Magdalenenaltar: Die Auferstehung Christi [Mitteltafel]

BESCHREIBUNG

Zeichengeräte/Material:

- flüssiges, schwarzes Zeichenmedium, Pinsel

Typ/Duktus:

- detaillierte und freie Unterzeichnung

- dünne und breitere Pinsellinien

- gelegentliche Schraffuren

Funktion:

- relativ verbindliche Vorgabe für die Malerei; Hauptkonturen, Binnenformen und Gesichtszüge angegeben; wenig plastische Wiedergabe (Schraffuren)

Abweichungen:

- kleine Präzisierungen der Form während des Malprozesses; kleine Änderungen (z.B. Gebüsch hinter Eva; Engeln unten rechts in der Aureole)

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Cranachschüler Simon Franck/Meister der Gregorsmesse ?

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

"Die Unterzeichnung der Flügelbilder ist zielorientiert, dabei aber auch wesentlich konventioneller gehalten [im Vergleich zum Predella] und zeigt die sichere Hand cranachscher Werkstattroutine. [1] Sie beschränkt sich auf Konturen und großzügige Angaben von Binnengliederung als Lokalisierungshilfe für die ausführenden Mitarbeiter. […] Ein ähnliches Bild bietet sich auf der Mitteltafel […]: Auch hier nur wenige Pentimente; Komposition, Figuren und anatomische Details sind in sparsamen Pinselstrichen in wässrig wirkender Farbe angelegt."

[Schawe 2007 B, 238]

Holzartenbestimmung: Lindenholz (Tilia sp.)

- Lindenholz

- zwölf Brettern verhältnismäßig geringer aber ähnlicher Breite vertikal stumpf verleimt

- deren Stärke beträgt zwischen 16 und 18 mm

- zusätzlich wurden die Fugen in unregelmäßigen Abständen durch eingesetzte Schwalbenschwänze verbunden

- Holztechnisch problematische Stellen wie Harzgallen und angeschnittene Äste wurden herausgestemmt und mit eingesetzten Holzstücken wieder verschlossen

- in einem Arbeitsrahmen dünn und gleichmäßig grundiert

- der Grundiergrat ist an allen Seiten erhalten

- als Material wurde wohl ein Leim-Kreide-Gemisch verwendet

- die bei Cranach und seinen Schülern oft zu findende farbige oder auch weiße Imprimatur wurde hier nicht festgestellt

Im Doerner Institut wurden von allen Bestandteilen des Altars ausschnittweise Infrarotaufnahmen gemacht […]. Dabei ließ sich feststellen, dass die detaillierte, schwungvoll und vermutlich mit Pinsel ausgeführte Unterzeichnung bis auf kleine Abänderungen in der malerischen Ausführung übernommen wurden.

Aus konservatorischen Gründen wurden aus der Malschicht keine Probe entnommen, aussagen über Bindemittel und Pigmente bleiben daher spekulativ. Vermutlich handelt es sich um ein Gemisch aus Tempera- und Ölmalerei. Das gleichmäßig feine Alterungscraquelé und das Fehlen von Veränderungen weisen darauf hin, dass der malerische Bildaufbau in hoher handwerklicher Qualität ausgeführt wurde.

[Staudacher, Büchel 2007, 227, 228, 229]

Restaurierung

Zustand

Bildträger:

• Riss, der sich in der Mitte der Tafel von der oberen Bildkante etwa 60 cm in das Holz hineinzieht

• Auf der Parkettierung befindet sich ein bleiweißhaltiger, grauer Anstrich, der wohl gleichzeitig mit Ausbesserungen auf das Parkett aufgetragen wurde; die Traversleisten der Parkettierung sind heute verkeilt

• die originale Holzsubstanz ist flächig von Fraßgängen eines früheren Schädlingsbefalls durchgezogen

Malschicht:

• flächige Überarbeitungen

• als sehr problematisch erwies sich eine Überarbeitung, die als massiver Eingriff in die Gesamtkomposition des Bildes gewertet werden kann: Das Strauchwerk, das im unteren Bildbereich die Zweiteilung des Bildes zwischen dem 'Abstieg Christi in die Vorhölle' und den 'schlafenden Grabwächtern' betont, wurde zu unbekanntem Zeitpunkt erweitert, um Rücken und Gesäß der nackten Frau (Eva ?) zu verdecken.

• über die ganze Bildfläche verteilt, kleinere Retuschen im Bereich von alten Ausbrüchen in der Malschicht, mechanischen Beschädigungen oder durch den unsachgemäßen Gebrauch von Lösemitteln verursachten Verputzungen festzustellen. (...) farblich verändert

• an den eingesetzten Schwalbenschwänzen und ausgeflickten Verleimfugen fanden sich Kittungen und Retuschen aus mehreren Überarbeitungsphasen

Firnis:

• stark gegilbt

[Staudacher, Büchel 2007, 228, 229, 230]

Maßnahmen

• lose Stellen der Malschicht im Randbereich gefestigt und die Oberfläche gereinigt

• der letzte Firnis konnte leicht mit Lösemitteln abgenommen werden; Reste älterer Überzüge wurden hier mit einem Lösemittelgel angequollen und dann entfernt

• alte Retuschen, die einen fleckigen Gesamteindruck verursachten, wurden mechanisch entfernt.

• die Übermalung auf dem Gesäß der Eva wurde mechanisch abgenommen; zum Vorschein kam die perfekt erhaltene, originale Malschicht

• der Riss in der Tafelmitte wurde durch einseitig eingeleimte Holzspäne optisch weitestgehend geschlossen, ein leichter Versatz wurde dabei in Kauf genommen.

• die alten Kittungen wurden, soweit möglich, belassen, nachgekittet und strukturiert; neue waren fast nur in den Randbereichen und um die Holzausflickungen nötig

• nach Ausführung dieser Arbeiten wurde ein dünner Zwischenfirnis aufgetragen

• Retusche

• abschließend wurde ein weiterer Firnis aufgetragen

[Staudacher, Büchel 2007, 232, 233]

• 1881/82 in den Werkstätten der Alten Pinakothek durch Hauser 'gerostet'

"Damit dürfte die Parkettierung mit aufgeleimten vertikalen Leisten und eingeschobenen Traversleisten gemeint sein.[...] Geöffnete und verzogene Leimfugen wurden ausgespät und überretuschiert"

• ergänzte Ecken

[Staudacher, Büchel 2007, 227, 228, 229]