Bildnis Christians II., König von Dänemark

- Linde(Tilia sp., Holzartbestimmung der Gemäldetafel, vom 26.10.2013, Dokument in Bildakte MdbK, erstellt durch Prof.Dr. Peter Klein

- vier Bretter, horizontal verlaufend, stumpf verleimt

- Brettbreite: I: 10,8 (links)/10,9 (rechts); II: 12,6 (links)/ 12,7 (rechts); III: 10,6; IV: 20,7 (links)/ 20,8 (rechts)

- Fugensicherungen und Schadstellenbehandlungen sind nicht erkennbar

- originale Rückseitenbearbeitung durch Tafeldünnung und Übertragung verloren

- Tafelränder: gerade, später allseitig beschnitten

-

- weiß, vermutlich Kreide-Leim (nicht nachgewiesen)

- relativ dick

- Grundiergrad nur noch an der Rechten Seite teilweise erhalten und ablesbar. Das Bild wurde anscheinend in einem Malrahmen grundiert und gemalt. An der rechten Seite zeichnen sich unregelmäßig eingelaufende Grundiermassen mit Bläschenbildungen ab ,s.Foto.

- am rechten Rand Ritzung in den noch weichen Kreidegrung. Vermutlich aus zwei Gründen: 1. um den Bildausschnitt anzuzeichnen, oder 2. um ein Abreißen der Grundierung vom Malrahmen nach der Fertgstellung des Bildes zu vermeiden.

- weder Werkzeugspuren noch Imprimatur vorhanden

- im Inkarnat dünne Linien mit Stift, Griffel o.ä., Hände und im Bereich der Mütze mit Spitzpinsel

- sichtbar im Normallicht im Inkarnat, in den Bereichen Augen, Nase, Mund

- vertikale Ritzung entlang des rechten Bildrandes

- nur im Porträt des Dargestellten deckungsgleiche Konturen, geringe Veränderungen in den Händen, der Hut ist in der Endausführung etwas kleiner

- Pauspunkte im Porträt, (gut erkennbar im linken Auge) die nach der Übertragung mit Stift zu dünnen Linien verbunden wurden

Inkarnate auf weißem Grund:

- in den Schatten sehr sparsam, lasierend grau untermalt/unterstupft, nass in nass, weich vertrieben. Darüber halbdeckende bis deckende Fleischtöne, nass in nass weich vertrieben. Das Grau im Schatten bleibt durchscheinend ist aber auch partiell aufgesetzt und in die Fleichtöne weich einlasiert. Konturen zum teil weich eingetrieben (Nase), Haare, zum Schluß Höhen im Inkarnat/Haare und dunkle Konturen, Haare und Bart, s. Pelzkragen.

Gewand:

- Graue Untermalung, darüber sehr dunkles Grau deckend bis semitransparent, helleres Grau zur Höhung ist nass in nass eingetrieben. Später darauf reines Schwarz zur Faltenmodelliereung. Pelzkragen lasierend streifig grau unterlegt(viel dünner als im Mantel), nach Trocknung mit halbdeckenden Braunfarben modelliert, Pelzhaare nass in nass eingetrieben.

Der Hintergrund

- er wird um die Figur gelegt, spart diese aus. Im Streiflicht sind die Farbwülste, die die Figur beschneiden, gut erkennbar. Nach den Grauuntermalungen wurde der blaue Hintergrund angelegt: helles Blau aufgestrichen, nach Trocknung wurde das dunkle Blau nass in nass aufgetragen und stupfend vertrieben.

- gestrichen, gestupft(blauer Hintergrund) sowie lasierend

- breitere Flachpinsel(Haarpinsel) für Pelz, vermutl. Borstenpinsel für Hintergrund. Leicht pastos verlaufende Konsistenz im Hintergrund.

- am rechten Rand ist die Farbe stellenweise unter den Malrahmen gelaufen

- nicht original, wohl 19 Jh.

- Maße: 73,5 x 61,1 x 4,6 (aufgedoppelt 5,6) cm

- Plattenrahmen, rückseitig überplattet, vorderseitig auf Gehrung, Profilleisten aufgesetzt. Farbe: Profile schwarz, Platte: Furnier, vermtl. Nußbaum, vergoldeter Falzeinleger mit kl. Kehle

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014

Holzartenbestimmung: Lindenholz (Tilia sp.)

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- trockenes Zeichenmedium (dunkle Kreide: Gesicht) kombiniert mit flüssigem schwarzen Zeichenmedium und Spitzpinsel

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung, im Gesicht nachvollziehende, zarte, feine durchgezogene Linien

Funktion:

- verbindlich für die Malerei; Hauptkonturen und Gesichtszüge angegeben; suchende Linien im Hut; keine plastische Wiedergabe

Abweichungen:

- Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- nicht möglich

Anmerkungen:

- eventuell von einer Vorlage übertragen und in einem trockenen und flüssigen Zeichenmedium nachgezogen

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

Bildträger:

• auf 0,5-0,6 cm gedünnt, vermutlich ist dabei die zweite und dritte Brettfuge gebrochen und neu verleimt worden. Umlaufend beschnitten. Die Bildtafel wurde im Anschluß auf eine 1 cm starke Kiefernholztafel übertragen und fest verleimt. Durch den zweiten Träger ist die Tafel insgesamt schwach konkav verwölbt. Diese Nadelholztafel besteht aus vier Teilen: zwei breite, vertikale Bretter, 20,9, 21,0 (mit Nut und Feder verbunden), sowie zwei schmalere Leisten am oberen und unteren Rand, horizontal verlaufend, mit eingearbeiteter Nut auf die Stirnseiten der vertikalen Bretter geleimt(auf den Stirnseiten oben und unten ist jeweils eine Ferder ausgearbeitet. s. Foto. Beschädigung der Holzsubstanz durch Anobienbefall, insbesondere im unteren Brett, welches auf ca. 10 cm Breite besonders stark zerstört ist. Infolge dessen sind dort die beiden Ecken und die Außenkanten der Bildtafel beschädigt, die Bildfläche eingebrochen und stark überarbeitet.. Vorderseitig zeichnen sich deutlich die Brettfigen durch Risse und leichte Unebenheiten ab. Im unteren Bereich sind im Streiflicht eingefallene Fraßgänge zu erahmen, die mit Kittmassen eingeebnet wurden. Kleine Holzergänzung am rechten Bildrand unten (ca. 4 cm lang).

Grundierung/Farbschicht:

• gute Haftung der Schichten (Grundierung Farbschicht) schwach ausgeprägtes Craquelé). Ganz feiner Frühschwund (unter Mikroskop zu beobachten) im dunklen Braun(Haare,Bart, Pelz). Außer im Bereich der Bilträgerschäden ist die Originalsubstanz konservatorisch gut erhalten. Transparenzerhöhungen in den Inkarnaten, schwach auch im Hintergrund. Größere Fehlstellen sind im unteren Bildrand, auf ca. 10 cm Breite, durchgehend zu vermuten. Verluste auch im Umfeld der Brettfugen. Brettfugen gerissen, dort Kittungen und Retuschen. Das schwarze Gewand ist mehrfach stark retuschiert, stellenweise auch flächig übermalt. Übermalungen auch im Umfeld der Brettfugen und im Bereich derTrägerrisse. Hände zu 50% retuschiert. Die Retuschen sind nachgedunkelt, zum Teil auch andersfarbig, s. Hände, diese auch größflächig überarbeitet (Foto). Im unteren Bildbereich Risse in den Kittungen, dort zeigt sich die Bildoberfläche sehr bewegt und ungleichmäßig.

Firnis:

• kein Originalfirnis, mehrere, jüngere Firnisüberzüge, letztmalig(lt. Akte) 1949. Oberfläche sehr unterschiedlich im Glanz, große, matte Bereiche(Übermalungen)partiell auch streifig

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Inventarbucheintragungen MdbK N° 44:

"Einige Stellen ausgekittet, gereinigt, gefirnist von Charlotte Kirchner, Juni 55."

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Akte IV 1924-1932, Blätter 6.-29.

Restaurierungsbericht von Walter Kühn, Leipzig [August 1925]. 403) ¿Bildnis, Christian II. von Dänemark¿ von Cranach d. Ä. [Inv.-Nr. 44] gereinigt, mit Terpentin abgerieben, regeneriert [mit roter Tinte:] ¿F[irnis] enthält etwas Oel.¿

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]

Archiv MdbK, Restaurierungsakte: III 1890 - 1923: Blätter 93.-94.

Liste der Bilder im städt. Museum der bildenden Künste zu Leipzig, welche einer Restauration dringend bedürftig sind, von Philipp Ritter, Leipzig 17.11.1900. [Cranach d. Ä., Christian II., Inv.-Nr. 44] Parquettiren u. von Grund auf zu restauriren Blatt 162. Restaurierungsbericht von Philipp Ritter, Leipzig 31.12.1906. Bericht über die Restaurationsarbeiten in der Zeit vom 5. März 1906 bis Anfang December 1906 ...

No. 44. Lucas Cranach d. Ält. (Bildniß Christians V. Dänemark) [Cranach d. Ä., Inv.-Nr. 44]. Das Bild war stark caput und mußte von Grund auf restauriert werden.

[Museum der bildenden Künste, 11.06.2014]