Katharina von Bora als Halbfigur nach rechts

BESCHREIBUNG

- Eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig erkennbar

[Sandner, Heydenreich, Smith-Contini, cda 2017]

- Holztafel aus einem Buchenholzseitenbrett (19,2 x 13,6 x 0,3 cm)

- Faserrichtung verläuft vertikal

- Rückseite ist sorgfältig geglättet und mit einem sehr wahrscheinlich originalen schwarzen Anstrich abgedeckt

- Ränder nachträglich geringfügig beschnitten, die Darstellung jedoch am oberen und unteren Rand nicht wesentlich verkleinert

Bei den Bildträgern handelt es sich um Buchenholztafeln im Standardformat „A". Buchenholztafeln dieser Größe wurden in der Cranach-Werkstatt seit den 1520er Jahren häufig verwendet. Wahrscheinlich entsprach die ursprüngliche Größe der vorliegenden Gemälde dem Bildnispaar in Eisenach (DE_WSE_M0065, 22,6 x 16 cm). Auf die ursprünglich breiteren Tafelränder war vermutlich ein schmaler Zierrahmen aufgeleimt. Obwohl die Holzfaserrichtungen in unterschiedlichen Richtungen verlaufen, ist es möglich, dass die Tafeln auch ursprünglich ein Paar bildeten.

- weiß grundiert

- ein Grundierrand ist am linken und am rechten Rand vorhanden, rechts oben auch eine Ritzung in der Grundierung

- am Rand mit einem scharfen Schneidwerkzeug partiell abgearbeitet

- mittels Infrarot-Reflektografie ließen sich keine eindeutigen Unterzeichnungslinien visualisieren

Auf zahlreichen Gemälden Lucas Cranachs und der Werkstatt lässt sich mittels IR-Reflektografie keine Unterzeichnung nachweisen.

- mittels RFA konnten in den Farben enthaltene Elemente detektiert und im Vergleich mit optischen Merkmalen folgende Farbmaterialien bestimmt werden: Bleiweiß, Bleizinngelb, Eisenoxid, Zinnober, Azurit, Kohlenstoffschwarz

- der Nachweis von Calcium lässt eine Verwendung von Calciumcarbonat (Kreide) in der Grundierung oder/und als Füllstoff annehmen

- zudem wurden Titan, Zink und Chrom an verschiedenen Messpunkten bestimmt, wobei es sich mit sehr großer Wahrscheinlichkeit um Retuschen handelt, unter Verwendung von Titanweiß, Zinkweiß und einem chromhaltigen Pigment ausgeführt

- die Inkarnattöne wurden unter Verwendung von heller Inkarnatfarbe (Bleiweiß, Zinnober, Eisenoxid, Azurit) und braunen Schattentönen streichend und teilweise stupfend modelliert. Die souveräne Zeichnung von Detailformen, wie Wimpern und Augenbrauen erfolgte mit einem Spitzpinsel, dessen Spitze sich gelegentlich aufspaltete und eine Doppellinie produzierte. Der Brustlatz ist mit Eisenoxidrot und Zinnober unterlegt und nachfolgend mit Bleizinngelb-Brokatfäden sowie einem floralen Muster in schwarzer Farbe ausdifferenziert. Die schwarze Schnürung scheint teilweise aufgrund eines Perleffektes der schwarzen Farbe auf der weißen Unterlegung nicht deckend appliziert, teilweise jedoch auch berieben.

- Auftrag der sehr feinkörnigen blauen Hintergrundfarbe (Azurit und Bleiweiß) erfolgte mit dem Pinsel ungleichmäßig deckend

- alle Einzelformen wurden unter klarer Abgrenzung und geringfügiger wechselseitiger Überschneidung der Farbflächen ausgeführt, keine wesentlichen Veränderungen der Komposition erkennbar

Die Techniken des Farbauftrags entsprechen der üblichen Praxis in der Cranach-Werkstatt. Formen und Gestaltungsmittel lassen sich auch auf anderen Werken aus der Wittenberger Werkstattproduktion um 1526 erkennen. Obwohl die ursprüngliche Qualität der Ausführung aufgrund der Schädigung in einigen Bereichen nicht mehr erkennbar ist, entsprechen u.a. die Augen und Haare und Gewand der Katharina von Bora in Technik und Qualität den Werken Lucas Cranachs d. Ä. Das vorliegende Bildnisgemälde der Katharina von Bora gleicht insbesondere der Fassung in Eisenach. Es erscheint im Vergleich mit den Ausführungen in Schwerin und London deutlich qualitätsvoller. Sich aufspaltende Pinselstriche an Wimpern und Augen finden sich auch auf dem Doppelbildnis in Eisenach.

[unveröffentlichter Untersuchungsbericht Heydenreich 2015-08]

Das Gemälde mit dem Bildnis der Katharina von Bora befindet sich in einem stabilen und wesentlich besseren Zustand. Bereibungen, kleine Fehlstellen und dunkle Retuschen gibt es hier vor allem an ihrer linken Schläfe, im Haaransatz und im Wangenbereich. In ihrem linken Auge ist die Iris beschädigt und retuschiert. Auch handelt es sich bei dem Schatten am Nasenrücken teilweise um Retusche. Weitere lokal begrenzte Fehlstellen gibt es in den Händen und im Armgewand. Die schwarze Schleife der Bluse erscheint leicht berieben und retuschiert, ebenso die Schnürung ihres Gewandes.

2016 durch Bernd Pappe, Bern restauriert wurden (Oberflächenreinigung, Reduzierung von alten Retuschen und Übermalungen, Reintegration von Fehlstellen, Firnisauftrag)

• nach 2006 restauriert (Maßnahmen nicht dokumentiert)

• Stabilisierung der Einrahmung

• um 1974 restauriert (vgl. Exhib. Cat. Basel 1974, S. 504)