Bildnis eines Mannes

Bildnis eines Mannes

Titel

Bildnis eines Mannes

[cda 2013]

Bildnis des Andreas Bodenstein gen. Karlstadt

[Zorzin 2013, 9-15]

Malerei auf Buchenholz

Material / Technik

Malerei auf Buchenholz

[Klein, Bericht 1994]
[Hand, Cat. Washington 1993, 40]

"Vor einen hellgrünen Hintergrund gesetzt, trägt dieses nicht identifizierte Paar Kleidung zurückhaltender Eleganz und Strenge. [...] Der Mann trägt eine Kappe mit schwarzen röhrenförmigen Schmuckformen und ein dunkelbraunes Gewand. Das einzige dekorative Element ist das weiße Futter der schwarzen Ärmel und das kunstvoll geknüpfte Knotenmuster an seinem Hemd. Ein deutliches

"Vor einen hellgrünen Hintergrund gesetzt, trägt dieses nicht identifizierte Paar Kleidung zurückhaltender Eleganz und Strenge. [...] Der Mann trägt eine Kappe mit schwarzen röhrenförmigen Schmuckformen und ein dunkelbraunes Gewand. Das einzige dekorative Element ist das weiße Futter der schwarzen Ärmel und das kunstvoll geknüpfte Knotenmuster an seinem Hemd. Ein deutliches körperliches Ungleichgewicht zwischen den beiden Figuren ist sichtbar, was den Eindruck der Dominanz beim Männerporträt hervorhebt. [...] Sein Körper nimmt mehr Bildraum ein, seine Schultern reichen bis zu den Kanten des Bildes. [...] Indem er die Hände auslässt und Details bei der Kleidung reduziert, lenkt der Künstler die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die Gesichter der Porträtierten, die einfühlsam skizziert und subtil modelliert wurden."

[Hand, Cat. Washington 1993, 41]

[...] Die Wendung der Köpfe zueinander zeigt an, dass er die ehrenvolle linke Seite einnimmt. Es ist wahrscheinlich, dass die Bildnisse dafür bestimmt waren ein Fenster zu flankieren: man beachte die Schatten, die in unterschiedliche Richtungen verlaufen und die Reflektionen der Fensterscheiben in ihren Augen.

[http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45887] (accessed 08.02.2013)

Zuschreibung
Lucas Cranach der Ältere

Zuschreibung

Lucas Cranach der Ältere

[http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886] (accessed 08.02.2013)

Datierung
1522

Datierung

1522

[datiert]

Maße
Maße Bildträger: 58,7 x 41 cm (23 1/8 x 16 1/8 Zoll)

Maße

  • Maße Bildträger: 58,7 x 41 cm (23 1/8 x 16 1/8 Zoll)

  • Maße Bildfläche: 57,6 x 39,9 cm (22 11/16 x 15 11/16 Zoll)

  • [http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886] (accessed 08.02.2013)

Signatur / Datierung

Bezeichnet oben links: nach rechts ausgerichtetes Schlangensignet mit stehenden Flügeln und datiert "1522"

Signatur / Datierung

  • Bezeichnet oben links: nach rechts ausgerichtetes Schlangensignet mit stehenden Flügeln und datiert "1522"

  • [http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886&detail=ins] (accessed 08.02.2013)

Eigentümer
National Gallery of Art, Washington, D. C.
Besitzer
National Gallery of Art, Washington, D. C.
Standort
Washington
CDA ID
US_NGA_1959-9-1
FR (1978) Nr.
FR145
Permalink
https://lucascranach.org/de/US_NGA_1959-9-1/

Provenienz

  • Dr. Friedrich Campe [1777-1846], Nürnberg, 1844 [1]
  • Bernhard von Lindenau, Altenburg; durch Erbe an seine Nichte, Frau von Watzdorf-Bachoff, Altenburg [2]
  • (Paul Cassirer, Berlin, 1921) [3]
  • Privatsammlung, möglicherweise von der Heydt.[4]
  • August und Serena Lederer, Wien, möglicherweise 1923, aber sicher vor 1932 [5]
  • Familie Lederer; verkauft 1954 an Rosenberg & Stiebel, Inc., New York
  • Erworben im Januar 1954 von der Samuel H. Kress Foundation, New York [6]
  • Schenkung 1959 an das NGA

[1] Der Bestandskatalog der NGA vermerkt, dass die Tafel möglicherweise Dr. Campe gehörte. Obwohl Joseph Heller, Das Leben und die Werke Lucas Cranach's (Bamberg, 1844), 89 'Ein männliches und ein weibliches Brustbild, bezeichnet mit 1522 und der Schlange' als Besitz des Kunst- und Buchhändlers Dr. Friedrich Campe aus Nürnberg auflistet, wird das Gemälde in anderen Verzeichnissen wie Ritter C. Heideloff, Verzeichniss der Friedrich Campe'schen Sammlung von Oelgemälden und geschmeltzen Glasmalereien, (Nürnberg, 1847) nicht erwähnt. Briefliche Mitteilungen von Dr. Dieter Gleisberg (Brief vom 27. Juli und 1. November 1999 in den NGA-Werkakten) belegen Campes Besitztum und liefern seine Lebensdaten.
[2] H.-C. v.d. Gabelentz, Direktor, Staatliches Museum Lindenau, Altenburg, Brief vom 19. Juli 1968 an Dr. Ilse Franke, München, in den Bildakten. Wie Gabelentz in seinem Brief anführt, verfügte Bernhard von Lindenau, dass seine gesamten Unterlagen nach seinem Tod vernichtet würden, weshalb es nicht mehr möglich sei beispielsweise zu ermitteln wer das Gemälde ankaufte.
[4] Nicht belegt. Gabelentz, Brief vom 19. Juli 1968, zitiert in Anm. 2, vermerkt, dass die Tafel sich in der Sammlung von der Heydt befand, allerdings konnte sie in keinem Katalog im Zusammenhang mit dem Namen von der Heydt ausfindig gemacht werden.
[5] Curt Glaser. Lukas Cranach. (Leipzig, 1923), 179, druckt das Bildnis aus Wiener Privatsammlung ab, jedoch nicht in der Ausgabe von 1921. Scheffler 1921, 298, berichtet lediglich, dass das Porträt von Cassirer in eine private Sammlung ging, weshalb es möglich, aber nicht belegt ist, dass Lederer es bereits 1921 besaß. [Friedländer, Rosenberg 1932, 53-54, Nos. 123-124] ([Friedländer, Rosenberg 1978, 99, Nos. 145-146]) sind die ersten, die Lederer als Besitzer nennen.
Die Tafel wurde zusammen mit anderen Werken der Sammlung Lederer von den Nationalsozialisten 1938 konfisziert, 1945 von der US-Armee in der Abtei Kremsmünster wiederentdeckt und in eine Salzmine in Alt Aussee verbracht. Im August 1947 wurde sie der Kontrolle des Bundesdenkmalamts Wien unterstellt. [Empfangsbestätigung österreichischer Herkunft vom 14. Juli 1947, Posten Nr. 841, Nationalarchiv RG 260/USACA/Kasten 1, Kopie von den Werkakten der NGA.] Laut eines Briefes vom 10. April 1987 von Gerald G. Stiebel an John Hand (in den Werkakten der NGA) wurde diese Tafel und Inv.-Nr. 1959.9.2 von der Firma Rosenberg & Stiebel bei Familie Lederer kauft und 1954 Kress Foundation weiterverkauft.
[6] Rechnung vom 29. Januar 1954 und Brief vom 30. Januar 1954 von Saemy Rosenberg an John Walker, in der Werkakte der NGA.

[http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886&detail=prov] (accessed 008.02.2012)

Ausstellungen

1921 Berlin
1994 Kronach/Leipzig, Nr. 157

Quellen / Publikationen

Erwähnt auf Seite Katalognummer Tafel
Price 2017 16
Autor/inDavid H. Price
TitelLucas Cranach e la Riforma
Veröffentlichungin Francesca de Luca, Giovanni Maria Fara, eds., I volti della Riforma. Lutero e Cranach nelle collezioni medicee , Exhib. Cat. Florence, 2017
Ort der VeröffentlichungFlorence, Milan
Jahr der Veröffentlichung2017
Seiten12-27
Müller 2015 268, Fn. 11
Autor/inMatthias Müller
TitelWiederkehr der Mimesis. Die höfische Porträtmalerei Lucas Cranachs des Jüngeren nach 1550 als paradigmatische Neuausrichtung des 'Cranach-Stils'
Veröffentlichungin Elke A. Werner, Anne Eusterschulte, Gunnar Heydenreich, eds., Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder
Ort der VeröffentlichungMunich
Jahr der Veröffentlichung2015
Seiten266-279
Zorzin 2013 8-15 4
Autor/inAlejandro Zorzin
TitelEin Cranach-Porträt des Andreas Bodenstein von Karlstadt
ZeitschriftTheologische Zeitschrift
Jahrgang70
Jahr der Veröffentlichung2013
Seiten4-24
Müller 2010 66
Autor/inMatthias Müller
Titel"Menschen so zu malen, daß sie erkannt werden und zu leben scheinen" Naturnachahmung als Problem in Lucas Cranachs höfischer Porträtmalerei
Veröffentlichungin Matthias Müller, ed., Apelles am Fürstenhof. Facetten der Hofkunst um 1500 im Alten Reich Exhib. Cat. Coburg 2010
Ort der VeröffentlichungBerlin
Jahr der Veröffentlichung2010
Seiten57-73
Exhib. Cat. Frankfurt 2007 261-262 70 p. 262
Herausgeber/inBodo Brinkmann
TitelCranach der Ältere, [Frankfurt, Städel Museum, 23 Nov 2007 - 17 Feb 2008]
Ort der VeröffentlichungOstfildern
Jahr der Veröffentlichung2007
Proske 2007 30 Fig. 19
Autor/inMirela Proske
TitelLucas Cranach the Elder
Ort der VeröffentlichungMunich
Jahr der Veröffentlichung2007
Marx 2005 109
Autor/inHarald Marx
TitelDresden als Cranach-Palast und der 'moderne' Cranach
Veröffentlichungin Harald Marx, Ingrid Mössinger, Karin Kolb, ed., Cranach. Exhib. Cat. Chemnitz
Ort der VeröffentlichungCologne
Jahr der Veröffentlichung2005
Seiten88-111
Hand 2004 134-135 No. 101 Fig.
Autor/inJohn Oliver Hand
TitelNational Gallery of Art. Master Paintings from the Collection.
Ort der VeröffentlichungWashington, New York
Jahr der Veröffentlichung2004
Löcher 1995 A 15
Autor/inKurt Löcher
TitelReview of 'German Paintings of the Fifteenth through Seventeenth Centuries', by John Oliver Hand with the assistance of Sally E. Mansfield
ZeitschriftKunstchronik
Jahrgang43/1 (January 1995)
Jahr der Veröffentlichung1995
Exhib. Cat. Kronach 1994 335-338, 371 157 Fig. 157
Herausgeber/inClaus Grimm, Johannes Erichsen, Evamaria Brockhoff
TitelLucas Cranach. Ein Maler-Unternehmer aus Franken [Festung Rosenberg, Kronach 17.05 - 21.08.1994; Museum der Bildenden Künste, Leipzig 07.09 - 06.11.1994]
ReiheVeröffentlichungen zur bayerischen Geschichte und Kultur
Band26
Ort der VeröffentlichungAugsburg, Coburg
Jahr der Veröffentlichung1994
Grimm 1994 24, 26-28, 31
Autor/inClaus Grimm
TitelLucas Cranach 1994
Veröffentlichungin Claus Grimm, Johannes Erichsen, Evamaria Brockhoff, eds., Lucas Cranach. Ein Maler-Unternehmer aus Franken, Exhib. Cat. Kronach 1994
ReiheVeröffentlichungen zur bayerischen Geschichte und Kultur
Band26
Ort der VeröffentlichungAugsburg, Regensburg
Jahr der Veröffentlichung1994
Seiten18-43
Cat. Washington 1993 40-44 Fig. p. 42
Autor/inJohn Oliver Hand, Sally E. Mansfield
TitelGerman Paintings of the Fifteenth through Seventeenth Centuries
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1993
Cat. Washington 1985 105 Fig.
TitelEuropean Paintings. An Illustrated Catalogue
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1985
Cat. Washington 1984 165 No. 178 Fig.
Autor/inJohn Walker
TitelNational Gallery of Art, Washington, D.C.
Ort der VeröffentlichungNew York
Jahr der Veröffentlichung1984
Cat. Washington 1981 57-62
Autor/inJohn Oliver Hand, Martha Wolff
TitelEarly Netherlandish Painting. The Collections of the National Gallery of Art, Systematic Catalogue
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1981
Seiten35-42
Friedländer, Rosenberg 1979 No. 145
Autor/inMax J. Friedländer, Jakob Rosenberg
Herausgeber/inG. Schwartz
TitelDie Gemälde von Lucas Cranach
Ort der VeröffentlichungBasel, Boston, Stuttgart
Jahr der Veröffentlichung1979
Eisler 1977 23-24 Fig. 24
Autor/inColin T. Eisler
TitelPaintings from the Samuel H. Kress Collection. European Schools Excluding Italian.
Ort der VeröffentlichungOxford
Jahr der Veröffentlichung1977
CDA.Cat. Washington 1975 A 165 No. 184 Fig. p. 164
Autor/inJohn Walker
TitelNational Gallery of Art, Washington
Ort der VeröffentlichungNew York
Jahr der Veröffentlichung1975
CDA.Cat. Washington 1975 B 86 Fig.
Autor/inn. a.
TitelEuropean Paintings: An Illustrated Summary Catalogue
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1975
CDA.Cat. Washingtion 1968 27 No. 1371 Fig.
Autor/inn. a.
TitelEuropean Paintings and Sculpture: Illustrations (Companion to the Summary Catalogue, 1965)
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1968
Cat. Washington 1965 33
Autor/inn. a.
TitelSummary Catalogue of European Paintings and Sculpture
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1965
Cat. Washington 1963 305 Fig.
Autor/inJohn Walker
TitelNational Gallery of Art, Washington, D.C.
Ort der VeröffentlichungNew York
Jahr der Veröffentlichung1963
Broadley 1960 7, 30-31 Fig.
Autor/inHugh T. Broadley
TitelGerman Painting in the National Gallery of Art (Booklet no. 9 in Ten Schools of Painting in the National Gallery of Art, Washington, DC)
Band9
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1960
Cat. Washington 1959 310 Fig.
Herausgeber/inNational Gallery of Art, Washington, D. C., Samuel H. Kress Foundation
TitelPaintings and Sculpture from the Samuel H. Kress Collection
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1959
Richardson 1959 275, 277 Fig.
Autor/inEdgar Preston Richardson
TitelAccessions of American and Canadian Museums, April-June 1959
ZeitschriftThe Art Quarterly
Jahrgang22, no. 3 (Autumn 1959)
Jahr der Veröffentlichung1959
Suida, Shapley 1956 56, 58 No. 18 Fig. p. 57
Herausgeber/inWilliam E. Suida, Fern Rusk Shapley
TitelPaintings and Sculpture from the Kress Colllection. Acquired by the Samuel H. Kress Foundation 1951-56
Ort der VeröffentlichungWashington
Jahr der Veröffentlichung1956
Winckler 1944 Fig. 151
Autor/inWinckler
TitelAltdeutsche Tafelmalerei
Ort der VeröffentlichungMunich
Jahr der Veröffentlichung1944
Mayer 1933 Fig.
Autor/inAugust Liebmann Mayer
TitelL. Cranach d. Ä.
ZeitschriftPantheon
Jahrgang[6.]1933 = Bd. 11
Jahr der Veröffentlichung1933
Seiten105-110
Friedländer, Rosenberg 1932 53-54 123
Autor/inMax J. Friedländer, Jakob Rosenberg
TitelDie Gemälde von Lucas Cranach
Ort der VeröffentlichungBerlin
Jahr der Veröffentlichung1932
Link http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/friedlaender1932
Glaser 1923 179, 238 Fig. 101
Autor/inCurt Glaser
TitelLukas Cranach
Ort der VeröffentlichungLeipzig
Jahr der Veröffentlichung1923
Link http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/glaser1923
Scheffler 1921 298 Fig. p. 270
Autor/inKarl Scheffler
TitelKunstausstellungen
ZeitschriftKunst und Künstler
Jahrgang19
Jahr der Veröffentlichung1921

Forschungsgeschichte / Diskussion

"Wenn auch in der Literatur nicht oft berücksichtigt, so wurden die Bildnisse schon seit ihrer ersten Nennung 1921 als exzellente Beispiele von Cranachs Porträtkunst in den 1520er Jahren erkannt. Talbot vergleicht ihre nüchterne Stimmung mit der der Darstellungen von Luther und seiner Frau, erstmals um 1525 entstanden und in unzähligen Repliken wiederholt [1].

Die Bildanlage ist die gleiche: die dunklen Gewänder heben sich gegen einen ungegliederten monochromen Hintergrund ab, was die Konturen und die unterschiedlichen Größenverhältnisse der Figuren betont. Wie beim Washingtoner Bildnis überschreiten die Körpermaße Martin Luthers den Bildausschnitt während Katharina von Bora die Fläche nicht komplett ausfüllt. Nur Koepplin sah die Möglichkeit (in einer mündlichen Mitteilung, die von Eisler wiedergeben wurde), dass die Tafeln möglicherweise von einem der Cranachsöhne oder einem anderen Künstler, der nicht der Werkstatt angehörte, stammen könnten, da er den etwas körnigen Farbauftrag und die flachen Oberflächen nicht als typisch für Cranach in dieser Zeit ansah [2]. Vor allem bemerkte Koepplin den Einfluss niederländischer Bildnisse, wie denen des Joos van Cleve. Hierzu bestehen einige Bezugspunkte, z.B. zu van Cleves Bildnis von Joris Vezeleer und Margaretha Boghe in der National Gallery (1962.9.1-2). Diese wohl 1518 gemalten Tafeln zeigen die Figuren vor einem grünen Hintergrund auf den sie einen Schatten werfen [3]."

[1] Talbot, Auszug aus dem Katalogeintrag, 1966, in den NGA-Werkakten. Für Bildnisse von Luther und seiner Frau vgl. [Friedländer, Rosenberg 1978, Nos. 189, 190]. Das Lutherbildnis datiert auf 1526. Eine Vielzahl weiterer Versionen des Bildnispaares entstanden anlässlich Luthers Hochzeit und stammen ebenfalls aus den Jahren 1525 und 1526.

[2] [Eisler 1977, 24], Mitteilung in einem Gespräch im Frühling 1968.

[3] [Cat. Washington 1986, 57-62]

[Cat. Washington 1993, 41, 44]

  • Bildnis eines Mannes, 1522

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Kunsttechnologische Untersuchung

21.01.1994Naturwissenschaftliche Materialanalyse

  • Holzartenbestimmung / Dendrochronologie

Bildträger

Die Tafel besteht aus zwei Brettern mit horizontaler Maserung. Dendrochronologische Unterschungen von Peter Klein datieren die Bretter zwischen 1356 und 1516 bzw. 1398 und 1514.[1]

[1] Das Holz wurde von Peter Klein bestimmt, Untersuchungsbericht, 10. April 1987, in der NGA-Werkakte, und vom National Gallery's scientific research department. Den beigefügten Untersuchungsbericht (siehe pdf) erfasst die Ergebnissse von 1987.

[http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886&detail=tech] (accessed 08.02.2013)

  • analysiert von Peter Klein

1993Technical examination / Scientific analysis

  • Infrarot-Reflektografie
  • Holzartenbestimmung / Dendrochronologie
  • Lichtmikroskopische Oberflächenuntersuchung

Bildträger

Die Tafel besteht aus zwei Brettern mit horizontaler Maserung. Dendrochronologische Unterschungen von Peter Klein datieren die Bretter zwischen 1356 und 1516 bzw. 1398 und 1514.[1]

[1] Das Holz wurde von Peter Klein bestimmt, Untersuchungsbericht, 10. April 1987, in der NGA-Werkakte, und vom National Gallery's scientific research department.

Grundierung und Imprimitur

Eine Malkante ist an allen vier Seiten sichtbar, was vermuten lässt, dass das Gemälde in einem Rahmen bemalt wurde.

Unterzeichnung

Untersuchungen im infraroten Bereich zeigten keine Unterzeichnungen.

Farbschichten und Metallauflagen

Der Hintergrund ist aus mehreren Schichten aufgebaut und ist durchgängig dicker als andere Bereiche der Tafel. Über der Grundierung wurde eine braune Schicht aufgetragen, sichtbar oben links unter dem Schlangensignet des Künstlers. Der Hintergrund besteht zusätzlich aus grüngelben und grünblauen Schichten sowie einer transparenten Lasur um die Schatten anzulegen.

[http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886&detail=tech] (accessed 08.02.2013)

Erhaltungszustand

Datum1993

Tafel wurde gedünnt und mit einer Ergänzung des Bildträgers, wahrscheinlich aus Mahagonieholz, versehen, der zeitlich vor der Parkettierung angebracht wurde.

Das Gemälde ist in einem sehr guten Zustand. Nur kleine Bereiche mit Retuschen auf der gesamten Tafel verteilt.

[http://www.nga.gov/fcgi-bin/tinfo_f?object=45886&detail=tech] (accessed 08.02.2013)

Zitieren aus dem Cranach Digital Archive

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<Autorenname>, 'Bildnis eines Mannes', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/US_NGA_1959-9-1/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})
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'Bildnis eines Mannes', <Titel des Dokuments, Feldeintrags oder der Abbildung>, [<Datum des Dokuments oder der Abbildung>], in: Cranach Digital Archive, https://lucascranach.org/de/US_NGA_1959-9-1/ (zuletzt aufgerufen am {{dateAccessed}})

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