Hl. Hieronymus

Beschreibung: Auf der linken Tafel ist der hl. Hieronymus als bärtiger älterer Mann in roter Kardinalstracht dargestellt und zieht dem vor ihm aufrecht sitzenden Löwen einen Dorn aus der Pfote.

Die als zusammengehörig konzipierten Heiligenfiguren stehen auf einem steinigen Erdstreifen vor blauem Hintergrund. Die einheitliche Hintergrundgestaltung und die Inschriften weisen die Bilder, die vielleicht als Innenflügel eines kleinen, nicht mehr erhaltenen Altares dienten, als Pendants aus.

Ikonographie: Der hl. Hieronymus ist als Einzelfigur bei der sog. Löwenheilung dargestellt: Er zieht dem bei ihm Hilfe suchenden Tier einen Dorn aus der Pranke.[1] Die ungewöhnliche Position des Tieres ist vergleichbar mit Werken in Cranachs Umfeld, etwa mit der Wiedergabe einer silbernen Reliquienstatuette im „Wittenberger Heiligtumsbuch“ oder einer große Heiligentafel in Aschaffenburg.[2]

Forschungsgeschichte: Die aus der geistlichen Schatzkammer stammenden kleinen Heiligenbilder waren seit der frühesten Einrichtung der kaiserlichen Gemäldegalerie im Belvedere fixer Bestandteil des ersten Zimmers der altdeutschen Schule.[3] Die deutlich lesbaren Zeichen von Signatur und Datierung wurden bereits von Schuchardt beachtet und für die Forschung als Anhaltspunkt genommen: Er stellte eine Orientierung an Dürer fest, die durch die Mitarbeit an den Randzeichnungen des Gebetbuchs von Kaiser Maximilian im gleichen Jahr begründet sein könnte.[4] In Folge wurde immer wieder darauf hingewiesen, dass frühe datierte Gemälde von Cranach, wie die besprochenen, als selten galten.[5] Im Galeriekatalog von 1928 wird, unter Hinweis auf die gleichzeitige Arbeit für Kaiser Maximilians Gebetbuch, auf Grund der Darstellung des hl. Leopold ein österreichischer Besteller des Flügelaltares vermutet.[6] Schade schlägt vor, dass es ein Geschenk von Friedrich den Weisen an Kaiser Maximilian gewesen sein könnte. Als vorbildhafte Heiligendarstellung verweist er auf eine Silberstatuette des hl. Hieronymus, abgebildet im Wittenberger Heiltumsbuch von 1509: Seitenverkehrt, jedoch ident ist die Position des Löwen.[7] Die Wiedergabe des hl. Leopold gehörte offenbar nicht zum Formenrepertoire Cranachs, wie man im Katalog der niederösterreichischen Landesausstellung von 1983 bemerkt: Herzoghut und Umhang weichen von den damals verbreiteten Darstellungen des Heiligen ab.[8]

Während man im Galeriekatalog von 1928 und auch in den späteren Publikationen des Hauses die Tafeln als „eigenhändige“ Gemälde von Lucas Cranach d. Älteren ausweist, merkt Schade an, dass es sich um weniger sorgfältig ausgeführte Tafeln aus Cranachs Werkstatt handeln würde.[9]

Diskussion:

Beide Bildtafeln sind heute in ihrer ursprünglichen Größe erhalten, allerdings ist die originale Rahmung zu einem unbekannten Zeitpunkt verloren gegangen. An den Tafeln selbst finden sich keine Hinweise auf die ursprüngliche Montage und somit auf den eigentlichen Verwendungszweck. Die Rückseiten beider Tafeln weisen einen sehr alten, möglicherweise originalen schwarzen Anstrich auf. Vermutlich war diese Seite nicht zur Ansicht gedacht, da sie sonst wohl eine Marmorierung oder andere Verzierung aufweisen würden. Daher bleibt offen, ob die Tafeln als Flügel eines kleinen Altares dienten oder ob sie eine andere Funktion hatten.

[Tüchler, Hoppe-Harnoncourt, Kunsthistorisches Museum, 2013]

[1] LCI (Lexikon Christlicher Ikonographie), Bd. 6, 1974, Sp. 521.

[2] Jahn, Johannes: Lucas Cranach d. Ä. 1472 – 1553. Das gesamte graphische Werk mit Exempeln aus dem graphischen Werk Lucas Cranach d. J. und der Cranachwerkstatt, München 1972, Abb. S. 487; Nachahmer Lucas Cranach’s d. Ä. um 1520, „Hl. Hieronymus“, Aschaffenburg, Bayerische Staatsgemäldesammlung, Inv. 12369 (Abb. Von “Hl. Hieronymus”, in: Cranach Digital Archive <http://www.lucascranach.org/digitalarchive (4.11.2013) CDA Inv.: DE_BStGS_ DE_BStGS_12369.

[3] Mechel, Christian von: Verzeichnis der Gemälde der kaiserlich königlichen Bilder Gallerie in Wien […] nach der von ihm auf allerhöchsten Befehl im Jahre 1781 gemachten neuen Einrichtung. Wien 1783, S. 240, Nr. 29.

[4] Schuchardt, Christian: Lucas Cranach des Aeltern Leben und Werke. Erster Theil. (3 Bände) Leipzig 1851, S. 10, 66.

[5] Scheibler, Ludwig: Über altdeutsche Gemälde in der kaiserlichen Galerie zu Wien. In: Repertorium für Kunstwissenschaft, 1887, Jg. 10, S. 271–306, S. 297.

[6] Kunsthistorisches Museum: Katalog der Gemäldegalerie. 1. Auflage (Führer durch die Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, 8), Wien 1928, S. 56, Nr. 1453.

[7] Werner Schade in: Kroll, Renate; Flügel, Katharina (Hg.): Kunst der Reformationszeit. Ausstellung. Martin-Luther-Ehrung 1983 der Deutschen Demokratischen Republik. 26.8.-13.11.1983. Berlin-Ost 1983, S. 80, Kat. B5, Abb. B5. Vgl. Jahn, Johannes: Lucas Cranach d. Ä. 1472 – 1553. Das gesamte graphische Werk mit Exempeln aus dem graphischen Werk Lucas Cranach d. J. und der Cranachwerkstatt, München 1972, Abb. S. 487.

[8] Stift Klosterneuburg, Amt der Niederösterreichischen Landesregierung (Hg.): Der Heilige Leopold, Landesfürst und Staatssymbol. Niederösterreichische Landesausstellung Stift Klosterneuburg, 30. März-3. November 1985 (Katalog des Niederösterreichischen Landesmuseums, n.F., Nr. 155), Wien 1985, Nr. 231, Abb. 36.

[9] „Eigenhändig“ u.a. bei Kunsthistorisches Museum: Katalog der Gemäldegalerie. 1. Auflage (Führer durch die Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, 8), Wien 1928, S. 56, Nr. 1453 und Schütz, Karl (1972): Lucas Cranach der Ältere und seine Werkstatt. Jubiläumsausstellung museumseigener Werke 1472 - 1972. Wien 1972, S. 19, Kat. 3, Abb. 1. Hingegen Werner Schade in: Kroll, Renate; Flügel, Katharina (Hg.): Kunst der Reformationszeit. Ausstellung. Martin-Luther-Ehrung 1983 der Deutschen Demokratischen Republik. 26.8.-13.11.1983. Berlin-Ost 1983, S. 80, Kat. B5, Abb. B5 und Schade, Werner: Die Malerfamilie Cranach, Dresden 1974, S. 85.