Madonna und Kind mit den Heiligen Katharina und Barbara

Das Bild wurde im 19. Jahrhundert von der Holztafel auf Leinwand übertragen. Diese Maßnahme wurde vermutlich durchgeführt von J. P. Møller (siehe Henrik Bjerre. 1975 s. 99-124). Der ursprüngliche hölzerne Träger bestand wahrscheinlich aus fünf Brettern. Die Annahme basiert auf der Auswertung von Röngtenaufnahme und Streiflicht-Untersuchung (siehe Zeichnung auf Seite 1 in DK_SMK_KMSsp731_FR-NONE_2008-11-25_condition-report_SEM-analysis). Die Bretter verliefen horizontal und ihre Breite betrug (von unten nach oben): 19,2 cm, 16,7 cm, 11,0 cm, 44,0 cm und 7,0 cm. Aufgrund der Übertragung auf Leinwand gibt es keine Informationen zu rückseitigen Werkzeugspuren oder Faserbeklebungen. Auch ist nicht bekannt, ob das Bild in seinem ursprünglichen Format vorliegt. Die beiden Wappen am oberen Bildrand wirken etwas an den Rand geklemmt, was ein Hinweis auf eine leichte Beschneidung des oberen Randes sein könnte.

Aufgrund der Übertragung vom hölzernen Träger auf Leinwand sind mögliche Faserbeklebungen zur Kaschierung von Fugen zwischen Tafel und Grundierung nicht mahr erhalten und auch sonst sind keine Werkspuren vom Grundierprozess erkennbar.

Die Unterzeichnung wurde mit einem flüssigen Medium ausgeführt. Besonders die Hände und die Gesichter der Heiligen sind klar und deutlich angelegt. Die Unterzeichnung von Mariens Gesicht ist feiner als die der anderen, dagegen ist die Unterzeichnung der Engel simpler und undetailliert in den Gesichtern. Der Gesicht der Hl. Barbara wurde in der Malerei etwas abweichend umgesetzt; die Nase ist kürzer in der Unterzeichnung.

Für die Malerei wurden fein zerriebene Pigmente in ölhaltigem Bindemittel in dünnen Schichten aufgebracht. Das Bild wurde vom Hintergrund zum Vordergrund gemalt.

Die schwarze Farbe des Hintergrundes besteht aus zwei Schichten. Die zweite Schicht wurde erst aufgebracht, nachdem die drei Figuren gemalt wurden. Die Engel dagegen wurden erst nach der zweiten Farbschicht des Hintergrundes gemalt, da Inkarnate und Flügel über der Hintergrundfarbe liegen. Die Wappen wurden mit dicker Farbe und einem borstigen Pinsel aufgemalt, der auffällige Pinselspuren in der Oberfläche hinterließ. Das Schwarz des linken Wappens scheint bläulicher zu sein als das des Hintergrundes und der weiße Bereich wurde über die Hintergrundfarbe gemalt.

In den Querschliffen ist deutlich erkennbar, dass die blauen und roten Farbbereiche aus mehreren Schichten aufgebaut sind. Die blau-grüne Farbe des Marienmantels wurde mit einem breiten Pinsel mit deutlichen Verlaufspuren aufgetragen. In den Bereichen von Schattierungen und Lichthöhungen der Kleider von Katharina und Maria erzeugen die Pinselspuren den Eindruck von stofflicher Textur.

Die Konturen von Katharinas Gesicht sind mit einer feinen schwarzen Linie gemalt, ebenso sind alle Münder mit einer feinen schwarzen Linie versehen außer der Mariens.

[Mette Kokkenborg, Statens Museum for Kunst, 2013]

REM-Analyse

BESCHREIBUNG

Zeichengerät/Material:

- flüssiges schwarzes Zeichenmedium; Pinsel; eventuell auch gelegentliche Stiftlinien mit einem trockenen Zeichenmedium (Gesicht der Maria)

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung; dünne bis etwas breitere Linien; zarte, feine Linien im Gesicht der Maria

Funktion:

- relativ verbindlich für die Malerei; die Linien grenzen die Konturen der Figuren ab und geben die Gesichtszüge und Binnenformen an; keine plastische Wiedergabe

Abweichungen:

- kleine Präzisierungen der Form während des Malprozesses (z.B. Blickrichtung der Heiligen sowie des Christkinds; Fuß des Christkinds)

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Werkstatt Lucas Cranach d. Ä.

Anmerkungen:

- vermutlich nach einer Vorlage

[Smith, Sandner, Heydenreich cda 2014]

Rahmen:

Der Rahmen weist zahlreiche Ausfluglöcher von altem, inaktivem Schadinsektenbefall auf.

[Mette Kokkenborg, Statens Museum for Kunst, 2013]