 1900 durch Prof. Bernatz ?, vgl. Dok. "Kreuzigung")

[Mieth 1993, 10]

• vereinzelt Kitten von Fluglöchern, kleinere Fehlstellen und mechanische Ausbrüche; darüber Ölfarbenretuschen, leicht über das Original hinausgehend (vermutlich Restaurierungsmaßnahme von 1821)

• dichter weißer Ölfarbenanstrich der Rückseite gegen Anobien

[Mieth 1993, 10, 28]