Christus als Schmerzensmann

Der Rahmen ist nicht mehr original, sondern dem ursprünglichen nachempfunden.

Beschreibung: Schwarz gebeizte Nadelholzleiste mit Hohlkehle und Rundstäben, die sich in den beiden oberen Gehrungen kreuzen (Schlagmetallfassung) . An drei Seiten goldfarbene Rundleiste, Goldeinlage, untere Leiste angeschrägt und schwarz gefasst, mittig Schild mit Gravur „Lucas Cranach d. Ä. 1472–1555“

68,5 x 52 x 10,5 cm

[Museum im Roselius-Haus, revised 2013]

- eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig sichtbar; präzisierende Stiftlinien an der linken Hand

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

Als Unterzeichnung sind bereits mit bloßem Auge großzügige, lange Konturlinien sichtbar, die mit dem Pinsel in einem stark verdünnten Medium, z. B. Rußtinte, aufgetragen wurden.

[Exhib. Cat. Bremen 2009, No. 23]

Zweiteilige Buchenholztafel:

Brett 1 = 111 Jahrringe (1530–1420)

Brett 2 = 41 Jahrringe (1465–1425)

Brett 1 ist aus demselben Baum gearbeitet wie die Tafeln

„Herzog Johann Ernst von Sachsen (1521–1533)“ à Cranach-Werkstatt, [Berlin] Inv. Nr. II 55;

DE_smbGG_55-2 _FR-none

„Dr. Martin Luther (1483–1546)“ à Cranach-Werkstatt, [Berlin] Inv. Nr. 619;

[eventuell falsche Angaben]; DE_smbGG_617_FR314-315F [eventuell auch: Philipp Melanchthon, Berlin, Inv. No. 619; DE_smbGG_619_FR314-315F

„Der verliebte Alte – Buhlschaft“ à Cranach-Werkstatt, [Berlin] Inv. Nr. 1606;

DE_smbGG_1606_FR-none

„Martin Luther“ à Fürstenberg-Sammlungen, Donaueschingen, Inv. Nr. 727;

„Kurfürsten von Sachsen“ à linker und rechter Flügel Hamburger Kunsthalle, Inv. Nr. 606; DE_HKH_HK-606a_FR338; DE_HKH_HK-606c_FR338

- 'Lucretia', Gemäldegalerie Berlin, Inv. Nr. 1832, DE_smbGG_1832_FR239

„Eva“ à Chicago, Inv. Nr. 1935.295;

„Der Aufbruch der Apostel“ (Brett II und III) à Stockholm, Inv. Nr. 254;

„Porträt eines Mannes“ (Brett I und II) à Kansas City, Inv. Nr. 31-112, US_NAMAKC_31-112_FR415

Der jüngste Jahrring aller Tafeln stammt somit aus dem Jahr 1531.

Parkettiert durch zwei Querleisten, die als Einschubleisten fungieren. Rechts und links sind je fünf Klötzchen unterschiedlicher Breite aufgeleimt. Über der Fuge im unteren Bereich ist ein zusätzliches Klötzchen aufgeleimt.

Da bei Buchenholz normalerweise der gesamte Querschnitt genutzt und nur die Rinde entfernt wurde, kann von einem frühesten Fälldatum ab 1531 ausgegangen werden. Bei einer Mindestlagerzeit des Holzes von zwei Jahren könnte das Gemälde somit ab 1533 entstanden sein.

[ Prof. Dr. Peter Klein: Bericht über die dendrochronologische Untersuchung der Gemäldetafel „Schmerzensmann“ (L. Cranach, Inv. Nr. B 56) vom 8.9.2003, Archiv Kunstsammlungen Böttcherstraße, Bremen]

Die Pinselschrift in Gold ist bis zur ersten zitierten Zeile weitgehend abgerieben und nicht mehr lesbar. Auch die 2007 durch Ingo Sandner durchgeführte Reflektographie half nicht bei der Entschlüsselung. Sie ist nicht original, sondern wahrscheinlich im 17. Jahrhundert hinzugefügt worden.

[Iris Ritschel: Christus als Schmerzensmann, ohne Jahr, maschinengeschriebenes Manuskript im Archiv der Kunstsammlungen Böttcherstraße, Bremen]

Zahlreiche Kittungen und Retuschen, lasierende Übermalungen entlang der Fuge.

Originaler Firnis nicht erhalten; dicker, glänzender Firnis als spätere Maßnahme

[ Petra Klier (Hamburg): Dokumentation, 1992, Archiv der Kunstsammlungen Böttcherstraße, Bremen ]

• 1982 durch Renate Kant, Hamburg

[ Iris Ritschel: Christus als Schmerzensmann, ohne Jahr, maschinengeschriebenes Manuskript im Archiv der Kunstsammlungen Böttcherstraße, Bremen]

• Mind. eine Restaurierung vor 1934 (laut Schreiben des Restaurators Herbert Wernicke an Ludwig Roselius vom 15.4.1934 wurden 1934 auf der Vorderseite der Gemäldetafel lediglich zwei Firnisschichten entfernt und kleinere Retuschen erneuert. Die darunterliegende lasierende Malschicht für das Inkarnat erweist sich jedoch ebenfalls als Ergänzung, weil sie an einigen Stellen die Körperkonturen überschneidet und an diesen Stellen den dunklen Hintergrund überlappt. Demzufolge müssen vor der Restaurierung von Herbert Wernicke frühere Eingriffe erfolgt sein.)

• 1934 durch Herbert Wernicke, Bremen

• 1982 durch Renate Kant, Hamburg

[ Iris Ritschel: Christus als Schmerzensmann, ohne Jahr, maschinengeschriebenes Manuskript im Archiv der Kunstsammlungen Böttcherstraße, Bremen]