Martin Luther als Brustbildnis nach rechts

Linde. [1] Ein hochrechteckiges astfreies Brett mit vertikalem Faserverlauf. Tangentialer Brettschnitt mit schräg stehenden bis liegenden Jahrringen.

Die Tafel ist rückseitig mit einem flachen Hohleisen in vertikalen, leicht schräg verlaufenden, bis zu 3 cm breiten Zügen geglättet. Diese Spuren werden von ca. 1 mm schmalen, konvexen "Stegen" begleitet, die durch Scharten im Eisen entstanden sein können. [2] Anschließend wurde die Tafel umlaufend auf eine Randstärke von 4 mm abgefast und dabei in den Ecken am stärksten gedünnt. In den durchschnittlich 2 cm breiten abgeschrägten Flächen sowie partiell mittig auf der Tafel markieren sich feine, schräg parallel verlaufende Werkspuren, die von einer Ziehklinge oder einer Feile stammen können. [3]

Die Tafel ist bis auf die Randbereiche stark nachgedunkelt. In den Randbereichen finden sich vereinzelt Leimrückstände.

[1] Peter Klein, Holzartenbestimmung der Gemäldetafel "Martin Luther" (Anhaltische Gemäldegalerie Dessau Inv.-Nr. 440), 26.03.2021, DE_AGGD_FR-none_440_Analysis-report-Dendro.

[2] Zwei dieser Stege treten jeweils parallel zueinander im gleichbleibenden Abstand von 5 mm auf. Dies deutet auf ein Hobeleisen mit zwei Scharten im Abstand von 5 mm hin.

[3] Derlei Werkspuren sind in ähnlicher Form bei den Werken in Bretten [DE_MHB_1a] (KKL IV.M12a), [DE_MHB_1b] (KKL IV.M12b) und Mailand [I_MPP_1036] (KKL IV.M13a), [I_MPP_1035] (KKL IV.M13b) nachweisbar.

Weiße, vergleichsweise dicke Grundierung, sorgfältig geglättet. Umlaufender Grundiergrat im Abstand von 3 mm (links) bis 9 mm (rechts) zu den Tafelkanten (Abb. Detail-011).

Optisch, auch unter Vergrößerung, zeigen sich keine Hinweise auf eine Imprimitur.

Im Infrarotreflektogramm ist die Unterzeichnung der Gesichtskonturen schwach erkennbar. Sowohl die Außen- wie auch wesentliche Binnenkonturen sind mit dünnem Strich in gleichmäßiger Strickstärke angegeben. [1] Die Gesichtskonturen weisen eine sehr hohe Übereinstimmung mit den Vergleichswerken der Cranachwerkstatt auf (KKL, Bildnisgruppe IV), daher ist die Übertragung einer entsprechenden Vorlage anzunehmen. Eindeutige Hinweise auf ein Pausverfahren sind nicht nachweisbar. Die Malerei hält sich verbindlich an die zeichnerische Vorgabe.

[1] Vereinzelt erscheinen die Strichenden dunkler und etwas verbreitert, was auf dort angesammeltes flüssiges Farbmittel hinweisen könnte. Eine abschließende Beurteilung ist aufgrund der schwachen Wiedergabe der Unterzeichnung im Infrarotreflektogramm nicht möglich.

Die Malerei wurde im gerahmten Zustand ausgeführt, was insbesondere in den oberen Ecken deutlich wird, wo der Pinselduktus dem Tafelformat folgt. Die einzelnen Farbflächen sind mit geringer Überlappung nebeneinander gesetzt. Dabei erfolgte zunächst die flächige Anlage des Kopfes, im Inkarnat mit einem rosafarbigen Grundton, im Haar mit einem rötlichen Braunton. Das schwarze Gewand ist flächig angelegt [1], Kragen, Nähte und Falten sind durch Ausmischung mit Weiß gehöht. Nach der Ausführung des blauen Hintergrundes, der die Grundform des Mantels präzisiert, wurden die Konturen mit Schwarz wiederholt. Das leuchtende Blau besteht aus einem fein bis grob gemahlenen Blaupigment, das mit Weiß ausgemischt ist. Der Auftrag erfolgte mit lockerem Pinselduktus, wodurch die helle Grundierung immer wieder durch die Farbe hindurch scheint und dem Hintergrund einen lebendigen Charakter verleiht. [2] Anschließend erfolgte die Ausarbeitung des Inkarnats mit Details, Lichthöhungen und Schattenlasuren wie auch die Angabe von einzelnen Haarsträhnen in Dunkelbraun, Mittelbraun und Ocker. Volumen wird durch Schattenlasuren in Grau und Braun erzeugt. [3] Ober- und Unterlippe sind in einem hellen, warmen Rotton ausgeführt, der Lippenspalt abschließend dunkler rot akzentuiert. Die Augen sind über dem hellen Inkarnat-Grundton zunächst mit dunkelbraunen Iriden versehen, die von einer schwarzen Konturlinie begrenzt sind. Lichtreflexe aus je zwei sichelförmigen, weiß aufgesetzten Pinselstrichen geben den Lichteinfall an. Die Augäpfel sind pastos rein weiß gehöht, der verschattete Winkel des linken Auges ist grau ausgeführt. Pupillen und oberer Lidstrich sind schwarz bzw. dunkelbraun aufgesetzt, Wimpern und Augenbrauen in Mittelbraun.

Während die Inschrift am oberen Bildrand in hellgelben Lettern pastos auf den blauen Hintergrund aufgemalt ist, wurde für die Angabe der Jahreszahl am rechten Bildrand eine dünne schwarze Farbe gewählt. [5]

[1] Die verwendete Farbe erscheint viskoser und weniger stark deckend als die schwarze Farbe, die an den 1528-1530 in der Cranach-Werkstatt hergestellten Lutherbildnissen zur Gestaltung der schwarzen Flächen benutzt wurde.

[2] Der aufliegende, vergilbte Firnis schwächt diesen Effekt deutlich ab.

[3] Eine Beurteilung der Maltechnik ist aufgrund des stark überarbeiteten Zustands mit etlichen Retuschen erschwert. Im Vergleich mit den zwischen 1528 und 1530 in der Cranach-Werkstatt hergestellten Lutherbildnissen fällt aber die "schwammig" wirkende und weniger qualitätvolle Ausführung der Dessauer Tafel auf.

[5] Aus technologischer Sicht gibt es keine Hinweise darauf, dass es sich bei Inschrift oder Jahreszahl um spätere Hinzufügungen handelt.

Nicht originaler Rahmen.

[Untersuchungsbericht Wibke Ottweiler, KKL 2022]

Die Tafel befindet sich insgesamt in einem guten Zustand. Neben einem mäßigen, inaktiven Anobienbefall mit einigen Ausfluglöchern auf der Tafelrückseite weist sie eine geringe, am linken Bildrand jedoch stärker ausgeprägte konvexe Krümmung auf. Mehrere Kerben in den Randbereichen sind wohl auf verschiedentliche Befestigung in einem Zierrahmen zurückzuführen.

Die Malschicht ist in stabilem Zustand; ein feines Alterscraquelée durchzieht sie gleichmäßig. Neben leichten Verputzungen beeinträchtigen etliche, überwiegend verfärbte Retuschen den Gesamteindruck.