Martin Luther als Brustbildnis nach rechts

Buche [1]. Ein hochrechteckiges, astfreies Brett mit vertikalem Faserverlauf und tangentialem Brettschnitt mit Kernseite zur Tafelrückseite. [2] Der jüngste Jahrring des Brettes stammt aus dem Jahr 1522. [3] Das Brett stammt aus demselben Stamm wie 41 weitere Bretter von 26 Gemäldetafeln aus der Werkstatt Lucas Cranachs. [4] Der jüngste nachgewiesene Jahrring des Stammes wuchs demnach im Jahr 1524. Nach Klein nutzte man bei Buchenholz normalerweise den gesamten Querschnitt und entfernte nur die Rinde. Auf dieser Basis könnte das Gemälde bei einer Mindestlagerzeit von zwei Jahren ab 1526 entstanden sein.

Die Tafel ist rückseitig mit einem Schropphobel in vertikalen, ca. 2 cm breiten Bahnen grob auf maximal 13 mm Stärke reduziert und umlaufend auf eine Kantenstärke von 4 - 6 mm abgefast, wobei das Brett in den Ecken am stärksten gedünnt ist. [5] Während die mittigen Hobelspuren von sehr markanten, ca 1 mm breiten Riefen begleitet werden, die auf eine erhebliche Scharte im Hobeleisen hinweisen, sind die Hobelspuren in den abgeschrägten Seitenflächen glatt.

[1] Peter Klein, Bericht über die dendrochronologische Untersuchung der Gemäldetafel „Martin Luther“ (Lucas Cranach d. Ä., Inv.-Nr. G 16), DE_LHW_G16_FR-none_2019_analysis-report-Dendro.

[2] Brettmaße: 35,5 (mittig) - 35,75 (rechts) x 24,35 (unten) - 24,5 (oben) x 0,4 (Tafelkanten) - 1,3 (mittig) cm

[3] Wie Anm. [1].

[4] Vgl. dazu die Querauswertung der dendrochronologischen Befunde im KKL-Begleitband (in Vorbereitung).

[5] Die Fase ist 6-8 cm breit.

Weiße mitteldicke Grundierung, sorgfältig geglättet. Der Auftrag erfolgte oben und unten bis zu den Tafelkanten und endet seitlich etwa 10 mm innerhalb dieser. [1]

Optisch, auch unter Vergrößerung, zeigen sich keine Hinweise auf eine Imprimitur.

[1] Am linken und rechten Tafelrand liegt in Unterbrechungen der Übermalung abschnittsweise der ungrundierte Holzbildträger frei, die Grundierung ist hier also nicht randbündig aufgetragen. Ein ausgeprägter Grundiergrat zeichnet sich nicht ab, vielmehr zeigt sich ein unregelmäßiges "Auslaufen" hin zur Kante. Vorstellbar ist, dass die Tafel zur Grundierung temporär in zwei Nutleisten eingeschoben wurde. Die Grundierung scheint dabei zwischen Nutleisten und Tafel eingelaufen zu sein, was den unregelmäßigen Verlauf nicht ganz bis zum Rand erklärt. Ein ursprünglich möglicherweise schwach ausgeprägter Grundiergrat könnte anschließend geglättet worden sein.

Weder mit bloßem Auge, noch im Infrarotreflektogramm ist eine Unterzeichnung sichtbar.

Die einzelnen Farbflächen sind mit geringer Überlappung zügig nebeneinander gesetzt. [1] Zuerst erfolgte die flächige Anlage des Kopfes, im Inkarnat mit einem hellrosafarbenen Grundton. Der Bereich des Deckhaars ist anschließend mit breitem Pinsel in streifigem Auftrag halbdeckend braun unterlegt worden. Im Inkarnat erfolgte darauf die Feinmodellierung mit weich vertriebenen Lasuren, die in Wangen, Nase und Augenlidern stärker rot ausgemischt sind, während die Schattenlasuren in Braun-Schwarz gehalten sind. [2] Die Binnenkonturen sind halbdeckend braun angelegt und teilweise nochmals mit Dunkelbraun hart akzentuiert (etwa oberhalb der Augen). Der Mund ist über grau-braun verschatteten Mundwinkeln rot angelegt, wobei die Oberlippe etwas kräftiger und dunkler ausgemischt ist als die Unterlippe. Anschließend ist der Lippenspalt dunkelbraun akzentuiert. Die Augäpfel sind allein durch wenige pastose Weißhöhungen über dem Grundton des Inkarnats angegeben; die Iriden sind braun ausgemalt und mit Schwarz konturiert. Plastizität wird durch kurze, quer zur Kontur verlaufende Pinselstriche erzielt. [3] Die Pupillen sind schwarz aufgesetzt. Je zwei pastose sichelförmige Pinselstriche dienen als Lichtreflexe in der jeweils rechten Seite der Iriden. Weitere kleine Lichtreflexe beleben die inneren Augenwinkel. Wimpern und oberer Lidstrich sind abschließend schwarz-braun aufgesetzt.

Die Ausführung des Hintergrundes erfolgte mit leuchtend blauer Farbe, die aus einem sehr fein gemahlenen Blaupigment mit vereinzelten gröberen Partikeln und Weiß ausgemischt ist.

Der Farbauftrag endet oben und unten randbündig, seitlich verhindern flächige Übermalungen die exakte Lokalisierung der Auftragsgrenze, die etwa 10 mm innerhalb des Tafelformates verlaufen dürfte. Das schwarze Gewand wie auch das Barett sind wohl lasierend braun unterlegt und darüber mit Schwarz und Weiß nass in nass modelliert, wobei das Volumen sowie die Angabe von Kragen, Nähten und Falten durch stärkere Ausmischung mit Weiß erreicht werden. Die Konturen sind anschließend mit Schwarz nachgezogen. Einzelne Haarsträhnen sind danach in Dunkelbraun und Orangebraun aufgesetzt.

[1] Je nach Bereich war die zuvor gemalte Farbfläche bereits getrocknet oder noch feucht.

[2] Das verwendete sehr grobkörnige Schwarzpigment zeigt im Mikroskopbild die charakteristische Morphologie von Pflanzenschwarz.

[3] Während diese Art der Volumenangabe bei dem Luther-Bildnis in Mailand I_MPP_1036 (KKL IV.M13a) ebenfalls zu beobachten ist, erfolgte die Ausarbeitung der Iriden bei den übrigen Exemplaren dieses Bildnistyps durch der Kontur folgende, weich vertriebene Pinselstriche.

Neuer Rahmen.

[Untersuchungsbericht Wibke Ottweiler, KKL 2022]

- eine Unterzeichnung ist nicht eindeutig sichtbar

[Smith, Sandner, Heydenreich, cda 2012]

Insgesamt befindet sich die marginal konvex verwölbte Tafel in gutem Zustand. Vereinzelte Ausfluglöcher in der Rückseite zeugen von einem geringen inaktiven Anobienbefall. In der oberen linken Ecke läuft ein Riss etwa 15 cm tief in die Tafel ein und markiert sich auch vorderseitig in der Malschicht. Die Unterkante der Tafel wurde nachträglich beschnitten; deutliche Sägespuren markieren sich in Hirnholzfläche und angrenzender Malschicht.

Auch die mit einem gleichmäßig feinen Alterscraquelée durchzogene Malschicht befindet sich ingesamt in gutem Zustand. Die Malschichtsprünge markieren sich heute deutlich. [1] Außerdem sind zahlreiche kleine, kreisförmige Malschichtsprünge mit einem Durchmesser von 1 - 2 mm in der gesamten Malschicht, vermehrt im Hintergrund, verteilt. [2] die Oberfläche der Malschicht ist geringfügig verputzt, besonders im Hintergrund sind einige der feinen dunkelbraun aufgemalten Härchen reduziert. Reste eines abgenommenen älteren Firnisses (gelbe UV-Fluoreszenz) finden sich am oberen und unteren Tafelrand. Darüber ist die Malschicht mit einem jüngeren, kaum vergilbten Firnis überzogen. Neben einigen kleinen, zum Teil verfärbten Retuschen in Gesicht und Hintergrund, sind vor allem die Tafelränder fast vollständig deutlich sichtbar retuschiert.

[1] Sie wirken deutlich verbreitert, womöglich durch die Einwirkung von Lösungsmitteln während einer Reinigungsmaßnahme.

[2] Ein ähnliches Schadensphänomen ist am Doppelbildnis Martin Luthers und Katharina von Boras im Lutherhaus Bretten [DE_MHB_1] zu beobachten.