Martin Luther als Halbfigur nach rechts

Linde. [1] Wohl ein hochrechteckiges Brett mit vertikalem Faserverlauf. [2] Keine Fase, kein Falz. Mittig 7 x 6 cm große viereckige Aussetzung eines Astlochs oder Holzfehlers. [3]

[1] Peter Klein, Bericht über die Holzartenbestimmung der Gemäldetafel "Martin Luther" (Inv.Nr. 1232BRD), [Analysis-report-Dendro].

[2] Aufgrund der dichten Parkettierung auf der Rückseite könnten mögliche Brettfugen von Leisten verdeckt sein. Es zeigen sich aber weder an den Tafelkanten noch auf der Vorderseite Hinweise darauf, dass die Tafel aus mehreren Brettern zusammen gesetzt sein könnte.

[3] Diese markiert sich vorderseitig im Brustbereich in Form feiner Risse in der Malschicht.

Hellrosafarbene dünne Grundierung, sorgfältig geglättet, randbündig aufgetragen.

Unter mikroskopischer Vergrößerung ist in einigen Fehlstellen der Malschicht eine sehr dünne weiße Zwischenschicht auf der Grundierung erkennbar (Inkarnat, Haar), in anderen Bereichen fehlt diese aber. Darstellungsunabhängig durchgehend hohe Bleiwerte in der Röntgenfluoreszenz-Analyse weisen auf einen bleihaltigen Anteil in der Grundierung oder eine bleihaltige Zwischenschicht hin. [1] Es könnte sich demnach um eine nur bereichsweise aufgetragene bleiweißhaltige Zwischenschicht handeln, die möglicherweise erst nach der Unterzeichnung aufgetragen wurde. [2]

[1] Vgl. dazu die Ergebnisse der Röntgenfluoreszenz-Analyse, [Analysis-report-XRF].

[2] In einigen Fehlstellen des Inkarnats liegen auf der schwarzen Unterzeichnung weiße Partikel, die von der pigmentierten Zwischenschicht stammen könnten.

Im Infrarotreflektogramm, aber auch mit bloßem Auge ist die markante schwarze Unterzeichnung der Gesichtskonturen deutlich sichtbar. [1] Sowohl die Außen- wie auch die wesentlichen Binnenkonturen sind mit dünnem Strich angegeben. Dabei lassen sich zwei Strichtypen unterscheiden. Während die wichtigsten Formen wie Augen, Nase und Mund mit gleichmäßig starken Linien angegeben sind, variiert die Strichbreite bei der Angabe von Falten, Schraffuren oder Augenbrauenhärchen. Die stereotype Ausführung sowie die mit gleichbleibendem Druck gesetzten Linien des ersten Typs verweisen auf die Verwendung einer Pause. Möglicherweise wurden die Linien des zweiten Strichtyps in einem Arbeitsschritt - nach Übertragung der Zeichnung - frei hinzugefügt.

[1] In der sehr dünnen Malerei haben sich über der erstaunlich dick aufgetragenen Unterzeichnung zahlreiche kleine Fehlstellen ausgebildet, die aufgrund der freiliegenden Unterzeichnung dunkel erscheinen. Außerdem zeichnet sich die verhältnismäßig pastose schwarze Farbe teilweise plastisch unter dem sehr dünnen Inkarnat ab. Stellenweise wirkt es so als habe die Inkarnatfarbe die Unterzeichnungsfarbe nicht gut benetzt und sei von dieser „abgeperlt“.

Die Maltechnik unterscheidet sich deutlich von den Vergleichswerken, die 1525 und 1526 in der Cranach-Werkstatt entstanden sind. [1]

Die Malschicht ist äußerst dünn und durch einen feinen, streifigen Pinselduktus gekennzeichnet, der darstellungsunabhängig in unterschiedliche Richtungen verläuft. Die einzelnen Farbflächen sind mit nur geringer oder ohne Überlappung nebeneinander gesetzt, nachdem die jeweils angrenzende Farbfläche bereits getrocknet war.

Der helle Grundton des Inkarnats ist mit breitem Pinsel flächig aufgetragen und in der Oberfläche als feiner, streifiger Pinselduktus sichtbar. Besonders in den verschatteten Bereichen, in denen nur dünne braune Lasuren, zum Teil kreuzend, aufgetragen sind, bleibt das Relief der Unterlegung sichtbar. In den übrigen Bereichen ist das Inkarnat etwas pastoser ausgemischt, hier folgt der Pinselduktus der Darstellung. Ohrläppchen und Wangen sind bemerkenswert kräftig rot ausgemischt.

Das Haar ist halbdeckend braun unterlegt und darüber in dunklen Brauntönen weich modelliert, wobei die Darstellung flach bleibt, da Farbigkeit und Farbauftrag nur wenig ausdifferenziert sind. [2] Auch in der Ausarbeitung der Augen fehlen plastisch aufgesetzte Details wie etwa Lichtreflexe. Über dem Grundton des Inkarnats sind die Iriden zunächst halbdeckend braun unterlegt und darüber rotbraun ausgemalt. Die Kontur ist mit Dunkelbraun akzentuiert. Die Augäpfel sind weiß ausgemalt und in den inneren Augenwinkeln mit Rosa übergangen. Anschließend wurden Pupillen und oberer Lidstrich mit Schwarz sowie die Wimpern in Dunkelbraun aufgesetzt. Der Mund ist orangerot angelegt, wobei die Oberlippe etwas wärmer ausgemischt ist als die Unterlippe. Lippenspalt und Mundwinkel sind nur partiell mit Dunkelbraun akzentuiert; die kräftige schwarze Unterzeichnung blieb unter dem Hellrot sichtbar. Der Hintergrund ist in einem bläulichen Grünton pastos ausgeführt. [3] Die Farbigkeit wirkt aufgrund des aufliegenden gegilbten Firnisses heute grünlicher. [4] Der Pinselduktus ist streifig und verläuft in unterschiedliche Richtungen, angrenzende Farbflächen werden mit dem Pinsel umfahren.

Das schwarze Gewand ist mit Schwarz und Weiß nass in nass modelliert, wobei das Volumen sowie die Angabe von Kragen, Nähten und Falten durch stärkere Ausmischung mit Weiß erreicht werden.

[1] Vgl. dazu etwa [UK_BMAG_K1650] (KKL III.M7), [SE_NMS_5016] (KKL III.M8a), [PRIVATE_NONE-P276] (KKL III.M4), [DE_LHW_G11] (KKL III.M2a), [DE_HABW_B96] (KKL III.M11a), [PRIVATE_NONE-P333] (KKL III.M16a).

[2] Der für die Werke aus der Cranach-Werkstatt typische Aufbau aus zuunterst weich vertriebenen dunkleren Haarsträhnen und darüber gesetzten feinen, pastos ausgeführten Härchen unterschiedlicher Farbigkeit, ist hier nicht erkennbar.

[3] In den Grenzbereichen zu benachbarten Farbflächen ist die Unterlegung gut zu erkennen.

[4] Die farbgebenden Bestandteile dieser zweiten Farblage sind Kupfergrün, das in splittrigen Partikeln unterschiedlicher Form und Größe vorliegt, und Bleiweiß. Vgl. dazu die Ergebnisse der Röntgenfluoreszenz-Analyse, [Analysis-report-XRF].

Neuer Rahmen.

[Untersuchungsbericht Wibke Ottweiler, KKL 2020]

Insgesamt guter Erhaltungszustand. Die Holztafel weist relativ mittig einen durchgängigen Vertikalriss auf, der sich vorderseitig in der Malschicht markiert, seines wellenförmigen Verlaufs wegen aber nicht auf eine Brettfuge hinweisen dürfte. [1] Auf der Rückseite ist eine Parkettierung aus Eichenholz (augenscheinlich) aufgebracht. Vermutlich in diesem Zusammenhang wurde die Rückseite zuvor mit einem Zahnhobel in vertikalen Bahnen geglättet und dabei in der Stärke reduziert. Der braune Rückseitenanstrich bedeckt Tafel und Parkettierung, erfolgte also erst nach ihrer Anbringung.

Die Malschicht durchzieht ein feines, sehr schwach ausgeprägtes Alterscraquelée. Wenige Retuschen liegen unter dem jüngsten, stark glänzenden Firnis.

[1] Der Riss verläuft leicht schräg, er beginnt am oberen Tafelrand etwa 11,7cm vom rechten Bildrand entfernt und endet am unteren Bildrand etwa 10cm vom rechten Bildrand entfernt.