Männliches Bildnis

- Keine Holzartenbestimmung durchgeführt (vermutlich Lindenholz)

- Der Bildträger besteht aus 5 unterschiedlich breiten Brettern mit vertikalem Faserverlauf, die stumpf verleimt wurden.

Die Brettbreiten betragen bildseitig betrachtet von links nach rechts: Brett I 11.0 (o.) 14.2 (u.) cm, Brett II 14.9 (o.) 11.2 (u.) cm, Brett III 11.7 (o.) 12.6 (u.) cm, Brett IV 10.4 (o.) 11.6 (u.) cm, Brett V 14.8 (o.) 13.1 (u.) cm.

- Die Tafel weist keine sichtbaren Fugensicherungen auf.

- Die originale Rückseite ist nicht erhalten geblieben. Die Tafel wurde auf 0,6 cm gedünnt (Zahnhobelspuren) und mit einer Parkettierung versehen, die vermutlich im 19. Jahrhundert durchgeführt wurde.

Entlang der linken Bildkante verläuft eine schmale Ansetzung, in den beiden unteren Bildecken befinden sich keilförmige Einsetzungen. Rückseitig weist die Tafel an der Ober- und Unterkante sowie mittig über die gesamte Breite laufende Einsetzungen auf, die bündig mit dem Tafelniveau abschließen.

Historische Inventareinträge und Fotoabzüge belegen eine frühere Vergrößerung des Bildformats durch Ansetzungen an der linken und an der oberen Seite, die im Jahr 1924 wieder entfernt wurden [vgl. Abbildung 8 in: Hoppe-Harnoncourt, A., The Restoration of Paintings at the Beginning of the Nineteenth Century in the Imperial Gallery, in: CeROArt, Hors series La restauration des oeuvres d’art en Europe entre 1789 et 1815: pratiques, transferts, enjeux, 2012. (URL : http://ceroart.revues.org/2336)].

- Das heutige Format dürfte annähernd dem originalen entsprechen und deckt sich weitgehend mit jenem des weiblichen Pendants (AT_KHM_GG886_FR430). Eine geringfügige Beschneidung der Kanten ist anzunehmen, vermutlich am wenigsten an der Unterkante, da hier noch ein schmaler Streifen eines unbemalten Randes erhalten ist.

- weiße Grundierung

- nicht analysiert, vermutlich Kalziumcarbonat, leimgebunden

- Der Grundierungsauftrag reicht seitlich und an der Oberkante bis zu den Tafelrändern. Nur an der Unterkante hat sich ein schmaler holzsichtiger Rand erhalten (heute teilweise übermalt).

In der Unterzeichnung sind vorwiegend die Gesichtsformen wie Augenbogen, Braue, Nasenrücken und einzelne Barthaare skizziert.

Die kurzen, zackigen, frei gezogenen und zum Teil mehrfach angesetzten Linien sind in einem trockenen Medium ausgeführt. Der pünktchen-artige Verlauf mancher Linien ist durch die Oberflächenstruktur der Grundierung bedingt und charakteristisch für ein trockenes Zeichenmedium. Die verschatteten Partien seines rechten Auges wurden mit spärlichen parallelschraffierten Linien angedeutet.

Die Position des rechten Ohres wurde etwas nach unten verschoben. In der malerischen Ausführung wurden die vorbereitenden zeichnerischen Angaben größtenteils befolgt.

Die feinen Unterzeichnungslinien im Gesicht sind auch mit freiem Auge sichtbar.

(siehe Abbildung AT_KHM_GG885_FR429_2008-03-02_Photomicrograph-M6x-009)

Das Inkarnat wurde in einem frühen Stadium des Malprozesses angelegt, gefolgt von der Ausführung der Kleidung. Dann wurde die Figur mit der Hintergrundfarbe beschnitten. Dies lässt sich in der Röntgenaufnahme anhand deutlicher Pinselspuren erkennen, die die Figur umranden. Details wie die fransige Kontur des Baretts und der Kragen wurden über den Hintergrund gemalt.

An einigen Stellen finden sich geringfügige, wechselseitige Überlappungen von Figur und Hintergrund wie auch nachträgliche, geringfügige Korrekturen der Konturen. Der Schlagschatten wurde in der Hintergrundfarbe ausgespart und in dünnem Farbauftrag mit streifigem Pinselduktus gemalt. Der Übergang zum Hintergrund ist nass in nass vertrieben.

Die Röntgenaufnahme zeigt, dass das Inkarnat im Bereich der Stirn zunächst großzügiger angelegt und in der Folge mit dem Schwarz des Baretts beschnitten wurde. Die Modellierung erfolgte mit markanten bleiweißhaltigen Höhungen. Im Inkarnat fällt auf, dass seine Farbgebung mit den rötlichen, ins rosafarbene gehenden Partien wesentlich wärmer gehalten ist als beim weiblichen Pendant (AT_KHM_GG886_FR430). Höhungen und Modellierungen wurden nicht nur in Weiß, sondern auch in einem kühlen Rosaton aufgesetzt, Schattierungen erfolgten in Braun- und Rottönen. Der Farbauftrag des Musters im Taschentuch erfolgte nass in nass, ebenso wurden die Barthaare in den noch feuchten Farbauftrag des Spitzenkragens gezogen. Das Weiß der Spitzenmanschetten wurde pastos über dem Schwarz aufgesetzt und partiell noch feucht mit einem trockenen Pinsel vertrieben.

Eine Besonderheit lässt sich im Bereich der Hände in Form einer entlang der Kontur des Handrückens verlaufenden dunklen Linie beobachten. Diese scheint weniger als abschließende Konturierung gezogen worden zu sein, sondern vermutlich vielmehr als Angabe, wie weit das Inkarnat mit der Hintergrundfarbe beschnitten werden sollte (siehe Abbildung AT_KHM_GG885_FR429_2008-03-02_Photomicrograph-M6x-017).

- nicht original

BESCHREIBUNG

(Auswertung anhand von Detailaufnahmen)

Zeichengeräte/Material:

- trockenes, schwarzes Zeichenmedium, dunkle Kreide, Stift

Typ/Duktus:

- freie Unterzeichnung

- feine, z. t. mehrfach angesetzte Linien

Funktion:

- relativ verbindlich für die Malerei; Hauptkonturen, Binnenformen und Gesichtszüge sind angegeben; plastische Wiedergabe mit Schraffuren in der Schattenpartie der Nase, am rechten Auge und der rechten Wange

Abweichungen:

- kleine Präzisierungen der Form während des Malprozesses; kleine Änderungen (z. B. Position des rechten Ohres)

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Jüngere

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2016]

Bildträger:

• Die Tafel wurde auf 0,6 cm gedünnt, an mehreren Stellen mit Holzeinsetzungen versehen und parkettiert (siehe Bildträger). Der Zeitpunkt dieser Maßnahmen ist nicht dokumentiert. Formatvergrößernde Ansetzungen wurden 1924 entfernt und sind anhand historischer Aufnahmen und Inventareinträgen nachvollziehbar. Minimale Beschneidung der Tafelränder.

Die Tafel zeigt in geringem Ausmaß einen heute inaktiven Anobienbefall, der konzentriert am linken Tafelrand und im unteren Drittel der Tafel auftritt und seitlich am Stirnholz sowie an der Rückseite sichtbar ist.

Malschicht:

• Der Vorhang in der rechten oberen Bildecke ist eine spätere, nicht dokumentierte Hinzufügung; anhand der Röntgenuntersuchung konnte die darunter liegende originale Malschicht mit einer Wappendarstellung sichtbar gemacht werden (siehe Forschungsgeschichte/Diskussion). Die Übermalung des Wappens erfolgte wohl in gerahmten Zustand, da die Übermalungsschicht nicht bis an den Tafelrand führt. Die Malschicht des Vorhangs absorbiert die Röntgenstrahlung stark und ist vermutlich Bleiweiß- oder Blei-Zinn-Gelb-haltig. Deutlich in der Röntgenaufnahme zu erkennen ist auch die später übermalte Inv.-Nr. '333' von 1772 in der rechten unteren Ecke.

Die Leistenansetzung am linken Bildrand wurde farblich angepasst, die originale Malschicht minimal überlappend. Im Inkarnat finden sich punktuell kleine, farblich veränderte Retuschen; weitere Retuschen im Bereich der Leimfugen.

Ein feines Frühschwundrissnetz hat sich vorwiegend in dunklen Malschichtbereichen ausgebildet. Unzählige winzige, rundliche Ausbrüche in der Malschicht sind hauptsächlich im Inkarnat zu beobachten; weitere vereinzelte Farbausbrüche entlang der Bildränder.

[Monika Strolz, Ute Tüchler, Kunsthistorisches Museum 2012]

Galerieakt Z. 14/1952: rest.[auriert]

[Kunsthistorisches Museum, revised 2012]

Restaurierbuch 1, 1924/Nr. 373:

Anstückungen oben entfernt, gereinigt [sic: tatsächlich muss damals auch die Anstückung an der linken Seite entfernt worden sein]

[Kunsthistorisches Museum, revised 2012]