Hl. Leopold

Der Bildträger wurde aus einem Lindenholzbrett mit vertikalem Holzfaserverlauf gefertigt. Das verwendete Holz ist von guter Qualität. Die Tafelstärke beträgt 0,3 cm, die Schnittrichtung des Brettes lässt sich nicht bestimmen. Rückseitig trägt die Tafel einen - vermutlich originalen - schwarzen Anstrich und weist umlaufend einen unbemalten Rand auf. Die Maße betragen oben 0,7 cm, links und rechts: jeweils 0,3 cm, unten 0,6 (re.) – 0,8 (li.) cm.

Die Tafel scheint in annähernd originalem Format erhalten zu sein. Ein Vergleich mit den dokumentierten Maßen in historischen Inventaren und die Untersuchung der Tafelränder weisen darauf hin, dass der Bildträger nur minimal beschnitten wurde.

Weiße Grundierung (Bindemittel/Füllstoff nicht analysiert).

Rillenförmige, parallel verlaufende und in Horizontalrichtung über die Oberfläche geführte Werkzeugspuren - makroskopisch insbesondere im Inkarnatbereich (Bart) sichtbar (Abb. 001) - sind Hinweise auf eine sorgsame Glättung der Grundierung.

Ein allseitig vorhandener Grundiergrat und originale unbemalte Ränder, die heute von Kittungen und Übermalungen verdeckt sind (siehe Erhaltungszustand) zeichnen sich im Infrarotreflektogramm deutlich ab.

Das Infrarotreflektogramm beider Bilder zeigt dünnflüssige Unterzeichnungslinien, die schwungvoll mit dem Pinsel - vorwiegend zur Konturbezeichnung - ausgeführt wurden. Kurze, abgesetzte Linien skizzieren Gesichtsdetails wie Augenbrauen, Ohr und einzelne Bartlocken. Die Unterzeichnung scheint vielmehr eine sehr frei ausgeführte denn eine akribisch genaue Angabe zu sein, da die Malerei einige Abweichungen gegenüber der Unterzeichnung zeigt. Beispielsweise führen die Linien im Bereich der Lanze etwas über die Form hinaus und auch bei der Angabe des Schwertgriffes ist eine geringfügige Abweichung der malerischen Ausführung gegenüber dem Unterzeichnungsstadium erkennbar (Abb. 002). Der körperhafte Farbauftrag des blauen Hintergrundes zeigt sich im Infrarotreflektogramm ebenfalls deutlich.

Anhand der geringfügigen Überlappung aneinandergrenzender Farbpartien lässt sich die Reihenfolge des Farbauftrags wie folgt ablesen: zunächst wurde der Vordergrund sowie die graue Untermalung und der blaue Farbauftrag des Hintergrundes mit Aussparung der Figur sowie der Lanze angelegt. Dabei fällt auf, dass im oberen Lanzenbereich oberhalb der Hand die blaue Hintergrundfarbe flächig aufgebracht wurde und es stellt sich die Frage, ob in einer frühen Entstehungsphase des Bildes eine kürzere Lanze geplant war. Als Konstruktionshilfe wurden die vertikalen Konturen der Lanze in die bereits trockene blaue Hintergrundfarbe geritzt (Abb. 003).

Das Inkarnat ist mit wenigen pastosen Details über einem semitransparenten Grundton aufgebaut, der die Grundierung in die farbliche Wirkung miteinbezieht. Stellenweise ist die Grundierung in Zwischenräumen nicht gänzlich von Farbe abgedeckt (Abb. 004) bzw. durch die dünn aufgetragene Inkarnatfarbe hindurch sichtbar. Weiße Höhungen wurden mit sichtbar belassenem Pinselstrich auf die trockene Inkarnatfarbe aufgesetzt, die Konturen der Gesichtsdetails wie Nasenflügel und –rücken und der Finger wurden in Braun mit einem verdünnten Farbauftrag geringer Deckkraft gezogen (Abb. 005).

Die pastosen Höhungen erfolgten meist zuletzt, im Bereich des Schwertknaufes, wo gelbe Höhungen nochmals mit brauner Farbe der Fellhaare verwischt wurden, zeigt sich, dass offenbar nicht auf eine allzu strenge Einhaltung der Reihenfolge Wert gelegt wurde.

Die rasche Malweise Cranachs ist an nass-in-nass ineinander vermalten Bereichen wie beispielsweise bei den sich kreuzenden Barthaaren gut erkennbar.

Im Bereich der Haube wurde der Effekt eines Pelzbesatzes durch Aufstupfen von weißer Farbe über einer grauen Schicht und sgraffito-artiges partielles Herauswischen der noch feuchten Farbe mit dem Pinsel erzielt, wodurch die darunterliegende Schicht wieder zum Vorschein kommt (Abb. 006). Auch bei der Gestaltung der Rüstung kam eine Sgraffito-Technik zur Anwendung (Abb. 007). Der Heiligenschein ist nicht vergoldet, sondern mit gelber Farbe ausgeführt (Abb. 008).

Das rote Gewand des Heiligen ist folgendermaßen aufgebaut: über einer Schicht Rot und Schwarz folgte eine weiße Schicht und zuletzt darüber eine rote Lackschicht, die zum Teil mit Schwarz ausgemischt ist[1] (Abb. 009).

Die Bezeichnung des Heiligen sowie Datierung und Signatur in Form der nach links gewandten Schlange mit stehenden Flügeln sind am oberen Bildrand rechts in pastoser gelber Farbe auf den Hintergrund gesetzt.

[1] Siehe auch Gunnar Heydenreich, Lucas Cranach the Elder- Painting materials, techniques and workshop practice, Amsterdam University Press, 2007, p.183

Neuer Zierrahmen

[Tüchler, Kunsthistorisches Museum, 2013]

Lindenholz (Tilia sp.)

Eine dendrochronologische Datierung ist bei Lindenholztafeln nicht möglich.

[Tüchler, Kunsthistorisches Museum, revised 2013]

Der Bildträger ist in gutem Erhaltungszustand.

Die Tafel zeigt lediglich einen geringen malschichtseitig konvexen Verwurf und rückseitig vereinzelte mechanische Beschädigungen sowie Holzfaserausbrüche entlang der Kanten in Folge der Beschneidung der Tafel.

Die Malschicht hat ein großmaschiges Craquelé mit teils hochstehenden Schollenrändern ausgebildet. Die allseitig erhaltenen unbemalte Ränder (vgl. IRR) wurden bis zu den Tafelkanten überkittet und unter Belassung eines schmalen allseitigen Malrandes farblich angepasst. Das Schlangensignet wurde an seinem rechten Ausläufer zu einem späteren Zeitpunkt nachgezogen (Abb. 010). Vereinzelte farbveränderte Retuschen im blauen Hintergrund und ein geringfügiger Vergilbungsgrad des Firnis zählen zu den alterungsbedingten Veränderungen.

[Tüchler, Kunsthistorisches Museum, revised 2013]

Es sind keinerlei Restauriereingriffe an dem Bild dokumentiert.

[Kunsthistorisches Museum, revised 2013]