Bildnis Johanns des Beständigen (Teil des Diptychons: Zwei Kurfürsten von Sachsen)

BESCHREIBUNG

- Eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig sichtbar.

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2017]

"Linseed oil was identified in green, red and black paints on the portraits of Johann the Steadfast and Johann Friedrich I the Magnanimous (1509) and there is no doubt that drying oils predominate in his panel painting."

[Heydenreich 2007, 169], [see also White, Pilc 1995, 88-89]

siehe englishe Beschreibung

siehe englishe Beschreibung

"There is no evidence that the frame is not original but its construction and the presence of small patches of unpainted ground rather than broken ’barbe’ at the upper and lower edges indicate that the frame was assembled around the panel after it was painted and not before the application of the ground and the paint layers as was usually the case in the fifteenth century." [National Gallery Examination and Conservation Report 1995 (unpublished)]

- Bei dem Bildträger handelt es sich um Laubholz. Eine Untersuchung zur Feststellung der Holzart ist nicht möglich, da sich das Bild im originalen Nutrahmen befindet. Die Holzauswahl ist von guter Qualität. Es handelt sich um feinjähriges Holz, welches in der Röntgenaufnahme keine Äste vorweist. Die Tafel besteht aus drei horizontal zusammengesetzten Brettern, die in Richtung der kürzeren Ausdehnung der Tafel (horizontal) verleimt sind.

- Die Brettbreiten sind circa 13,8 cm, 17,5 cm und 13 cm (12,8 cm).

- Ein circa 1,4 x 1,9 cm großer Holzeinsatz zur Schadstellenbehandlung befindet sich rechts unterhalb der Mitte (7 cm von rechts, 19,5 cm von unten).

- Eine Fugensicherung ist nicht sichtbar. Die Rückseite ist sehr glatt gearbeitet. Der Tafelrand ist gerade. Eine Formatänderung hat nicht stattgefunden.

- Die Grundierung der Vorderseite ist weiß und relativ dünn aufgetragen.

- Es gibt sehr viele feine angeschliffene Blasen im Kreidegrund, die im Röntgenbild gleichmäßig weiß erscheinen, also mit einer bleihaltigen Farbe gefüllt sind.

- Der Grundiergrat ist umlaufend erhalten, aber unterschiedlich stark ausgeprägt.

- Hinsichtlich der Imprimitur konnten folgende Untersuchungsergebnisse erzielt werden: "Die feinen angeschliffenen Bläschen im Kreidegrund sind unabhängig vom Farbton der Malerei mit einem Medium ausgefüllt, welches Röntgenstrahlen absorbiert. Diese Beobachtung läßt eine Isolierung mit bleihaltigem Öl oder eine bleihaltige Imprimitur vermuten. In den Querschliffen (der in Randbereich entnommenen Proben) ist keine Imprimitur nachweisbar."

Mit Hilfe der Infrarot-Reflektografie konnte keine Unterzeichnung sichtbar gemacht werden.

- Der Inkarnatton enthält primär Bleiweiß und relativ grobkörnigen Zinnober (A. Roy, mündliche Mitteilung). Das Inkarnat wurde mit einem hellen Fleischton angelegt und nachfolgend mit braunen Lasuren modelliert. Lichthöhungen in einer Ausmischung von Weiß, Rot, einzelnen Blaupigmenten und eventuell etwas Schwarz liegen partiell auf den Lasuren und werden erneut mit graubraunen Lasuren abgetönt. (Dieser mehrschichtige Aufbau ist insbesondere im Bereich der Augenlider sichtbar.) Die farbigen Lichthöhungen auf den braunen Lasuren zeigen Frühschwundrisse; möglicherweise waren die Lasuren noch nicht durchgetrocknet. Im Vergleich mit dem Gegenstück sind im Röntgenbild weniger Lichthöhungen sichtbar.

- Der Grünaufbau des Hintergrundes wurde mehrschichtig vorgenommen. „Während die Untermalung eine hellere opake Ausmischung von vermutlich Grünspan und Bleizinngelb ist, erscheint die obere Schicht dunkelgrün und transparenter. Aber auch in dieser Schicht werden im Querschliff Pigmente (vermutlich Grünspan) sichtbar. Die halbtransparente grüne Schicht wurde nach der Ausführung des schwarzen Gewandes aufgetragen.

- Bei dem Schmuck des Kurfürsten wurde laut mündlicher Mitteilung durch Ashok Roy Bleizinngelb nachgewiesen.

- In den schwarzen und grünen Bildbereichen wurde ein ca. 5 mm breiter Pinsel verwendet.

- Originaler Zierrahmen (Nutrahmen) mit stark gekehltem Wasserschlag. Die Maße des Rahmens betragen 49,3x 38,6 cm. Die Leistenbreite beträgt 3,8 bis 3,9 cm, die Leistentiefe 3,0 cm. Der Rahmen hat eine doppelte Schlitz-Zapfen-Verbindung.

- Beide Tafeln sind durch die originalen Eisenscharniere miteinander verbunden.

- Das Anschlagen der Scharniere erfolgte nach der Rahmenfassung. Die Nagelspitzen werden teilweise an dem Rahmeninnenprofil sichtbar und beschädigten diese.

- Rahmenfassung: äußerer Vorstoß (Flachkante), Seitenkante und Rückseite schwarz, Kehle und innere Kante bzw. untere Schräge auf dünner weißer Grundierung und gelblich oder ockergefärbtem Anlegemittel vergoldet. Das Anlegemittel liegt partiell auch auf dem Hintergrund. Nach mündlicher Mitteilung von Ashok Roy ist das Anlegemittel auf dem Rahmen mit dem auf dem Hintergrund identisch und erhält viel Si [Silicium], deutlich Fe [Eisen] und Ca [Calcium] und etwas Blei.

- Hinsichtlich der Reihenfolge von Rahmung und Bemalung liegen folgende Ergebnisse vor:

Spuren des grünen Hintergrundes und des schwarzen Gewandes liegen auf dem Rahmen unter der Blattgoldauflage. Die Vergoldung des Rahmens erfolgte nach der Fertigstellung des Gemäldes, da sich zugleich auch Spuren von dem Anlegemittel auf dem grünen Hintergrund finden lassen.

[Gunnar Heydenreich, Untersuchungsbericht, 1994 (unveröffentlicht)]

- Die Rückseite der Holztafel trägt keine Grundierung unter der schwarzen Bemalung.

[Dülberg 1990, 188]

Der Rahmen ist gleich profiliert und gefasst wie bei Cranachs Porträt des Christoph Scheurl von 1509.

[vgl. Koepplin, Falk, Exhib. Cat. Basel 1974,Vol. 2, No. 596, 597]

"The panel is in very good condition, flat and with the joins secure (they can be detected only in ranking light and in the x-radiograph), but both panel and frame have suffered some woodworm damage. The exit holes from the panel are all through the back and have mostly been plugged with an X-ray opaque material. The damage to the frame is more extensive with many exit holes. The tunneling under the sharp profiles of the rebate and mouldings makes them particulary vulnerable to damage. The status of the gilding that survives will be investigated but it is not intended that any treatment be carried out to the frame other than consolidation of the areas weakended by woodworm." [...]

"The painting is generally well-preserved, but there is an area of tented blisters in the green paint to the right of the head. Some slight damage has been caused by past treatment of similar blisters in the sitter¿s right cheek. Some of the fine detail executed with black paint ¿ for example the eyebrows and edges of the beard ¿ is a little rubbed. The horizontal line of spatters across the costume is on top of the varnish."

[National Gallery Examination and Conservation Report 1995 (unpublished)]

"Das Diptychon ist in seinem Gesamtzusammenhang noch vollständig erhalten."

[Dülberg 1990, 188]

"Das Diptychon ist in seinem Gesamtzusammenhang noch vollständig erhalten."

[Dülberg 1990, 188]

• 1995 gereinigt und restauriert von Jill Dunkerton (Entfernung des Firnis und geringe Übermalungen im Hintergrund), Verstärkung des Rahmens durch Lousa Darvey

[National Gallery Examination and Conservation Report 1995 (unveröffentlicht)]