Markgraf Casimir von Brandenburg - Kulmbach (1481-1527)

Buchenholz

Der Bildträger besteht aus einem Brett mit vertikalem Faserverlauf. Die Tafelstärke beträgt 6 – 8 mm.

Die Tafelrückseite ist relativ glatt, mit leichten Hobelspuren und ist allseitig breit abgefast. Sie zeigt einen schwarzen Rückseitenanstrich, der aufgetragen wurde, als sich die Tafel in einem Rahmen befand, da an allen Kanten mit Ausnahme der unteren ein unregelmäßiger breiter, unbemalter Rand zu sehen ist.

Das originale Format des Bildes wurde etwas verändert: Die beiden Seiten sind vermutlich geringfügig und etwas aus dem Winkel beschnitten worden (das Bild ist oben 4 mm schmäler als unten). Sie sind durch stumpf angesetzte, jeweils ca. 1,5 cm breite Leisten ergänzt und verbreitert worden. Die Unterkante wurde ebenfalls beschnitten, während die Oberkante eventuell intakt ist.

Geht man von der Annahme aus, dass die Tafel noch ihr originales Format besessen hat, als der Rückseitenanstrich aufgetragen wurde, so lässt sich aus der Breite des unbemalten Randes auf das ursprüngliche Bildformat schließen. Somit wäre von einem minimalen Beschnitt auch der Oberkante und von einem deutlichen an der Unterkante auszugehen, während er an den beiden Seiten nur geringfügig gewesen zu sein scheint.

Der Zeitpunkt, zu dem diese Veränderungen des Bildformates erfolgten ist nicht dokumentiert. Die Restaurierdokumentation vermerkt nur 1927 die Freilegung des Hintergrundes.

- nicht analysiert, vermutlich Kalziumkarbonat/Leim gebunden

- der Grundierungsauftrag reicht bis an die unmittelbaren Tafelränder, es sind weder Grundiergrat noch unbemalte Ränder vorhanden

Besonders in den Inkarnat-Partien lässt sich eine Unterzeichnung detektieren, die die Formen der malerischen Ausführung genau vorgibt. Die Form der Nase und der Nasenflügel, sowie die der Tränensäcke und der Lippen sind in einer Linie angegeben. Das Medium scheint trocken zu sein (bröseliger Charakter). Möglicherweise wurde eine Vorlage durch ein Pausverfahren auf den Malgrund übertragen.

[Alice Hoppe-Harnoncourt, KHM, Juli 2011]

Der blaue Hintergrund ist flächig dunkelgrau untermalt. Im Streiflicht ist der Unterschied zwischen dem auf Grund der Untermalung(en) wesentlich dickeren Hintergrund und der dünn gemalten Figur deutlich zu erkennen. Entlang der Konturen lässt sich ein leichter Wulst beobachten. In der Röntgenaufnahme zeichnet sich die mit Bleiweiß ausgemischte graue Untermalung des Hintergrundes ebenfalls deutlich ab.

Das Inkarnat wurde zuerst angelegt, gefolgt von Kleidung und Pelz, bevor zuletzt der Hintergrund gemalt und damit gleichzeitig die Figur beschnitten wurde.

Der Farbauftrag in Gesicht und Kleidung ist sehr dünn. Der Pelz wurde in einem mittleren, lasierenden Braunton angelegt, der Farbauftrag erfolgte der Form folgend und mit deutlichem Pinselduktus. Helle und dunkle Zonen im Pelz wurden durch eine variierende Schichtdicke und nicht durch Ausmischung erreicht. Einzelne Partien wurden danach durch das Aufsetzen feinster, dunkler Härchen betont und strukturiert, möglicherweise unter Einsatz eines mehrspitzigen Pinsels.

Form und Struktur des Bartes wurden über einem monochromen, dünn aufgetragenen braunen Grundton durch das Aufsetzen einzelner heller und dunkler Haare gestaltet.

Was wir bei Cranach oft beobachten können ist das Aufsetzen einzelner Haare (oder anderer feiner Details) in einem späten Stadium des Malprozesses, wie hier z. B. entlang der Schulterkontur links oder entlang der Gesichtskontur rechts. Möglicherweise bindemittelbedingt zeigen diese spät aufgesetzten Elemente oft die Tendenz, vom Untergrund abzuperlen.

In der Infrarotaufnahme sind der hier beschriebene Malprozess und das Anlegen der einzelnen Farbflächen gut nachvollziehbar. Deutlich ist der Pinselduktus in der/den Untermalung(en) des Hintergrundes zu sehen und wie die Figur mit dem Hintergrund beschnitten wurde. In anderen Bereichen treffen Farbflächen aneinander, ohne sich zu überlappen, wie etwa links zwischen Hintergrund und Pelz oder ebenfalls links, zwischen Pelz und Gesicht bzw. Hemd – hier ist ein schmaler Streifen kaum abgedeckter Grundierung sichtbar stehengeblieben. Am oberen Bildrand sind mittig mehrere Fingerabdrücke sichtbar, die vermutlich in der/den Untermalung(en) liegen, da sie an Bildoberfläche nicht sichtbar sind.

Peter Klein 30.9.1994 und 11.5.2011: „Der jüngste Kernholzjahrring stammt somit aus dem Jahr 1520. Die Tafel stammt jedoch aus demselben Baum wie alle Gemälde auf der folgenden Liste (siehe pdf). Daher ist auch bei diesem Gemälde von einem Fälldatum von 1524 auszugehen. Da bei Buchenholz normalerweise der gesamte Querschnitt genutzt und nur die Rinde entfernt wurde, kann von einem frühesten Fälldatum ab 1524 ausgegangen werden. Bei einer Mindestlagerzeit von zwei Jahren könnte das Gemälde frühestens ab 1526 entstanden sein.“

Frühest mögliches Fälldatum des Baumes im Jahr 1524 (Dr. Peter Klein, Universität Hamburg, Ordinariat für Holzbiologie, Bericht vom 30.9.1994 und 11.05.2011).

vgl. [A. Hoppe-Harnoncourt, Exhib. Cat. Vienna 2011, No. 186]

BESCHREIBUNG

Zeichengeräte/Material:

- trockenes Zeichenmedium, dunkle Kreide?/Stift

Typ/Duktus:

- sparsame und nachvollziehende Unterzeichnung

- feine Linien

Funktion:

- verbindlich für die Malerei; Hauptkonturen, Binnenformen und Gesichtszügen sind angegeben; keine plastische Wiedergabe mit Schraffuren

Abweichungen:

- kaum Präzisierungen der Form während des Malprozesses

INTERPRETATION

Zuschreibung:

- Lucas Cranach der Ältere und/oder Werkstatt

Anmerkungen:

- von einer Vorlage übertragen (Pausverfahren)

[Sandner, Smith-Contini, Heydenreich, cda 2016]

Peter Klein 30.9.1994 und 11.5.2011: „Der jüngste Kernholzjahrring stammt somit aus dem Jahr 1520. Die Tafel stammt jedoch aus demselben Baum wie alle Gemälde auf der folgenden Liste (siehe pdf). Daher ist auch bei diesem Gemälde von einem Fälldatum von 1524 auszugehen. Da bei Buchenholz normalerweise der gesamte Querschnitt genutzt und nur die Rinde entfernt wurde, kann von einem frühesten Fälldatum ab 1524 ausgegangen werden. Bei einer Mindestlagerzeit von zwei Jahren könnte das Gemälde frühestens ab 1526 entstanden sein.“

Frühest mögliches Fälldatum des Baumes im Jahr 1524 (Dr. Peter Klein, Universität Hamburg, Ordinariat für Holzbiologie, Bericht vom 30.9.1994 und 11.05.2011).

vgl.: [A. Hoppe-Harnoncourt, Exhib. Cat. Vienna 2011, No. 186]

Bei dieser einteiligen Buchenholztafel, die von zwei dünnen Leisten eingerahmt ist, wurden 159 Jahrringe gemessen, die zwischen die Jahre 1520 und 1362 eingeordnet werden können. Unter Berücksichtigung der kürzesten Lagerzeit des Holzes, kann eine Bemalung im Jahre 1522 erfolgt sein.

Bildträger:

Die Tafel befindet sich in stabilem Zustand und ist nicht verwölbt. Die seitlichen Ansetzungen werden heute vom Zierrahmen abgedeckt.

Malschicht:

Die Malschicht befindet sich in stabilem Zustand. Im Bereich des Pelzes ist partiell eine feine Schuppenbildung zu beobachten sowie ein sehr feines Craquelénetz (Frühschwundrisse). Im Pelz befindet sich links eine etwas größere Beschädigung der Malschicht (Fehlstelle, Bereibungen, vgl. Infrarotaufnahme) sowie einzelne punktuelle kleine Ausbrüche und Retuschen. Weitere Fehlstellen befinden sich entlang der linken Bildkante und vereinzelt im Hintergrund oben links.

Retuschen finden sich hauptsächlich entlang der seitlichen Ränder und im Hintergrund links.

Eine alte Schwarz/Weißaufnahme zeigt das Bild mit einem ganzflächig übermalten Hintergrund, die seitlich angesetzten Leisten waren damals in die Bildfläche integriert.

Bei der Restaurierung 1927 wurde diese Übermalung entfernt, nur Reste davon sind noch auf den Ansetzungen zu sehen.

Zu diesem Zeitpunkt wurde auch die Signatur Cranachs links im Hintergrund freigelegt. Bei der Jahresangabe fehlt allerdings die Ziffer für das Jahrzehnt - möglicherweise das Resultat mehrerer Freilegungsversuche, da die Datierung des Bildes auf 1512 bzw. 1522 umstritten war (siehe dazu Alice Hoppe-Harnoncourt).

Firnis:

Der Firnis ist gegilbt und relativ stark abgebaut, was vor allem in den dunklen Bildpartien wie Pelz und Gewand störend in Erscheinung tritt.

Restaurierbuch 1, (10.1927 - 08.1928), Post Nr.454

Männl. Portr. Hintergrund übermalt, diesen abgedeckt, Aufdeckung der originalen Signatur, restaur., Proksch

[Monika Strolz, Kunsthistorisches Museum, revised 2011]