Beweinung Christi

"Laut Inventar von 1525 war der Peter-und-Paul-Altar im nördlichen Seitenschiff der Hallenser Stiftskirche mit einem Retabel verziert worden, dessen Mitteltafel eine Darstellung der Beweinung Christi zeigte: „Vff dem ALTAR / PETRI UND PAULJ / Eyne schone gemahlte / taffel mit 4 flugelnn, / in der mitte, wye / Christus ist vom Creutze / genommen."[1] Das fast vollständig erhaltene und ausgestaltete Präsentationsmodell (R 31) für den Besteller Albrecht von Brandenburg, das auch eine renaissanceartige Retabelbekrönung enthält, befindet sich heute im Berliner Kupferstichkabinett.[2] In Gegenüberstellung mit dieser eigenhändigen Zeichnung Lucas Cranachs d. Ä. lässt sich die vorliegende Version der Beweinung Christi als rangniedere Werkstattwiederholung klassifizieren, die ein Gehilfe ohne größere Sorgfalt zügig erarbeitet hat. Trotzdem finden sich in der Kopie alle Details – bis auf das Schlangen-Signet – übertragen. Außer dem Mittelbild haben sich in Erlangen zudem noch sämtliche Nachzeichnungen der Seitenflügel nach Cranachs Modell erhalten (Kat. 21–28). Das Bildthema der Beweinung Christi wurde von Lucas Cranach d. Ä. schon vor dem Hallenser Altarzyklus mehrfach dargestellt. Die älteste heute bekannte Version ist der Holzschnitt aus der Passionsfolge von 1509 (JB 240). Von hier übernommen scheint beim Entwurf für Halle die Figurengruppe mit dem gestützten Christus, dessen linker Arm von Maria Magdalena, die Hand küssend, gehalten wird. Das Motiv der im Bildhintergrund stehenden drei Kreuze mit den beiden links und rechts noch angenagelten Schächern findet sich vorgebildet in zwei Gemäldeversionen Cranachs heute in Boston [US_MFA_1970-348] und Budapest [HU_SMB_138], die beide um 1515 entstanden sein dürften.[3] Mit der Budapester Tafel stimmt im Entwurf auch die Figur des stützenden Johannes überein. Vom ehemaligen Retabel auf dem Hallenser Peter-und-Paul-Altar hat sich einzig die Mitteltafel mit der Beweinung Christi erhalten (Aschaffenburg, Staatsgalerie) [DE_BStGS_5362].[4] Das von einem Maler aus der Werkstatt Lucas Cranachs d. Ä. (Simon Franck?) ausgeführte Werk weist im Bildmuster gegenüber den Entwürfen in Berlin und Erlangen zahlreiche signifikante Unterschiede auf. Insbesondere wurde die Trauergruppe nicht zur Mitte hin ansteigend, sondern nach rechts gestaffelt. Zudem ist die Figurenanzahl um eins reduziert. Die Protagonisten sind in Staffage, Gestik und Mimik zum Teil stark umgebildet worden. Nach Meinung von Martin Schawe könnten „die Veränderungen […] wohl der besseren Fernwirkung geschuldet" sein.[5] Sicher ist das Gemälde nahsichtiger und monumentaler umgesetzt worden, so dass auch die Kreuzgruppe weggefallen ist.[6] Unverändert wurde die in den Zeichnungen vorgegebene Komposition der Beweinung Christi dann aber von Lucas Cranach d. J. für eine Tafel an der Emporenbrüstung der Dessauer Marienkirche wiederverwendet.[7]"

Anmerkungen

1 Zit. n. Tacke 1992, 135. Verehrt wurden hier die Hll. Petrus und Paulus, Andreas und Matthäus. Vgl. Steinmann 1968, 76, no. 18.

2 Verloren ist die Vorzeichnung zu einem der beiden Altarflügel auf der rechten Seite. Nicht ausgestaltet wurden die Predella und die beiden Standflügel. Vgl. auch Exhib. Cat. Basel 1997, 253–256, no. 17.3 (Dieter Koepplin).

3 Vgl. auch Münch 2006, 221. 4 Inv.-Nr. 5362. Vgl. Exhib. Cat. München 2011, 140.

5 Exhib. Cat. Halle 2006, Bd. 1, 163 f., no. 75.

6 Vgl. Tacke 1992, 138.

7 Vgl. Harksen 1937, Taf. 16; Exhib. Cat. Erlangen 1994, 126, no. 20 (Sylvia Wölfle).

[M. Teget-Welz, Cat. Erlangen 2018, 26, no. 20]