Martin Luther als Brustbildnis nach rechts

[Christoph Schmidt, Gemäldegalerie Berlin; Feb. 2015]

Pigmentuntersuchung mit RFA und optischer Spektroskopie [siehe pdf]

[Jens Bartoll/SPSG Berlin, Feb. 2015]

optisch Beurteilung und Radial – /Tangentialschnitt, Durchlichtmikroskopie

Buche

Faserverlauf horizontal. Gedünnte Tafel, aus drei quer verlaufenden Brettern bestehend. Brettschnitte tangential. Oben und unten beschnitten.

Maße (von oben nach unten betrachtet):

1 – li: 23,8 cm; re.: 24,0 cm

2 – li: 6,8 cm; re: 6,8 cm

3 – li: 20,7 cm; re: 20,3 cm

Helle weiße Kreidegrundierung. Zu den Kanten hin belässt diese das Holz des Bildträgers frei sichtbar, läuft aber partiell auch leicht über die Ränder aus. Es existiert kein Grundiergrat. Oben und unten beschnitten. Die gemalte Inschrift an der Oberkante orientiert sich an zwei parallelen, in die Grundierung eingeritzten Linien.

Bleiweißanteile, die überall in der Fläche mittels Röntgenfluoreszenzanalyse nachzuweisen sind, könnten auf eine Imprimitur mit Bleiweißanteilen hindeuten. Eine weitere Imprimitur ist nicht erkennbar.

Die gemalte Inschrift an der Oberkante orientiert sich an zwei parallelen, in die Grundierung eingeritzten Linien. Ansonsten wird keine Unterzeichnung im IR sichtbar.

PIGMENTE: ( Röntgenfluoreszenzanalyse und optische Spektroskopie )

An allen Messpunkten, auch in dunklen Partien, wurde Blei nachgewiesen (vermutlich Bleipigment in Grundierung und/oder Imprimitur).

Blau: 1 (Hintergrund): Kupferpigment (wahrscheinlich Azurit), Bleiweiß

Rot: 6 (Inkarnat Hand): etwas Zinnober, Bleiweiß 5 (Lippe): wahrscheinlich Retusche (viel Zink und Chrom)

Braun: 4 (Haare): wahrscheinlich Ocker, Bleiweiß, etwas Zinnober, etwas Kupferpigment, viel Zink (Sikkativ?)

Schwarz: 2 (Signatur): wahrscheinlich Kohlenstoffschwarz 3 (Mantel): wahrscheinlich Kohlenstoffschwarz, etwas Kupferpigment, viel Zink (Sikkativ?)

Wegen des schlechten Erhaltungszustandes ist eine genaue Einordnung der maltechnischen Ausführung erschwert. Als erstes wurden die Grundtöne angelegt, die unterschiedlich weit ausgearbeitet wurden. Der Hintergrund begrenzt und überlappt minimal die Haare, den Talar, die Kopfbedeckung und die rechte Gesichtskontur. Dies ist auch gut im Streiflicht zu sehen. Im Anschluss an den Hintergrund wurden, soweit aufgrund des Zustandes ersichtlich, wahrscheinlich Strukturen und Modellierungen gesetzt, ebenso Tiefen und Höhen, sowie andere Farbereiche überlappende Details, wie Haare und Pelz. Der Hintergrund ist im Vergleich zu allen anderen Malflächen stark unterschiedlich verdichtet, schnell, malerisch und streckenweise sehr pastos aufgetragen. Der Pinselduktus ist gut erkennbar.

Kein originaler Rahmen

Profilierte Leiste, dunkel gefasst

70 cm x 54 cm x 8,5 cm (verglast)

Bildträger:

Das Gemälde ist parkettiert und leicht verwölbt. Der größte Abstand von der Auflagefläche bis zum höchsten Bildpunkt beträgt 3,2 cm. An der unteren linken Bildecke befindet sich ein größerer Schaden im Bildträger, der bis in die Malschicht reicht. Im Röntgenbild ist ein eingetriebener Metallstift erkennbar, der wahrscheinlich einer Fixierung dient. Der Bildträger wurde gedünnt und parkettiert. In den Randbereichen der Rückseite und vom Querschnitt aus betrachtet sieht der Träger wie mit Holz doubliert aus. Mittig, zwischen den Verstrebungen der Parkettierung ist dabei das originale Buchenholz der Tafel zu erkennen, rundherum zu den Kanten hin aber, wahrscheinlich eingesetztes Eichenholz. Wenn es sich nicht um eine generelle, aufgrund von Anobienbefall der Tafel durchgeführte Doublierung handelt, ist anzunehmen, dass wahrscheinlich ein rückseitig eingearbeiteter originaler Falz durch das partielle Einsetzen von Eichenholz dem gedünnten Träger in der Tiefe angepasst wurde. Aufgeschnittene Fraßgänge sind mit Kitt gefüllt. Es existiert eine abgestoßene Ecke mit Fehlstelle im Träger (von vorne links gesehen). Kleinere Schäden befinden sich an den Tafelkanten. Vereinzelt sieht man querlaufende Spannungsrisse im Originalträger, die durch die Parkettierung verursacht wurden (2 x am Bildrand links: je 12 und 4 cm lang).

Malschicht:

Die Malerei ist in sehr schlechtem Zustand. Die Malschicht ist mit winzigen Ausbrüchen und kleinen Kratern übersät. Letztere sind möglicherweise auf Lösungsmitteleinfluss zurückzuführen. Bis auf den Hintergrund ist die Darstellung verputzt. Der schwarze Talar, Pelz und Haare sind stark übermalt. Das Gesicht ist auf die Formgebung bezogen zu 90% rekonstruiert (vgl. UV-Aufnahme). Insofern kann nichts zur ursprünglichen malerischen Ausführung gesagt werden. Details wie Wimpern, Umrisslinien oder sonstige Strukturen sind weitgehend ersetzt und flächig neu gefüllt. Die Darstellung erhält dadurch eine gewisse Steife und wirkt wie graphisch angelegt. Die gesamte Fläche ist gleichmäßig von nicht durchgängig geschlossenem Craquelé durchzogen. Die Flächen weisen in sich noch einmal feinteilig querverlaufende Mikrorisse auf. In vereinzelten Partien, besonders im unteren Bildteil, kommt es zu ausgeprägten querverlaufenden Schüsselungen der Malschicht. Besonders im Gesicht ist im Unterschied zu den Händen, das Craquelé extrem ausgeprägt. Die stärkere Craquelébildung korrespondiert mit dem vorhandenen, im Röntgenbild sichtbaren Schädlingsbefall. Es existieren alte unterschiedliche tiefe Oberflächenkratzer.

Es sind überall dunkle gebräunte Reste von Firnis neueren und älteren Datums erkennbar. Im UV-Licht bilden sich vor allem im Gesicht stark blau fluoreszierende Flächen ab, die mit den Übermalungen in Verbindung stehen und die identisch auf der Röntgenaufnahme als schwarze Bereiche erkennbar sind. Unter dem Mikroskop wird in diesen Bereichen ein flächiger, milchiger Überzug sichtbar, der über die Craquelés verläuft und auch die Retuschen bedeckt. Gesicht und die Partien der weitaus besser erhaltenen Hände unterscheiden sich hier in der Fluoreszenz deutlich. Es liegt ein seltsamer Widerspruch zum scheinbar im Gesichtsbereich perfekt erhaltenen und dem anzunehmenden tatsächlichen Erhaltungszustand. Originale Partien sind im Gesicht kaum auszumachen.

1992, 1993: Kurzbericht vorhanden: Oberflächenreinigung, Abnahme alter wasserlöslicher Retuschen; Belassen alter farblich veränderter wasserunlöslicher Retuschen, Kittung von Wurmlöchern, Retusche und Retuschekorrektur mit Aquarell, Abschlussfirnis mit Dammar. Zu früheren Eingriffen liegen keine Unterlagen vor.