Das Projekt :: Cranach Digital Archive

Der Trailer

Das Projekt

Im Oktober 2009 begannen acht große Museen in Europa und den USA gemeinsam mit dem Kunstpalast in Düsseldorf und der Technischen Hochschule Köln ein Forschungsprojekt zur digitalen Erschließung der Gemälde eines der bedeutendsten Maler der deutschen Renaissance: Lucas Cranach der Ältere. Gefördert wurde das Projekt von der Andrew W. Mellon Foundation als Teil einer größeren Initiative, deren Ziel es ist, eine internetbasierte Infrastruktur für den Austausch und die Vermittlung neuer kunsthistorischer, technologischer und naturwissenschaftlicher Forschungsergebnisse zu entwickeln, welche die Grenzen von Institutionen und internationalen Grenzen überschreitet. Der umfangreiche Fundus an Bild- und Textinformationen soll der Öffentlichkeit ein tieferes Verständnis der Kunst Lucas Cranachs ermöglichen und die Forscher künftig dabei unterstützen, u. a. Fragen zu Zuschreibung und Werkstattorganisation zu beantworten.

Das Cranach-Forschungsprojekt befindet sich derzeitig in seiner vierten Phase. Ziel ist, das bestehende Netzwerk weiter auszubauen, die Infrastruktur weiterzuentwickeln und den Inhalt zu vermehren, um das Fundament für eine innovative, umfassende und gemeinschaftliche Quelle des Wissens über Lucas Cranach und seine Werkstatt zu legen, die sich signifikant von dem traditionellen Modell eines Werkkataloges unterscheidet.

Das Anliegen des Cranach Digital Archive (cda)

Lucas Cranach der Ältere war einer der größten und vielseitigsten Künstler Europas im 16. Jahrhundert. In fast fünf Jahrzehnten diente er drei sächsischen Kurfürsten als Hofmaler. Mit außergewöhnlicher Kreativität entwickelte er in einer der produktivsten Werkstätten seiner Zeit zahlreiche innovative Bildthemen und ikonografische Neuerungen, die das Zeitalter des Humanismus und Protestantismus beispiellos reflektieren. Heute sind noch über 1500 Gemälde von Cranach und seiner Werkstatt bekannt und diese repräsentieren nur einen Bruchteil der einst produzierten Werke.

Trotz umfangreicher Bemühungen vieler Generationen von Cranach-Forschern, ein tieferes Verständnis für die Kunst Cranachs zu generieren und sein breitgefächertes Oeuvre an Gemälden, Zeichnungen und Drucken zu katalogisieren, bietet der Werkbestand noch immer eine große Anzahl an Fragen und Aufgabenstellungen für die kunstwissenschaftliche Forschung:

Der Werkkatalog von Max J. Friedländer und Jakob Rosenberg wurde zuletzt 1979 überarbeitet und ist inzwischen nicht mehr aktuell. Darin sind etwa 1000 Gemälde aufgeführt, aber nur 452 abgebildet. Verlässliche Informationen über das Oeuvre Cranachs, u.a. qualitativ hochwertige Fotografien, sind nur aufwändig zusammenzutragen oder zu generieren, und zahlreiche Werke in Kirchen oder privaten Sammlungen blieben bisher unberücksichtigt.

Obwohl in den letzten Jahrzehnten zahlreiche kunsthistorische und technologische sowie restaurierungs- und naturwissenschaftliche Untersuchungen erfolgten, deren Ergebnisse neue Erkenntnisse in Fragen der Zuschreibung, Authentizität, Datierung, Präsentation und Funktion sowie Veränderungen in der Erscheinung der Werke erbrachten, konnte bislang nur ein Bruchteil dieser Forschungsergebnisse publiziert werden. Trotz wachsenden Interesses ist es für Cranach-Forscher schwierig, diesen reichen und über zahlreiche Archive verteilten Materialfundus zu erschließen. Zudem wird permanent neues Dokumentationsmaterial erzeugt, vieles davon in digitaler Form, und bisher gibt es noch kein etabliertes Verfahren, wie dieses Material analog oder digital einfach und vertrauensvoll ausgetauscht werden kann.
Die Gemälde Cranachs sind in fast allen großen Museen vertreten. Diese Tatsache bildet eine ideale Grundlage für eine vernetzte Forschung. Zudem existiert eine hochmotivierte Gemeinschaft aus Kunsthistorikern, Restauratoren, Historikern und Naturwissenschaftlern, die ein Interesse daran haben, Dokumentationsmaterial einander zur Verfügung zu stellen und somit zum Erfolg des cda beizutragen.
In den zurückliegenden Jahren gab es große und erfolgreiche Cranach-Ausstellungen in Chemnitz (2006), Frankfurt a. M. (2007), London (2008), Berlin (2009), Brüssel (2010), Rom (2010), Paris (2011), München (2011), Gotha/Kassel (2015), Wittenberg (2015), Prag (2016), Moskau/St. Petersburg (2016), Tokyo (2017), Düsseldorf (2017). Diese Ausstellungen begeisterten nicht nur Millionen Besucher, sondern warfen auch zahlreiche Fragen auf und machten auf weiteren Forschungsbedarf aufmerksam.
Die Verbesserung der digitalen Fototechnik im sichtbaren und im infraroten Bereich ermöglicht es, hochauflösende Aufnahmen zu erstellen und elektronisch auszutauschen. Dadurch ist es möglich, u.a. digitale mikroskopische Aufnahmen oder Dokumentationen der Unterzeichnungen zu generieren, die heute ein wichtiger Bestandteil der Cranach-Forschung sind.

Das Cranach Digital Archive verfolgt drei primäre Ziele:

Erhaltung
Das Cranach Digital Archive soll eine Möglichkeit bieten, Dokumentationen aus Museen und privaten Sammlungen wie z.B. Berichte, Korrespondenzen, Röntgenaufnahmen, Farbdias und digitale Fotos langfristig zu speichern und die Nutzbarkeit zu erhalten. Gerade in kleineren Museen und privaten Sammlungen ist dieses Material in Gefahr, verloren zu gehen.
Erschließung
Das Datenmaterial wird nach Ordnungsprinzipien erfasst, systematisiert und kommentiert. Das Cranach Digital Archive führt Informationen verschiedenster Institutionen in einer Internetressource zusammen und stellt sie der Öffentlichkeit zur Verfügung.
Forschung und Nutzungsvermittlung
Das Cranach Digital Archive gewährleistet den Zugang zu historischen Dokumentationen und abgeschlossenen Forschungsarbeiten und es befördert die interdisziplinäre Forschung und Lehre. Die Mitarbeiter des Projektes sind aktiv in die Forschung und die Generierung von neuem Dokumentationsmaterial wie z.B. dendrochronologischen Analysen und digitalen IR-Aufnahmen involviert.

Die Pilotphase (2009 – 2011)

Von Oktober 2009 bis September 2011 wurden Methoden für die Erfassung, den Austausch und das internetbasierte Studium von Text- und Bildmaterial zu Gemälden Lucas Cranachs entwickelt und eine repräsentative Anzahl an Gemälden dokumentiert. In dieser Phase hat das Cranach-Projekt mit anderen durch die Mellon Foundation geförderten Pilotprojekten kooperiert, deren Modelle und Methoden getestet und weiterentwickelt.

Ergebnisse der Pilotphase (2009 – 2011)

Kooperation

In der Pilotphase arbeiteten neun Gründungspartner und weiteren zehn Partnerinstitutionen zusammen mit den Organisatoren am Cranach Digital Archive:
Gündungspartner: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek und Doerner Institut, München; J. Paul Getty Museum, Los Angeles; Kunsthistorisches Museum, Wien; Kunstmuseum Basel; Metropolitan Museum, New York; National Gallery, London; Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin; Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden; Prof. Dr. Dieter Koepplin, Basel; Dr. Werner Schade, Berlin; Prof. Dr. Ingo Sandner, Dresden

Partner: Anhaltische Gemälde-Galerie, Dessau; Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg; Klassik Stiftung, Weimar; Kunstsammlungen der Veste Coburg, Coburg; Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brüssel; Museum der bildenden Künste, Leipzig; Stiftung Preußischer Schlösser und Gärten, Berlin-Brandenburg; Statens Museum for Kunst, Kopenhagen; Stiftung Schloss Friedenstein Gotha; Szépmüvészeti Múzeum, Budapest Zusätzlich konnte die Zusammenarbeit mit 23 weiteren Projektbeteiligten initiiert werden.

Infrastruktur

Für die Erfassung und den Austausch von Daten wurden ein Modell und Regeln entwickelt:

In Zusammenarbeit mit dem Digitalen Kunst- und Kulturarchiv Düsseldorf (d:kult) wurde das Collection Management System (TMS) für die Datenerfassung individuell angepasst.
Auf der Basis einer Open Source SQL Datenbank und des IIPimage client-server Systems konnte eine Prototyp-Anwendung und ein Webinterface entwickelt werden.

Produktion

Zu mehr als 500 Cranach-Gemälden wurden kunsthistorische, technologische und restauratorische Dokumentationen sowie hochauflösende Fotografien und technische Abbildungen (insgesamt über 7000 Abbildungen) erzeugt bzw. zusammengeführt.
Innerhalb der Pilotphase dokumentierte das Projektteam über 300 Cranach-Gemälde in 16 Sammlungen (Berlin, Bremen, Brüssel, Coburg, Dessau, Gotha, Halle, Weimar, Wittenberg, Leipzig, Naumburg, Nürnberg, Kronach, Regensburg, Karlsruhe, Basel) u.a. mittels digitaler Fotografie, digitaler Mikroskopie und digitaler Infrarot-Reflektografie.
Von über 350 Gemälden wurden neue OSIRIS Infrarot-Reflektografien angefertigt.
Eine neu erstellte Cranach-Literaturdatenbank mit über 1.600 Einträgen konnte mit den Objektdatensätzen verlinkt werden.
In einer Fallstudie wurden mehr als 60 Darstellungen der "Lucretia" erfasst.
Im Januar 2012 stellte das cda den Internetzugang zu den Datensätzen von 400 Gemälden (in deutscher und englischer Sprache) mit mehr als 5.000 Abbildungen (darunter ca. 300 Infrarot-Reflektografien und 130 Röntgenaufnahmen) bereit.

Die zweite Projektphase (2012 – 2015)

In der zweiten Projektphase war es Ziel, das bestehende Netzwerk weiter auszubauen, die gemeinsam genutzte Infrastruktur weiterzuentwickeln und das Archiv inhaltlich wesentlich zu bereichern, um in dieser Weise ein innovatives Forschungsinstrument zu entwickeln und eine umfassende Forschungsressource zu Lucas Cranach zu generieren. Das Projekt sollte die interdisziplinäre und interinstitutionelle Forschung sowie die Entwicklung eines internationalen und nachhaltigen Forschungsnetzwerkes befördern.
Die zweite Projektphase verfolgte zwei primäre Ziele:

Die Weiterentwicklung der internetbasierten gemeinschaftlichen Forschungsinstrumente und Arbeitsprozesse, die Archivierung, Austausch und Vermittlung von kunsthistorischen, technologischen, naturwissenschaftlichen und restaurierungswissenschaftlichen Informationen zu unterstützen und damit Wissenschaft und Lehre zu befördern.
Zusammenführung und Generierung kunsthistorischer, technologischer sowie restaurierungs- und naturwissenschaftlicher Dokumentationen zu über 1000 Gemälden von Lucas Cranach und seiner Werkstatt sowie die Digitalisierung und Transkription erhaltener Quellenschriften zum Ausbau eines nachhaltigen Wissensspeichers zu Lucas Cranach, um ein tieferes Verständnis für dessen Kunst zu ermöglichen.

Ergebnisse der zweiten Projektphase (2012 – Juni 2015)

Kooperation

Seit 2012 baute das cda-Team Kooperationen mit weiteren 140 Institutionen (Museen, Forschungseinrichtungen und Kirchgemeinden) auf. Insgesamt repräsentiert das cda damit Dokumentationen und Forschungsergebnisse aus über 183 Institutionen in 24 Ländern, die von mehreren hundert Fachwissenschaftlern generiert und laufend erweitert werden.

Infrastruktur

Es wurden Filterfunktionen auf der Basis von Thesauri in deutscher und englischer Sprache, die Möglichkeit zum Bildvergleich sowie eine persönliche Galerie eingerichtet und die Arbeitsabläufe bei der Erfassung optimiert. Darüber hinaus konnten zahlreiche Beziehungen zwischen verschiedenen Werken visualisiert werden.

Produktion

Das cda bietet einen freien Zugang zu kunsthistorischen, technischen und konservatorischen Information zu 1.300 Gemälden. Dazu gehören:

mehr als 12.200 hochauflösende Abbildungen
mehr als 850 pdf-Dokumente
mehr als 5.000 Textseiten (in deutscher und englischer Sprache)
1.100 Infrarotreflektogramme
360 Röntgenaufnahmen

Das Projektteam untersuchte mehr als 930 Gemälde in 85 Sammlungen und erstellte dabei u.a. digitale Fotografien, mikroskopische Aufnahmen und Infrarotreflektografien (noch nicht vollständig online)

Mehrere Hundert Infrarotreflektogramme wurden ausgewertet und die Ergebnisse in Berichten dokumentiert.

345 Scans von Archivdokumenten zusammen mit neue Transkriptionen von Monika und Dieter Lücke frei verfügbar. Sie ermöglichen u.a. Einblicke in Entstehungsbedingungen und Werkstattpraxis.

Die folgenden Archive wurden in der zweiten Projektphase digitalisiert:

Dieter Koepplin-Archiv (Basel) [7.500 Dateien – abgeschlossen, teilweise online]
Max J. Friedländer-Archiv (RKD, Den Haag) [1.090 Dateien – abgeschlossen, teilweise online]
Paolo Cadorin Archiv (Röntgenaufnahmen) [c. 60 Gemälde – abgeschlossen, teilweise online]
Peter Klein-Archiv [ca. 300 Berichte – abgeschlossen, größtenteils online]

Die Literaturdatenbank umfasst 2.950 Publikationen zu Cranach.

Die dritte Projektphase (2015 – 2019)

Die dritte Projektphase verfolgte drei primäre Ziele:

Die Weiterentwicklung der umfangreichen Forschungsressource zu Lucas Cranach.
Die Weiterentwicklung eines innovativen, nutzerfreundlichen, vernetzten und nachhaltigen digitalen Archivs.
Die Sicherstellung der dauerhaften Nutzbarkeit des Cranach Digital Archive.

Zur Verwirklichung dieser Ziele wurden die folgenden fünf Schritte geplant:

Die Werke Lucas Cranachs des Älteren, seiner Söhne und seiner Werkstatt werden nahezu vollständig mit ausführlichen Metadaten und hochauflösenden Abbildungen in das cda aufgenommen. Darüber hinaus zielt das cda darauf ab, zusätzliche Informationen technischer und konservatorischer Art zu den neuen und bestehenden Objekten bereitzustellen. Zu Umsetzung dieses Ziels wird das cda mit vielen weiteren Museen, Archiven, Kirchgemeinden und Privatsammlern kooperieren. Das cda möchte sowohl vorhandenes Material digitalisieren und sichern, als auch neues Material mit modernsten technischen Verfahren generieren.
Es wird sichergestellt, dass das cda auf der Grundlage einer interdisziplinären und interinstitutionellen Zusammenarbeit von Kunsthistorikern, Restauratoren, Naturwissenschaftlern und Historikern als umfassende Forschungsressource zu Lucas Cranach fungieren kann. Das cda strebt die Möglichkeit zur Aktualisierung der Daten durch die Museumspartner an, um einen hohen Standard der Datenpflege zu gewährleisten. Dieser Standard soll durch einen wissenschaftlichen Beirat überwacht werden. Da der Schwerpunkt der Arbeit im Bereich der Gemälde liegt, sollen die vorhandenen Inhalte erweitert und die Zahl der Archivdokumente zu Cranach (Briefe, Rechnungen, Zahlungsanweisungen etc.) deutlich erhöht werden.
Weiterentwicklung innovativer, nutzerfreundlicher und nachhaltiger technischer Werkzeuge, die Zugang, Erschließung und Langlebigkeit des umfangreichen Materialbestands gewährleisten. Verbesserung der Nutzerfreundlichkeit um das Archiv für immer mehr Laien und Fachleute, Studenten und Lehrende attraktiv zu machen. Dies wird ein webbasiertes Eingabemodul für ein einfaches Aktualisieren der Daten und weiterführende Möglichkeiten des Bildvergleichs ebenso umfassen wie die Erweiterung der Filterfunktionen um dem breiten Interessensspektrum der Nutzer gerecht zu werden.
Ausbau der Vernetzung des cda mit anderen Archiven um den Bekanntheitsgrad und Nutzerkreis zu erweitern. Das cda wird dazu anderen Datenbanken Metadaten und persistente Links zur Verfügung stellen und seinerseits Verknüpfungen zu anderen relevanten Datenbanken einpflegen.
Etablierung einer dauerhaften Zusammenarbeit zwischen dem Kunstpalast, der Technischen Hochschule Köln und dem Deutschen Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte - Bildarchiv Foto Marburg. Da die dauerhafte Speicherung aller Daten im Digitalen Kunst- und Kulturarchiv Düsseldorf (d:kult) bereits sichergestellt ist, wird die webgestützte Bereitstellung der Daten zukünftig in Zusammenarbeit mit dem Bildarchiv Foto Marburg gewährleistet und weiterentwickelt.

Ergebnisse der dritten Projektphase (2015 – 2019)

Die dritte Phase konnte mit großem Erfolg abgeschlossen werden. Wir sind der Andrew W. Mellon Foundation zu großem Dank verpflichtet und freuen uns über die Evaluierung des Projektes als „the world leader in digital projects involving Old Master painting“.

In dieser Projektphase konnte das Team 170 neue Kooperationspartner gewinnen und 850 weitere Gemälde im cda veröffentlichen. In 71 Sammlungen wurden 268 Gemälde u.a. mittels hochauflösender Fotografie, Infrarotreflektografie und digitaler Mikroskopie untersucht und dokumentiert (insgesamt in drei Projektphasen über 1.100 Gemälde in 143 Sammlungen).
Mit dem Abschluss der dritten Projektphase sind im cda 2.050 Gemälde aus 325 Museen und Kirchgemeinden in 32 Ländern sowie aus weiteren Privatsammlungen mit 17.700 hochauflösenden Abbildungen, über 8.000 Textseiten in deutscher und englischer Sprache, weiteren 1.030 pdf-Dokumenten sowie 3.650 verschiedenen Literaturnachweisen dokumentiert. Darüber hinaus ermöglichen über 1.480 Infrarotreflektogramme und 710 Röntgenaufnahmen sowie zahlreiche kunsttechnologische Untersuchungsberichte einen tieferen Blick ins Bild.
Monika und Dieter Lücke transkribierten weitere 350 Archivalien zum Leben und Werk der Cranachs. Damit sind insgesamt 1.264 Archivdokumente im cda repräsentiert. Weitere bekannte und unbekannte Texte zu Cranach wurden u.a. in Nürnberg, Kronach und Coburg erfasst und transkribiert. In kritischer Auseinandersetzung mit dem Band "Das ernestinische Wittenberg: Spuren Cranachs in Schloss und Stadt, Wittenberg-Forschungen Band 3, 2015" wird es weitere Einträge, vor allem zu Dokumenten aus dem Archiv in Weimar geben. Aus derzeitiger Sicht werden die Einzelverzeichnungen auf etwa 1.500 anwachsen und stetig weiterbearbeitet. Zusammen mit der Publikation "Lucas Cranach der Jüngere, Archivalische Quellen zu Leben und Werk, eingeleitet u. bearbeitet von Monika u. Dietrich Lücke, Leipzig 2017" ermöglicht das cda damit erstmals einen breiten Überblick über die Archivalien zur Cranachfamilie.
In Kooperation mit Christian Noss, Advanced Media Institute der TH Köln, wurde ein neues innovatives User-Interface des cda im reaktionsfähigen Design entwickelt, welches 2021 online geht. Mit dem Update wird die Anwendung übersichtlicher sowie mit besserer Usability und einigen neuen Features ausgestattet.
Das cda-Team kooperierte bei der Vorbereitung der Cranach-Ausstellungen 2015 mit der Stiftung Luthergedenkstätten Sachsen-Anhalt in Wittenberg, 2016 mit der Nationalgalerie Prag, 2017 mit den Uffizien in Florenz und 2019 mit der Finnischen Nationalgalerie in Helsinki. 2017 kuratierten Daniel Görres und Gunnar Heydenreich zusammen mit Beat Wismer die Ausstellung „Lucas Cranach der Ältere. Meister – Marke – Moderne“ im Kunstpalast Düsseldorf.

Die vierte Projektphase

Das Cranach Digital Archive kooperiert seit 2018 mit einem am Germanischen Nationalmuseum Nürnberg angesiedelten und durch die Leibniz-Gemeinschaft geförderten Forschungsprojekt, das innerhalb von drei Jahren einen „Kritischen Katalog der Luther-Bildnisse (1519–1530)“ erarbeiten wird. Als Kooperation des Germanischen Nationalmuseums, der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg, des Kunstpalasts Düsseldorf und der Technischen Hochschule Köln entsteht hier mittels eines interdisziplinären Ansatzes, der die Bereiche Kunstgeschichte, Kunsttechnologie, Informatik und Kirchengeschichte umfasst, ein kritisches Werkverzeichnis der Porträts Martin Luthers. Die Ergebnisse werden 2021 im Cranach Digital Archive veröffentlicht.
Im Bereich der druckgraphischen Lutherbildnisse konnten von 2018 bis 2020 bereits über 700 Werke in 40 Sammlungen analysiert sowie mittels hochauflösender Fotografie dokumentiert werden. Anhand der stetig anwachsenden Zahl der untersuchten Werke verdichtet sich über die bild- und materialwissenschaftliche Analyse das Wissen über die Produktion und den Kontext der Bildnisse, ihr Auftreten und ihre Verbreitung. Dies wird zusätzlich durch neue Quellenfunde gestützt.

Die informationstechnologische Entwicklung erfolgt weiterhin in Kooperation mit Christian Noss und Studierenden am Advanced Media Institute der TH Köln.
Seit April 2020 fördert die Ernst von Siemens Kulturstiftung die Arbeit am Cranach Digital Archive. Primäres Ziel ist, den Bestand an Gemälden zu vervollständigen.

Projektorganisation

Organisatoren

Stiftung Museum Kunstpalast, Düsseldorf
Technische Hochschule Köln
Prof. Dr. Gunnar Heydenreich (project director)

Gründungspartner

Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, Munich
Dr. Martin Schawe
Doerner Institut, München
Prof. Dr. Andreas Burmester
J. Paul Getty Museum, Los Angeles
Yvonne Szafran
Kunsthistorisches Museum, Wien
Dr. Karl Schütz
Dr. Guido Messling
Mag. Alice Hoppe-Harnoncourt
Mag. Elke Oberthaler
Mag. Monika Strolz
Kunstmuseum Basel
Dr. Bodo Brinkmann
Metropolitan Museum, New York
Dr. Maryan Ainsworth
National Gallery, London
Dr. Susan Foister
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin, Stiftung Preußischer Kulturbesitz
Prof. Dr. Bernd Lindemann
Dr. Stefan Kemperdick
Dr. Babette Hartwieg
Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister
Dr. Stephan Koja
Roland Enke
Prof. Dr. Dieter Koepplin, Basel
Prof. Dr. Ingo Sandner, Dresden
Dr. Werner Schade, Berlin

Partnerinstitutionen

Anhaltische Gemälde-Galerie, Dessau
Dr. Norbert Michels
Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF), Paris
Marie Lavandier
Michel Menu
Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg
Dr. Daniel Hess
Oliver Mack
Klassik Stiftung, Weimar
Dr. Bettina Werche
Kunstsammlungen der Veste Coburg, Coburg
Dr. Klaus Weschenfelder
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brüssel
Dr. Veronique Bücken
Museo Thyssen Bornemisza, Madrid
Mar Borobia
Museum der bildenden Künste, Leipzig
Dr. Jan Nicolaisen
Rüdiger Beck
Netherlands Institute for Art History, Den Haag
Ursula de Goede
Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Dr. Holger Jacob-Friesen
Städel Museum, Frankfurt/M.
Prof. Dr. Jochen Sander
Statens Museum for Kunst, Kopenhagen
Dr. Jørgen Wadum
Loa Ludvigsen
Stiftung Luthergedenkstätten in Sachsen-Anhalt
Dr. Stefan Rhein
Jutta Strehle
Stiftung Preußischer Schlösser und Gärten, Berlin-Brandenburg
Dr. Samuel Wittwer
Mechthild Most
Stiftung Schloss Friedenstein Gotha
Dr. Allmuth Schuttwolf
Szépmüvészeti Múzeum, Budapest
Miklós Gálos
Thüringisches Hauptstaatsarchiv - Ernestinisches Gesamtarchiv, Weimar
Dr. Bernhard Post
Prof. Dr. Peter Klein, Hamburg
Dr. Monika und Dietrich Lücke, Nauendorf

Wissenschaftlicher Beirat

Dr. Maryan Ainsworth, New York
Dr. Bodo Brinkmann, Basel
Dr. Susan Foister, London
Prof. Dr. Dieter Koepplin, Basel
Dr. Werner Schade, Berlin
Dr. Karl Schütz, Wien
Dr. Regine Stein, Marburg

Informationsrechtliche Beratung

Prof. Dr. Thomas Dreier
Sven Mitsdörffer
Institut für Informationsrecht, Zentrum für angewandte Rechtswissenschaft (ZAR),
Universität Karlsruhe / Karlsruhe Institute of Technology (KIT)

Prof. Dr. Louisa Specht
Lehrstuhl für Europäisches und Internationales Informations- und Datenrecht
Universität Passau

Projektteam

Prof. Dr. Gunnar Heydenreich (Kunstpalast/Cologne Institute of Conservation Sciences)
Helen Smith, Mellon Fellow (Kunstpalast)
Jana Herrschaft (Kunstpalast)
Daniel Görres (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg/Kunstpalast)
Prof. Christian Noss (Technische Hochschule Köln)
Jorge H. F. Pereira (Technische Hochschule Köln)
Jörg Stahlmann (bis 2018)

In Zusammenarbeit mit
Prof. Dr. Ingo Sandner, Dresden
Dr. Monika Lücke
Dietrich Lücke

Studierende

Christine Unsinn (Freie Universität, Berlin)
Linda Schmidt, Sonja Ruß, Svenja Dickmann, Nicole Reds, Hannah Krumm, Clara Siegl (Cologne Institute of Conservation Sciences, Technische Hochschule Köln)

Mit Beiträgen von

Désirée Monsees (Universität Kassel)
Laura Thiepold (Heinrich Heine Universität Düsseldorf)
Prof. Dr. Martina Sitt (Universität Kassel)
Prof. Dr. Thomas Pöpper (Westsächsische Hochschule Zwickau)
u.a.

Cranach Digital Archive

The research resource

INTERDISZIPLINÄR UND INTERINSTITUTIONELL